Tao Yuanming and Manuscript Culture The Record of a Dusty Table (review)

作者名: Robert Ashmore
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 69, Number 1, June 2009, pp.182-192 (Review)
其他信息:

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.0.0010


182条点评

它的学生和学者将不得不向与其他传统的哲学家建设性的接触开放。事实上,最近有一些迹象表明,相互开放和相互挑战的过程正在开始,中国和西方的哲学家们开始合作举办会议和预订有意识地跨越传统的项目。最近的历史写作是一个冒险的事业。将近三年来马克汉姆所设想的最终被视为有了为儒家哲学的新繁荣奠定了基础,或者作为垂死传统的最后一次喘息?从我们目前的有利观点来看,不可能毫无保留地说出儒家失去灵魂的命运在于什么。

陶渊明与手稿文化:田小飞的尘世记录。西雅图:华盛顿大学出版社,2005年.Pp。 x + 319. $ 60.00。

罗伯特阿什莫尔,加州大学伯克利分校

如果“经典”文本是那些成功地迫使后来的一代再生它们的文本 - 无论是通过重铸,模仿,和后期创造性工作的反应,通过批判性和语言学的解释,还是在更短暂的空间中读者的想象力 - 陶渊明的文学收藏在中国传统经典中占有独特的中心位置。这篇文章几乎达到了无与伦比的程度,它吸引了读者对其作者做出回应,与他进行对话,并声称对他不满意。对于许多读者而言,与陶渊明的特殊联系主张成为他们自己的文化和文学自我塑造的基本维度 - 王骥(约590-644),他直接模仿编着数字作品道和在某种程度上模仿了他 - 自我作为道的隐士,苏轼(1037-1101),用着名的韵文(即, “协调押韵”;他是? ?),是这方面唯一两个最引人注目的例子。但是,

苏的诗集“何涛诗”,尤其具有影响力。袁兴 - pei ?最近一期的陶渊明包括一个附录,其中包含了这些“har-monizing Tao”的诗歌以及模仿苏轼模仿的九位作者的诗歌。

由哈佛燕京学院出版

hJAs 69.1(2009):182-92


评论

183

在陶的收藏中如雨后春笋般涌现的浩繁多面的学术和想象文学,迄今为止,文本早期复制的一个关键维度已经逃脱了持续的和系统的批判性反思:无数复杂交织的转录,错误转录,整理和修正形成了收藏的接受和生存的物质基础从作者的死亡时期到宋代和所有现代版本所衍生的元印刷版本的出现。肖小田的陶渊明和手稿文化:尘土飞扬的记录表即将纠正这种疏忽,并且沿途表示了大量的兴趣,从深刻的原创见解到特定的作品到重要的一般性问题和观察关于传统中国文本和文化复制的意识形态和物质基础。 这本书的论点涉及两个主要层面,即相互有时相反的方向,相互补充和相互交错。首先,田邀请我们进行一次精神上的飞跃,从相对稳定的印刷文化文本的熟悉世界回到手稿传播的世界,其中流动和多种形式是常态 - 并且其中的创造力是固有的阅读和接待不仅仅涉及读者理解的变化 - 文学作品的变化,还包括文本本身的变化。其次,田试图回到印刷出现之前 - 一种文化和技术的剧变,她认为,这导致了诗人的声音变平和贫困 - 恢复了陶渊的感觉 - ming as他可能对他的同时代人说话了。田不明确地说明这两个论点之间的确切关系,并且有可能看到它们在交叉目的上工作,在重新获得“原始”道的目标看来不同的意义上从想象一个手稿文化的世界来看,其中文本和作者都是天生多样的。然而至少,后日学校选集的“标准”陶渊明与从田的修正主义读物中出现的“变体”陶渊明的范围之间往往距离很远,这提醒我们可能性的范围。包含在旧世界的手稿中。

陶,从苏轼的弟弟苏澈一直到十九世纪。 见袁’s陶渊明ji jianzhu ? (北京:中华书局,2003)[这里 - 建筑之后]。


184条点评

在陶渊明的早期印刷版中记载的变异手稿读数提供了间接和零碎的一瞥在印刷品上升之前诗人作品的手稿传播历史。田仔认为,经过仔细研究,这一证据表明手稿传统所涵盖的文本变异范围相当广泛 - 事实上,变体读物中的不同选择可以产生质量上不同的诗人。甚至作为最早(即宋元)的编辑印刷的variorum版本记录了这种手稿传统的多样性,他们判断哪些读数似乎更可能是认证,然后传播结果以固定和机械可再现的形式;因此,他们逐渐结束了早期历史中收藏的内在特征的文本通量。文本复制模式转变的关键时期是宋代。田的关键主张之一是,在这一时期转变印刷后出现的相对单一文本的编辑选择被特别推动了宋代的品味和关注,以及他的原始品质。 - 金代诗人。这首歌由陶渊明代表最为中心 - 苏轼在这个书中扮演反派角色:在田的看来,后来读者对陶的看法一直到现在都变得贫穷。田女士特别瞄准她的用语为后来的读者提供诗人形象的“欺骗性简单”(第12页),陶渊明作为一个相对简单的人的概念,作为一个无意识和透明的作家 - 一个人,在田的字中,“只是’生活’然后碰巧写了一些诗”(p.18)。通过仔细筛选宋前手稿传统的痕迹,田希望恢复一个陶渊明“更多的东西嵌入他的时代的文学和哲学利益和更多的创新,好玩,古怪和渴望他接受的形象,“一个高度自我意识甚至折磨的作家”对世界和他自己有一种强烈的讽刺意识,一种更为讽刺的心态,以及对黑暗势力的极大不适和焦虑自然“(第14页)。

在第一章”占有和损失“中,我们首先看到一个程序将在本书中经常出现,因为诗人所表达的主题关注点由田显示为回声和反式


评论

185

有意或无意地形成了后来的读者,他们阅读,翻译并修改了他的文本。本章的出发点是“饮酒”系列的第五部 - 也许是陶渊明最着名的诗。在这首诗的结束语中,诗人向的一个难以捉摸的真相表示,这个真理源于他对景观的思考:?

我凝视着远处的南山。

? ?山上的空气在黄昏时很可爱,?和鸟儿互相飞回。?在这个回归中有一个基本的事实,?

我要解释一下,但已经忘记了

树篱,

words.2

在这些方面,我们似乎看到诗人在中国美学和诠释学思想中成功地谈判了一个反复出租的悖论:完全和真正“获得”一个景观,一个人或一个文本的真相需要一个人保持独立,抵制冲动要么保持一个人的洞察力,要么试图用言语把它钉住。苏轼,在陶渊明作品的手稿遗产中最着名的批判性干预,宣称在第二行引用的“凝视”(王?)只是引用 - 行中唯一直接证明的版本任何幸存的前宋源 - 都必须是由于不理解这条线的庸俗抄写员的诽谤而导致的,因为,苏的理由,“凝视”意味着对诗人的部分过于刻意的努力。苏轼坚持认为,正确的阅读必须简单地“看”(jian?)。对于田,这种文本批评的行为 - 确实得到了诗歌的绝大多数读者的赞同 - 至今 - 本身就是苏轼和他的宋读者对文本施加压力的过程的象征。自己对透明陶渊明的渴望,他们的见解和意图将立即为他们所用。对田来说,这一举动是一个基本理由一个贪得无厌的人,一个对陶渊明的独家所有权的主张限制了以前的公开文本。因此,在田的精心制作中,精雕细琢的诗歌批评与文化评论融为一体

2建筑,p。 247.田,p。 24.我引用田译的文字和文字

在她的讨论中采用了变体。


186条点评

一章,苏轼对王至j的文本的改变,似乎是一种failure未能完全保持真正的“获得”与占有的执着之间的不稳定的平衡,这已经在原诗中得到了体现。因此,田认为,“陶渊明的诗的价值既美观又商业化”(第44页)。也就是说,对于后来的读者来说,山的“直接”认知反映了选择阅读剑王已成为一个固定的商品 - 通过其后期文化图标,苏的制裁增加了价值施。简而言之,在田的看来,苏轼的占有是陶渊明的失败和我们的损失。本章最后以对苏轼手写作中陶渊明作品的传奇手稿副本随后的迷信和商业猜测进行了热烈的描述。从这一章的论述来看,这一发展具有讽刺意味。第二章“大师是谁,无人知道”,重点关注陶渊明的早期传记。跟进A. R. Davis的洞察力,他观察到“似乎。 。 。很可能T’ao自己的着作在大多数情况下都是“这些来源中包含的最生动的ane dot prime的主要来源,3 Tian在这里提供了对四个早期传记的仔细的逐面阅读,如影响早期文件他的作品的阅读和接受以及他的诗歌读者形成他的形象。她描绘了每个传记作者如何调整并补充材料,每个都符合他自己的进化 - 感觉陶必须“真正”成像。

在讲述了陶渊明第一次接受的历时性转变的两章后,参考他的文本,然后参考给他的传记 - 第3章到第5章采用了主要的共时方法。在这些章节中,田先生讨论了陶氏集合中变种的可能含义,试图重新获得陶渊明,因为他可能已经向他的同时代人发出了声音。她通过仔细阅读这些诗歌以及来自该时期的大量相关平行文本来做到这一点。第三章,“失落的家园:回归道”,探讨了身份和生存问题 - 围绕陶渊明经常重返家乡作为农民生活的问题。田介绍了诗人参与的这些存在问题

3 A. R. Davis,T’ao Yuan-ming,他的作品及其意义(剑桥:剑桥

大学出版社,1983年),1:1-2。引用田,p。 57。


评论

187

与读者面临的诠释挑战相对应,希望通过人的变迁和编辑干预来恢复原来的陶渊明。在第4章“食物,死亡和叙事”中,田从文本变体的问题中退后一步,转而关注魏晋文学文化中的特定共鸣出现在一系列主题和词汇中。陶渊明的诗@关于饮食,死亡和不朽的主题,以及文本的乐趣和力量。第五章,“成为一个Ves-sel”,反过来考虑陶的经常折磨的关于成就和徒劳的问题的反思。总而言之,这些中间章节对于实现田已宣布的目标,即向我们提供一个更复杂的暗示,更加自我怜悯(作为一个诗人和一个人)的陶渊明而言,还有很长的路要走。一般不如大众想象的哲学农民那么舒服。

在本书的结尾章节中,“硬证据:读石头”,田先生果断地将这种努力拼凑成一个原始的陶渊明,而是放弃进入一个丰富的文献案例研究读者如何根据自己的需要,掌握自己的意义和自己的诗人。 Tian介绍了“醉石”的案例,这是在庐山地区的陶渊明传说周围发展的旅游文化的重点。几个世纪以来,这块石头在其表面上获得了多层文字铭文,并且石头及其周围地区在恢复过程中连续几次努力,以刷新其作为该地区文化地理的焦点的地位。田继续展示的“醉酒之石”的故事,为陶渊明的文学收藏本身的命运提供了许多诱人的讽刺作品。由着名的“新儒家”学者朱熹(1130-1200)赞助的网站,为例子,揭开了石头历史的新篇章,激发朱Xi熙的弟子曾骥“重建”。 。 。朱熹所做的一切都以更加轻松,更具文学性的方式“(第209页),包括制作一部新版的陶渊明作品,并附有序言赞美朱熹的”重新发现“的石头。在“醉酒石”的历史中的这个朱熹事件中,不难发现一种重复,尽管是在更多的漫画模式中,在文字中出现的那种涟漪效应本身在苏的后果中施的批评声明。此外,通过详细记录陶氏作品的早期印刷版本中最重要的一个是如何起源于相当的


188条点评

异想天开的旅游文化和围绕“醉石”的纪念,田生动地提醒我们传播过程的复杂性和流动性.4陶渊明和手稿文化是一个非常有用的对于该领域的贡献,开辟真正创新的观点阅读和理解陶渊明和他和他的作品归于我们的过程。它的成功令人钦佩地证明了将宋代文本的原稿传递考虑在内的重要性,即使现有的证据是零碎的,也很少。一般来说,Tian重新审视被忽视的文本可能性,这里提供了令人钦佩的精力充沛的近距离读数。在这方面,田的对五诗系列“回归住在园林中”的描述5是示例性的。这一集的开场诗是陶氏收藏中人数最多的一个,并且代表了陶作为一个满足的隐士的形象,一个男人的哲学观点使他能够摆脱紧张局势和安西 - 公共生活的eties。关闭线,“很长一段时间我现在已经在笼子里,/现在又回到自然的生活方式,”作为多报道。或者他们呢? Tian注意到最后一行中的变体读数必须首先打击幸福隐士的任何朋友,就像简单的ludi-crous。阅读“如何”(a)代替“再次”(fu)将最后一行变成一个修辞问题,这个问题表明这种情况不可能回归自然:“我怎么能够以自然的方式回归生命?“虽然从不假装有一个结论性的案例支持这个真正的煽动性变体,但田在这整个系列中的所有地方都提供了这首诗的阅读,其中所有内容都来自观察清理新领域(第99页)所需的劳动力和资本投资,以及将这一系列诗集合在一起的主题,人物和用语的相互关系6,这可能是关于可能的优点的问题这首看似离谱的第一首诗的结束线。在田的读书中,诗人与自然的关系

4在本书的附录中,田还提供了有用的注释书目

陶氏作品重要版本考察。

5“归元天鞠武寿”,在建筑,第76-91页;在田,

第95-110页。

6关于该系列的最后一首诗如何回应第一首诗的评论

忧郁和焦虑的静脉,见第109-10页。


评论

189

因为诗人对于田园诗般的田园诗般的回归,以及对威胁性荒野的侵犯而不断受到困扰(第105页)。最后,关于变异读物的初始问题似乎有争议 - 但即使我们继续再次接受阅读,我们听到的语气感觉 - 诗人使用它已经被改变了。也许学会聆听它们都是可行的选择,是捕捉旧世界的一种局部方式。关于变体的争论远未解决,但田的陶渊明和手稿文化证明了为什么那些论点很重要。 鉴于证据的不完整状态,田的研究不足以提出更多的问题,而不是回答文本的手稿流通的实际过程。早期印刷版中的整理笔记是简单的变体列表,没有系统地对这些变体的来源进行归属,因此它们无法提供重建任何单个前–O0手稿的文本所需的信息。 7偶尔间接证据表明某一特定唐代诗人对某一特定线路的阅读或阅读是熟悉的,和田某讨论了与王/剑辩论有关的一些证据(第36-38页)。 8田的兴趣在于对苏轼9号

第五节“饮酒”诗中的阅读作者的作者身份的兴趣,部分原因在于对提出宋代转型收集的愿望,以及从手稿的转变打印作为其复制的主要载体,作为早期接受陶渊明的激进断裂点。我发现田的论证具有说服力,特别有用的是作为调解过程的提醒,传播前宋文本的整体经过宋编辑的手。在动力学中彻底突破的概念

7从本书的角度来看,具有讽刺意味的是,尽管并不令人惊讶,但在早期版本的校对笔记中,最常被引用的来源是腿 - 内容苏轼副本。

8尽管田争辩说(第37页)吴增武引用魏英武的证据是不确定的,因为它来自一首魏并没有公开声称是模仿陶渊明的诗,它似乎至少表明魏英武很熟悉与jian作为着名的读书线。还比较了张继?,“郭家道野居”,在全唐市(北京:中华书局,1979),12:384.414,与白居易一起,“商斋” “?,在Quan Tang shi,13:425.4675)。

9特别参见她对p的评论。 33,她建议苏轼可能只是

弥补了。


190评论

然而,接受,可能是开放的进一步探索或改进 - 如所建议的,例如,我们在早期传记和旅游中看到的创造性适应的过程之间的非常相似 - “醉酒”的主题演变石的“网站由田自己讨论。 事实上,田的许多读物的成功部分恰恰在于它们揭示所涉及问题的复杂性的方式,前提是将宋拨款的方面和文本固定作为连续的 - 运动过程的一部分在诗歌本身,以及展示了印刷品兴起后诗人的接受继续显示出与原稿文化相关的创造性住宿质量的方式。 这里有一个问题涉及田的声称“它掌握在手中。 。 。北宋文人认为,陶渊明是从六朝六世诗人中的一位诗人转变为最伟大的六朝诗人,然后又变成了一个文化偶像“(第31页)。我认为,在很早的时候,陶渊明对于接受陶渊明有一些质的独特性,而且作为一个诗人的长期延迟认识他的优点可能被更准确地描述为逐步重新配置美女文学写作与文化塑造的其他方面之间的界限。这样的观点被提出,的确,如果我们遵循田的第二章中提出的论点关于早期传记材料的逻辑结论。因为如果在早期传记中发现的轶事材料的扩散实际上很大程度上是由于读者对陶的作品的回应,那么这些来源本身就是早期历史的文献接受陶诗的作品很难找到contem-porary larallels。 在她的第三章中,田引用王夫之(1619-

1692)关于陶渊明作为作家的自我意识问题的评论(第117页)。虽然我没有把问题中的特定评论视为描述 - 更不用说 - 陶渊明的那种努力的和冲突的自我意识,本章中的田重 - 尺寸,王富之对陶渊明的回应,其中事实上,这是一个非传统的消极的,可能确实揭示了这些与诗人的文化再现有关的反复出现的问题。虽然王赞扬了特定的诗歌和诗句,但他对陶的整体作品有着强烈的疑虑,似乎特别不对


评论

191

正是我们可以称之为“人物诗”的人才最为直接地归功于后来的读者所构建的标志性陶渊明。他将着名的“饮酒”系列视为“特别粗制滥造”,10并反复评论陶的乡土农民角色的错误和庸俗性,以及后来的读者和改写者对标志性陶的渴望。对于王富之来说,陶渊明是一位偶尔出色的诗人,他的声誉因为所有错误的原因而被夸大了。而且,由于近代文学品味的堕落,在王的看来,正是陶渊明最被痴迷的颂歌最令人瞩目。 王在其批评的“古代诗集”中对陶的作品的严谨选择的原则是非常有启发性的:

在目前的选择中,我为了诗歌而保留诗歌,而不是为了陶为他而保留道。因此,对于那些被世界如此赞美的作品,我将它们全部消灭。这样的观念对于苏大师来说是不可理解的,因为我在这里保存的东西没有空间让他做他的押韵 - 和谐.11

王甫之对陶渊明的传统动态模仿角色扮演的强烈认识,以及他作品的流行接受 - 甚至在他发现这一切都是庸俗和憎恶的时候 - 指向某种东西真正与特定的文化类型截然不同陶煽动的再生产。

另外值得进一步探索的是田似乎倾向于忽略的一个比较点,即在道的文学文本的传播和文本的传播之间 - 以及更普遍地,规范奖学金的传统在歌曲期间。虽然田教授认为,这些文本的传播与陶渊明的文集(第221页)等文学文本的传播有很大不同,但很难读到她对陶渊明作品的命运的描述。这首歌并没有考虑到同一时期古典主义奖学金中的一些平凡发展。一

10你是范兰?[?] ?见顾世平轩?,在穿山全书? (长沙:Yuelu shushe,1996),14:720。然而,在另一个背景下,王确实引用了着名的“看到南山”对联的批准。在船山泉书中看到他的“十一”??, 15:808。

11顾世平宣,在船山泉书,14:717。


192条点评

甚至可以考虑朱熹对儒家经典的遗产所扮演的角色与苏轼对陶渊明所扮演的角色之间的类比,因为朱大大改写了传统在他的“四书”的发明中,以及他们相关的教学顺序 - 基于他对圣人“必须拥有”的直觉下的立场。而且,当然,朱熹重新制作的经典作为后来读者的经典的程度,如果比苏轼的道圆明的情况更大的话。 总而言之,这本书是对陶渊明的强有力的修正主义解读,这是对诗人的作品与几百年来为他们提出要求的解释社区的继承之间相互作用的深刻见解,以及探索这些互动发生的文化和物质条件。 对于中世纪中国人的学生而言,它将成为必读书籍,并且在文化史和文学研究方面为读者提供更多的一般兴趣。毫无疑问,这将使现代读者继续重新审视道的方式变得复杂化。

北京道教,1800-1949:城市的社会历史文森特·戈萨尔特的神职人员。剑桥:哈佛大学亚洲中心,2007年.Pp。 xv + 395. 49.95美元。

T. H. Barrett,东方和非洲研究学院,伦敦大学

人们可能也应该坦率地说:除了对文森特·戈萨尔特在青年晚期和共和党北京时期对道教文职生活的精湛专着的不可避免的钦佩之外,年长的读者可能会感到某种嫉妒感。这项研究远远超出了我自己最大的梦想当我三十年前第一次踏上道教研究时。是的,我同时代的人类学培训可以在台湾进行实地考察。但是,在这项工作所涵盖的时期内,只有一种立即 - 而且绝不具有广泛利用能力的材料是日本观察者的偶然专着,例如由Koyanagi Shigeta ?在白云观?,北京修道院,作为所有道教的总部 -

由哈佛燕京学院出版

hJAs 69.1(2009):192-202

Tea in China A Religious and Cultural History by James A Benn, and The Rise of Tea Culture in China The Invention of the Individual by Bret Hinsch (review)

作者名: John W. Chaffee
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 77, Number 2, December 2017,pp. 493-502 (Review)
其他信息:

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.2017.0036


评论493

每个现代国家。尽管最世俗的和最不受国家限制的外交官,哲学家,教育家和评论家们尽最大努力,国际最低限度显示这个次国家对日本也是如此。在这个充满活力的争论中,他们的观点各不相同。

中国的茶:詹姆斯A.On Benn的宗教和文化史。檀香山:夏威夷大学出版社,2015年.Pp。 xiii+ 288. $ 65.00布,$ 24.00纸。

中国茶文化的兴起:Bret Hinsch对个人的发明。 Lanham,MD:Rowman&Littlefield,2016。Pp。 ix + 161. $ 75.00布,74.99美元电子书。

约翰W.查菲,宾厄姆顿大学

茶是世界上消费量最大的饮料,在中国的历史上起源较为低调。虽然它在欧洲 - 主要是英国 - 在十七世纪和十八世纪期间传播到欧洲,并成功移植到印度和十九世纪的其他欧洲殖民地,但它们在中国的历史和发展得到了充分的关注。主要包括专门的研究,特别是在西方文学中.1因此,两本关于他们在一年之内在中国的茶的书的出现是有意义的,特别是因为两者都集中于唐宋时期作为那段历史的开创性时期。同样值得注意的是这两本书之间的差异。鉴于James Benn在中国的茶叶宗教和文化历史中详细介绍了茶作为饮料和药物的出现以及随后的发展,突出了佛教在这个过程中的作用,Bret

1关于茶的历史,有大量的中国和日本文献,Benn和Hinsch都借鉴了前者(Benn也引用了一些日本人的资料)。在西方语言中,最好的一般说法是黄兴东,“中国的科学与文明”,第一卷。 6,bk。 5:发酵和食品科学,编辑。 Joseph Needham(剑桥:剑桥大学出版社,2000年),第503-70页。在此之前,必须回到William Ukers,All About Tea,2 vols。 (纽约:茶和咖啡贸易杂志公司,1935年)进行全面研究。

由哈佛燕京学院出版

HJAS 77.2(2017):493-502


494评论

Hinsch在中国的茶文化的兴起:个人的发明 - ual呈现出一种更为印象主义的历史叙述,正如副标题所暗示的那样,茶文化的出现导致了一种深刻的心理社会变革。中国精英文化。这些两项研究在中国历史上教给我们关于茶叶和文化的内容是我的评论主题。

詹姆斯·本恩关于茶叶发展成文化和文化商品的说法是复杂的,尤其是关于它的ori-杜松子酒。虽然经典茶?陆羽? (733-804)-a比其他任何人都更加努力地建立茶作为受人尊敬的bever-年龄与神话中的神圣丈夫 - 神人(神农?)的关系,茶的起源似乎相对来说晚了。 Benn精心梳理各种各样的来源,其中许多来自“非正式文学和史学的边缘”(第41页),面对文本真实性和证据以及术语等棘手问题。后者特别成问题,因为茶的最常见的字形,cha,只能是对唐的明确日期。在早期的文本中,我们提到ming ?,通常用于后来的药理学文本中的茶;根据一位四世纪的作家的说法,这是一棵小树,它的叶子可以“煮成喝汤来饮用”(第23页);尤其是在一个汉药典中描述为“苦菜”(第23页),其形态与cha相似(由一个中风区分)使得两者之间存在混淆,这是一种永远存在的可能性。但是当在早期的文本中找到时,这些术语是否描述了我们认为是茶的任何东西? Benn同意其他学者的观点,即真正的茶可能来自西南的四川,但他也认为茶作为食物是唐的发明(第27,41页)。这可以说是一个过于保守的结论,因为Benn引用了一些来自汉族和南北朝时期的参考资料,并提到了很可能是茶,但他有说服力地将唐称为唐。 茶叶时期最重要的发展和推广。

唐人对唐代茶叶的处理构成了他的书的核心,占据了本书六个实质章节中的三个。 最初被认为是用于汤并且经常用于医药用途的“苦菜”的茶是如何升级成理想的和有益的饮料?第五章的主题陆羽的作用至关重要。 年轻时成为孤儿,卢在佛教徒中长大并接受教育


评论495

修道院位于天门?现代湖北县。 虽然他在十三岁的时候逃离了修道院 - 但是他的守护神的守护者 - 他曾为他策划过一个修道院的职业 - 他仍然与佛教僧侣紧密联系 - 作为文人在课程中在一个漫长的职业生涯中,写了一些书籍他在唐朝法院获得了名声并暂时担任两个小职位。 “茶经典”是陆书中唯一一本能够幸存下来的书籍,是一部具有卓越全面性的开创性作品。 在其中,Lu不仅描述了茶树,它的历史,它的地理(生产茶叶),还描述了它是如何种植的,以及它采用和加工的工具,方法和实施方法是酿造和服务,以及它应该如何饮用(第111页)。这项工作不仅仅是书本学习的产物;陆羽生长和加工茶,和他广泛旅行,参观的地方 - 特别是修道院 - 以茶闻名,甚至在不同的地方创建茶园(第106-7页)。他还帮助建立了茶作为食品的饮料,描述了各种茶树,种植技术,甚至是水源;这些描述合在一起,产生了一种产品,其细微之处可以被批判和享受。应该注意的是,消费茶的制备包括将茶叶压成蛋糕,然后粉碎蛋糕并在沸水中搅拌粉末制成泡沫饮料,就像做的一样。在日本茶道;茶叶的使用 - 如今茶最常见的消费(不是茶包) - 主要是元明的创新。

虽然陆羽是变革的代理人,但是贝恩是茶叶出现背后的主要力量是佛教,在很大程度上受到了对酒精的反感。在Benn使用的最引人入胜的文件之一是茶先生和酒精先生之间的争论(Chajiulun ?) - 来自敦煌的手稿,日期为780到824,它列出了支持和反对的论据。的饮料为了捍卫酒精,这些主张包括其古代;它在受尊敬的仪式中的使用,特别是那些与死者有关的仪式;及其在饮酒游戏中的作用;这方面也有一个有趣的攻击茶作为不健康。对于茶,其论点包括其在草药世界中的崇高地位以及最佳品种的稀有性和可取性; 禁酒,这方面引用了中毒的危险(第44-53页)。 Benn利用敦煌的其他文献中的其他文件来证明佛教徒对酒精的敌意(第55-59页)。


496评论

更为积极的是,他认为,对于戒酒僧侣而言,茶提供了一种替代酒精的替代方法,这种方式来自古代,这是一种主要的礼仪,也是精英男性的社交消费。因此,茶叶被嵌入修道院的世界,在那里它被种植,用于日常活动,作为礼物赠送,并且被出售.2作为茶饮料 - 开发了自己的鉴赏和传统鉴赏,它也允许和尚与他们的精英同时代人在平等的基础上进行社交。在书的第四章“唐代中国的茶诗”中,我们看到茶的成长,消费和欣赏如何成为诗歌中的一个重要主题,一个是僧侣和文人共同使用的。

茶文化,建立良好在唐代,宋代继续发展。茶的鉴赏表现在新的方式 - 不同颜色的茶饼的生产,每个都有自己的特点;学习茶叶论文,尤其包括皇帝徽宗的作品(1100-1126);文人的聚会与进入 - 以茶为主的女性和“茶歌词”(chaci ?);并且使用高质量的茶作为贡品,每年从地方发送给法院,并由法院作为礼物送给朝贡国家(第118-24页)。茶成为陈文学的一个重要特征,陈寺院是茶文化中许多发展的场所,如茶道仪式成为修道院生活的中心部分以及茶叶药用煎剂的出现。后者我发现特别有趣。 Benn写道,在歌曲期间,“社会各阶层对于具有药用品质的饮料有着特别的热情 - 我们今天所谓的’健康饮料’制成的芳香草药成分”(第130页) 。许多这些煎剂不涉及茶,但茶本身被广泛认为是一种重要的药用饮料,并且Benn得出结论,在Song热衷于煎剂 - 其中一些被批评伤害一个人的健康 - 它是继续作为“作为中国保健饮料卓越”的茶(第134页)。

Benn总结他对茶的历史调查(元与外国影响没有提及),期间他主要观点是持续的早期发展。一个值得注意的变化是茶叶的浸泡取代了粉末的使用

2作为一种兴奋剂,它还具有帮助保持清醒的有益效果。

冥想。


评论497

从饮食中粉碎的茶是主要的消费形式(第172-73页)。但总的来说,明活动 - 如最着名和最好的茶的正式名单,关于茶的论文的爆炸,以及在茶文化中的陈僧和修道院的更突出的作用 - 可以看出随着茶叶的早期发展的进一步发展。对中国茶叶的整体反思,有一些我希望得到更多关注的话题。在对第6章关于宋的介绍中,Benn指出了城市化,改变了精英和流行文化的品味,纸币的引入,以及信贷的可用性作为促进茶叶发展的因素 - ture(p.117),但他从未在本章或其他地方认真解决这些社会经济问题。因此,最确定地伴随并支持茶叶文化的商业和工业仍然很大程度上未经检验。类似的批评可能是关于文人之间的茶文化,因为本恩对佛教的作用的巨大压力经常通过佛教实践的镜头呈现文人与茶的接触。我还发现了第7章 - 令人不安或至少是错误的。 “茶来日本:Eisai的Kissayyōjōki”不涉及日本僧侣Eisai向日本传播的茶叶? (1141-1215),正如章节的标题可能暗示的那样,但而不是与基纳yōjōki? (饮用茶以滋养生命)作为反映南宋茶文化的文本,超过其日本的目的地。也就是说,中国的茶叶为读者提供了一个很好的治疗方法 - 茶的历史,丰富的细节和涉及该历史的许多重要主题,特别是关于佛教。Bret Hinsch的茶文化的兴起在中国是一本不同类型的

书,尽管像中国的茶一样,它提供了茶的历史,并着重于唐宋时期。他从他所描述的难题开始:“为什么中国人认为茶是这样的呢?当大多数其他地方的人认为它不仅仅是一种令人愉快的饮料时,它会非常有意义吗?”(第2页)。简而言之,他的回答是由于各种历史原因,生产,准备和特别是茶的消费使其具有政治和道德特征,并且导致了“印度的发明”。 - vidual,“正如这本书的副标题断言。卷本身只有142页的文字,提供了一个简洁,清晰,可访问的茶叶早期历史调查。与Benn相比


498评论

强调佛教的作用,Hinsch的重点是精英文化。 宗教,特别是佛教,发挥了作用,但国家,精英社会和市场更为重要。在唐朝期间,州的权力特别明显。在第2章(“权力”)中,Hinsch描述了在法庭仪式中使用茶,包括精心制作的以茶为中心的法庭。贡茶(gongcha ?)送到法院来自茶叶生产地;甚至“官方烘焙”(guanbei??)茶(第35-42页)。然而,到了晚唐,一场变革正在进行中,远离法院主导的茶叶消费,其精心设计的仪式和更为温和和非正式的仪式 - 甚至在法院 - 强调鉴赏力。这个变化,写Hinsch,是非常重要的,并且很大程度上归功于陆羽,第3章的主题。卢在An庐山叛乱之后写了茶经,“破坏了许多人对传统的信仰 - 国际道德和思想“使怀疑论者

开始从一个更个人和特殊的角度来看世界。这种不断扩大的心理空间让陆羽可以自由地概念化茶叶,并将其作为一种值得持续思考的美丽而深刻的文化媒介呈现给读者。 (第66页)“茶文化的兴起”的大部分内容被这种变化的影响所吸引。在第4章中,Hinsch详细介绍了鉴赏文化和文学的发展,其中包括对茶叶生产,制备,消费和消费的各个方面的审美化。关于茶品种的判断导致了“个人主义精神”(第78页),而茶和茶主题诗歌的仪式成为社会和文化精英的核心要素(第84页)。转向 - 在道德旁边(第5章的主题),Hinsch引用了宋哲学家朱熹? (1130-1200),谁认为茶可以用于调查事物。茶的平静感被广泛分享,这是朱的自然模式或一般原则的证据;因此,它与人类的欲望有所区别(第94页)。 Hinsch认为茶的节制和“节俭简单”,尤其是与酒精相比,促进了其道德品质的感觉(第98-99页)。

在第六章,Hinsch从道德到超越。 茶不仅具有道德制高点,而且还取代了酒精作为个人超越自我的方式:


评论499

因为自然环境感觉从人性中消失了,它激发了饮酒者从繁重的社会义务中解放出来,并为喜怒无常的内省提供了一个完美的环境。通过从高度发达的酒精文化中挪用这些协会,茶的方式变得越来越深刻。饮酒者开始认为茶可以让我们逃避麻烦的责任,超越我们对世界的肤浅观点,并获得更高的意识状态。 (第106页)

值得注意的是,Hinsch为这篇论文辩护的证据主要来自唐佛教和道教,包括陆羽,这表明茶的这一方面长期以来都是其欣赏的元素,而不仅仅是其产物。上面描述的鉴赏和道德化过程(并由Hinsch接受)。

他的主张 - 茶文化产生了一种新的男子气概定义。

从超越,Hinsch转向最具挑衅性的

茶文化在一个对性别差异敏感的社会中发展,在每种性别认为适当的角色之间有明显的区别。 鉴于这种性别价值体系,如果一个男人可以某种方式使用茶来表现出一种优越的男子气概,他就能赢得尊重并提高他的地位。这种具有男性身份的联系构成了茶叶复杂历史中最令人意想不到的维度之一。 (第122页)

他认为,这种联系是后唐的发展。在Nicholas Tackett所描述的贵族家庭的堕落之后,3宋社会更具流动性,继承地位远没那么重要。 在这个新的社会秩序中,男人通过学习,诗歌和茶 - 茶来证明自己,不仅提供社交行动的仪式,还提供礼物甚至复杂的茶叶游戏,其中茶叶制剂成为比赛允许参赛者证明自己的男子气概(第131,136页)。 Hinsch没有把他的论点超越宋,但因为他为宋代所描述的文人活动和价值观一直延续到元,明,清,这意味着这个以茶为中心的男子气概也是这些时期的特征。 。茶文化兴起的最大优势可能在于其文化的叙述 - 不仅仅是关于茶文化的兴起,而是关于茶文化在文化文化中的嵌入更为重要。

3 Nicholas Tackett,中世纪中国贵族的毁灭(剑桥,

硕士:哈佛大学亚洲中心,2014年),Hinsch引用(第149页,第6页)。


500条评论

唐宋中国。在讨论政府和市场的作用时,Hinsch提供了相对缺乏的重要信息在Benn。然而,Hinsch的说法并非没有问题,而是说明了茶叶的起源。在本书的早期,Hinsch写道:

在第三世纪,南方帝国法院的成员接受了这种新的饮料,赋予它相当的威望。对社会最高层的兴趣促使生产者和消费者改进茶的各个方面,从生产到饮用技术。到了第四世纪,茶叶开始影响整个南方普通人的生活。 (第16页)

这个说法与本恩的说法完全矛盾。如上所述,Benn分析前唐文本,指的是可能是茶,但得出茶作为饮料是唐的发明。那么谁是对的? Hinsch的书的问题在于它没有提供任何证据来支持这些概括。即使人们更加自由地阅读了唐恩引用的前唐语中对“茶”的提及,以便将其起源推向南北朝时期,这些来源中没有任何内容可以支持声称的普及程度。作者:Hinsch.4这种差异指向茶叶文化的崛起,即文献的更广泛问题。 Hinsch的笔记压倒性地引用了现代中国资源 - 包括书籍和文章 - 甚至在记录特定的历史参考资料时。虽然借鉴非常丰富的中国二级文献没有任何错误,但他并没有指出现代资源引用的主要来源,这使得读者无法在不追溯现代的情况下评估证据的性质。资源。此外,Hinsch没有提供关于茶的历史的现代文学的史学讨论,甚至没有提供他正在使用的现代资料的描述。结果,他的论证的说服力大大减少了。

Hinsch提出的新的男性概念提出了类似的问题。对于一位杰出自己的学者而言

4 Hsing-Tung Huang,在他的“科学与文明茶叶词源”一节中,第507-19页,同意使用cha日期到唐,但他确实使用“茶”时描述pre - 使用其他术语的来源。奇怪的是,Hinsch在提及唐前茶叶生产和消费时引用的一个来源是黄,但Hinsch的引用(第30n3页)是关于唐和唐后茶生产的黄氏部分(Hsing-Tung Huang,科学与文明,第519-54页)。


评测

501

与性别相关的研究,5他对于关于中国男性气概的不断增长的文献有着惊人的沉默,从而放弃了将他的论点置于文献中的机会。男性气概的问题是宋历史学家理查德戴维斯在他的风中反对山区的中心。为了解释在南宋结束时忠诚运动的热情,戴维斯借鉴了一些文学 - 大部分是诗歌 - 理想化中国北方男性的男子气概,并批评南方中国男性不够男性化,远远不够男性化来自Hinsch描述的gen-teel男子气概。虽然戴维斯含蓄地暗示至少有两种男子气概(土地和军事),但在中国帝国晚期谈判男子气概中的Martin Huang提出了“男性气质的竞争模式”并指向英雄(ying xiong ?),stalwarts(haohan ?),浪漫学者(caizi ?)和sage(shengxian ?)。7 Davis和Huang都可以作为他们的Hinsch的矫正假设没有单一的模型或建构的男性气质可以适用于前现代中国或更具体地说。 Hinsch的男子气概模式很可能适合宋代文人,但考虑到阶级和地理的作用,作为中国文化中民间(wen?)和军事(wu?)的长期二元对象,那里是不是可以全面适用从唐到宋,而且肯定不适用于明和清时期(如暗示)。

但即使仅限于宋文人,Hinsch的模特人 - hood罩必须合格。他的表述实际上涉及两步过程。第一个要求个人在精英中获得认可:

除了拥有土地之外,一个男人还必须表现出对正统学术和文化追求的熟练程度,才能被完全接受为文人兄弟会。喝着华丽的茶帮助他证明了他的这种认可。 (第126页)

5见切割袖的激情:中国的男性同性恋传统(伯克利:加州大学出版社,1990年)和中国早期的女性(Lanham,MD:Rowman&Littlefield,2002)。

6 Richard L. Davis,“逆风山脉:中国十三世纪的政治与文化危机”(剑桥,马萨诸塞州:东亚研究理事会,哈佛大学,1996年),第151-57页。

7 Martin W. Huang,在中国晚期谈判男子气概(檀香山:统一

夏威夷大学出版社,2006年),第6-7页。


502条点评

一旦被接受,就可以参加茶叶准备比赛,“使其成为公开证明优越男子气概的一种方式”(第131页)。 Hinsch的表述中缺少的是对学习在文人生活中扮演的角色的认识,特别是因为它与公务员考试中的成功有关,这是Hinsch从未提及的一个主题。我会争辩说,文人的男子气概首先是由学习中的习惯所决定的。在文人环境中,茶的鉴赏和相关比赛中的优异成绩当然可以在演绎男性的过程中发挥作用,但诗歌比赛,绘画和书法的卓越性以及公共领域的行动也是如此(无论是作为一名官员或评论家。合在一起,Benn在中国的茶和Hinsch的茶的崛起

中国的文化提供了两个有用的镜头来观看茶的早期历史。中国的茶具有丰富的细节和对主要来源的明智使用,提供了对该主题的精彩介绍,以及应该促进进一步研究的茶。然而,它强调的依赖性和佛教在茶叶发展中的作用使得国家,市场和文人的世俗故事的相对性被忽略了。相比之下,中国茶文化的兴起,尽管我所表达的资格,却讲述了世俗的故事,并提供了一个关于茶及其实践如何来的细致记述被文人文化和思想所吸收。

真实和想象:由希瑟布莱尔在日本平安的金峰。马萨诸塞州剑桥:哈佛大学亚洲中心,2015年.Pp。 xvi + 345. 49.95美元。

Fabio Rambelli,加州大学圣巴巴拉分校

Shugendō?,字面意思是“通过苦行实践的超自然力量之路”,至少从十三世纪到十九世纪,一直是日本文化和文化的重要组成部分,至今仍在实践中以各种形式。 通常被定义为日本的“山地宗教”,它的影响远远超过个人所执行的山区的禁欲行为或称为shugenja的从业者团体? (点亮Shugendōprac-titioners)或yamabushi ? (那些躲在山里的人)这个

由哈佛燕京学院出版

HJAS 77.2(2017):502-511

Teika The Life and Works of a Medieval Japanese Poet by Paul S. Atkins (review)

作者名: Terry Kawashima
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Volume 79, Numbers 1 & 2, 2019
其他信息:

正文:

哈佛大学亚洲研究期刊,第79卷,第1和2期,2019年,第269-274页

哈佛大学燕京学院出版https://doi.org/10.1353/jas.2019.0012DOI:

有关本文的更多信息https://muse.jhu.edu/article/759123

格林尼治标准时间2020年7月15日16:27从哈佛图书馆提供


评论269

帝卡(Teika):中世纪日本诗人的生平和作品保罗·阿特金斯(Paul S. Atkins)着。火奴鲁鲁:夏威夷大学出版社,2017。 Pp。 x +265。$ 68.00布。

特里·川岛(Terry Kawashima),马萨诸塞州波士顿大学

毫无疑问,藤原的帝卡(?,以下称帝卡; 1162年–1241年)是日本历史上最著名的若歌诗人之一。 在过去的二十年中,有大量的英语语言涉及Teika的著名文学项目的研究。例如,劳雷尔·拉斯普利卡·罗德(Laurel Rasplica Rodd)最近发布了具有里程碑意义的译文完整的《新光金象报》 ? (1205;也称为为Shinkokinshū?),这是帝国委任的选集在Teika的编辑领导下编写;罗伯特·N·休伊(Robert N. Huey)在他的《真神之书》的制作中对这本选集进行了较为详尽的研究。2另一套奖学金涉及流行的小仓《花草人一书》,一本一本的合集。据说有一百位诗人被特卡(Teika)选中,后来被mor贬为带有装饰卡片的karutaかるた游戏; 心脏图片:约书亚·莫斯托(Joshua Mostow)的《言语与图像中的Hyakunin isshu》是代表性的例子。3另一种富有成效的方法,以Steven D. Carter的《 Householders:日本历史上的Reizei家族》为代表旨在通过以下方式了解Teika的形象他的家谱遗产。4

但是,正如阿特金斯(Atkins)恰当地指出的那样,没有深度语言专着于Teika的生活和作品的深度专着。因此,这本专着代表了一项急需的,经典的单著者研究,该研究彻底地并以极大的关注填补了这一空白。正如阿特金斯(Atkins)在引言中清楚地阐明的那样,他的主要问题是:“为什么要提卡(Teika)?”,也就是说,提卡(Teika)在他的一生以内及以后,在文学领域以及更大的文化领域中都有什么意义? 在以下各章中,从各个角度提供了该问题的答案。

1 Waka是使用假名的31个音节的诗? 2Shinkokinshū:《古今新诗集》,第2卷,反译。月桂树Rasplica Rodd(Leiden:Brill,2015);罗伯特·N·休伊(Robert N. Huey),《新日本金社的制作》(麻省剑桥,剑桥:哈佛大学亚洲中心,2002年)。

3约书亚·莫斯托(Joshua S. Mostow),《心灵的图画:言语和图像中的“ Hyakunin isshu”

(檀香山:夏威夷大学出版社,1996年)。

4史蒂文·D·卡特(Steven D.Carter),《住户:日本历史上的Reizei家庭》(剑桥,

文学硕士:哈佛大学亚洲中心,2007年。

哈佛燕京学院出版

HJAS 79(2019):269–274


270条评论

第1章提供了Teika广泛的传记简介,从他的家庭背景开始,并指出了关键的生活时刻,包括他有时充满生机的事业轨迹,他著名的文学成就,与有力的赞助人的复杂关系,例如像久住义经吗? (1169–1206)和五叶皇帝?? (1180年至1239年)以及事件的影响,例如吉寿(Jishō-Juei)战争?の? (1180年至1185年;通称Genpei ?战争)和JōkyūRebellion ?の? (1221)。接下来的两章带有-字样,描绘了Teika诗歌的鲜明特征。第2章通过概述他和他的盟友将他们的作品与贬义标签Daruma uta隔开的特定策略,来探讨Teika的诗意风格。 (菩提达摩经文)-太不透明难以理解的经文。取而代之的是,他们以创新者的身份脱颖而出他们以新的方式使用了规范词(例如使用语法倒置或以名词结尾的经文),并以fuzei的坚定感为指导。 (区分口味),同时追求yugen的理想? (通常定义为神秘和深度)。第三章更近一步看看Teika从他的著作中收集的陈述诗学。 该项目首先涉及对与Teika相关的各种文字的评估。阿特金斯(Atkins)对这些文本进行了系统的分类,按照权威性的来源,从最可信到最不可信列出了这些文本。然后,他仅依靠最可靠的资料来将Teika分散的注释组织成连贯的诗学。阿特金斯(Atkins)的分析表明,帝卡(Teika)对反q-uity(虽然不是太古板)给予了特权,并鼓励了词法保守主义-o和诗意引语(honkadori ?り),但诗人还建议诗词应表达新意。情绪和营造出与众不同的氛围。第4章介绍了Teika的笔迹著作和有关中国的著作。在对大量散文和诗歌进行了考察之后,阿特金斯批评了过去中国对日本的学术定位,得出结论认为,文化关系比以前声称的要少或充满竞争性。 他断言,相反,帝卡(Teika)在日文和中文环境中的多种混合文学语言中都能顺畅运行。第5章追溯Teika的文学来世历史,始于他的同时代人直至我们的时代。本章简要介绍了重要的时刻,包括Gotoba的积极批判,后裔的伪造,后来的中世纪偶像化和renga? (链接的经文)


评论271

重新诠释,重演多情的可乐?游戏,江户时代商品和荒木良良?诗人对近代以来的钦佩-塑造了整个个世纪以来对Teika的理解。阿特金斯得出的结论是,帝卡(Teika)的持久遗产源于他固有的才华和情境的偶然性。

如上述摘要所示,帝卡(Teika)在范围内绝对是全景。本书的最大优势来自于全景优势:专着对Teika以及关于Teika及其周围的人的一贯精确而巧妙的近距离阅读,提供了Teika的全面视野。确实,阿特金斯(Atkins)的舒适感令人赞叹不已。他的waka反式翻译和其意义的复杂解释都非常出色。 例如,在第2章中,作者深入探讨了诗歌的讨论,从而梳理了Teika风格的多层复杂性。这些部分说明了作者的语言灵活性和对细节的关注。另一方面,整章的第4章则以形式说明了作者在中文文本中的专长:阿特金斯的令人信服的标识符-以著名段落的中文来源为例(“绯红标语和叛军的失败与我无关” ”)在Meigetsuki中??只是他知识广度和深度的一个例子(第140–45页)。

这本书对日本文学研究领域有重大贡献的另一种方式是对过去的学术知识进行全面评估-早期的判断关于Teika及其工作的信息,包括某些确实归因于Teika的文字的真实性。阿特金斯(Atkins)用细齿梳,阅读音调,风格和内容来检查这些文本,并与公认的特卡(Teika)的作品进行比较。 例如,Atkins得出结论,如Maigetsushō??和Teika jittei ?实际上不是由Teika撰写的。在相关的评估中,阿特金斯(Atkins)对流行的学术观点提出质疑,认为特伊卡(Teika)的晚期诗学转向了追求更简单,更直接的风格,称为ushin?阿特金斯(Atkins)确定此主张是基于Maigetsushō真实性的错误假设。这本书的总体轨迹可以概括地概括在第5章的最后一句话:“通过他的诗歌,诗学,小说,尤其是,通过他的诗歌,诗学,小说,蒂卡(Teika)的日记和他的书法给我们,但是无论如何-不经意地-不经意地-不经意地-不经意地-令人着迷的是,“敢说一个”-“来自一个我们从未见过的时代的朋友”(第209页) 。阿特金斯


272条评论

目的是研究潜在可知的个人的各个方面;显然,这样做的目的不是要以提卡为代表的宏大理论或通过该图的各个方面探索理论范式-该项目将是另一本书。作为一项经验研究,Teika在考虑“为什么Teika?”这一问题上非常成功。并有说服力地回答。不过,本书中有许多节点可以诱使读者获得理论上的可能性,下面我简要地探讨其中的两个。

首先是honkadori的问题,这是一个特殊的术语,指代寓言诗意的语录,随着Shinkokinshū的使用而蓬勃发展。巧妙地执行这些引文可以扩大和扩展含义的可能性,远远超出了单首31个音节的诗的含义,层次和意义,以及过去的诗歌在方式中的权威性。然而,honkadori的做法也可能导致潜在的问题。 Atkins概述了Teika所定义的honkadori允许参数,例如范围(引号,逐字记录,超过一定数量的行过多),内容(被视为公共领域的通用短语) 专门与特定诗歌相关联的短语,因此被禁止使用),和时间(最近的诗歌超出范围)。对规则和法规的需求表明,honkadori是一项棘手的策略;阿特金斯(Atkins)指出“与现代著作权法极为相似”(第98页),并且特伊卡(Teika)和其他诗人对保护自己的作品有着既得利益,以及他们一生中及以后的名声和声誉。 108)。确实,这样的担忧并非没有根据,因为在诗歌比赛中把别人的诗歌作为自己的作品提交的事件显然并不罕见(第117页);不过,在本书的“”示例中,有罪的诗人声称,“”任务是一个偶然的错误。不管意图如何,本案例都表明引用的做法模糊了文本和作者的界限-。 关于honkadori的各种政治,显然有很多理论可以论证;可以将这种做法与音乐借用和对嘻哈音乐中过去歌曲的数字采样进行有效地比较。在这两种情况下,艺术家和听众都这样理解报价,并在重新报价的语境中找到价值。投资-减轻关于艺术拥有者的定义的争议性斗争-所有权,允许使用和“公共”领域将使我们能够研究经济体系的运作,从金融到文化。


评论273

Honkadori和嘻哈音乐似乎有些牵强。但是实际上,这种比较将补充本书中的段落提到皮埃尔·布迪厄(Pierre Bourdieu)在20世纪法国bour-geoisie中讨论瓦卡派之间的竞争(第78-80页)。

在阅读引人入胜的故事时在Teika中讨论honkadori时,我也为在散文中使用honkadori tech-nique的类似潜力而震惊。如上所述,第4章讨论了Teika的汉字文字,或由中国或日本作者书写的有关中国的文字。其中一个例子就是Teika的散文叙述Matsura no miya monogatari ? (约1190年),一个有关日本贵族前往中国的travel恋的故事。阿特金斯(Atkins)身份-创作了《文选》中的一首中国诗?作为对文本最重要的影响,而相对于其他似乎对松原产生启发的文本的重要性则相对低估了(第159-60页)。但是,似乎松浦的许多引文提及使它的多重价比可能的影响等级更为关键。阿特金斯(Atkins)指出,过去的学者研究了松浦(Matsura)与提供故事的工具角的Utsuho monogatari ?和与建立广泛联系的Hamamatsuchūnagonmonogatari(?)的明显联系。 从情节到角色名称的结构图。此外,我想说的是马德拉(Matsura)在主角Ujitada ?领导的王储王子的部队与王子的叔叔的叛逆部队之间的军事战斗中冗长的部分类似于gunki ?。叙事开始于在Teika的一生中广受欢迎。除了关于文轩诗的那些典故之外,这种明确的典故也可以被充分理解为一种文学策略,与“ honkadori技术”的散文等效。与“瓦卡语的简短”相比,散文的篇幅更长,因此可以引用许多不同的文本来源,而不仅仅是一个或两个,从而进一步增加了叙事技巧。如上所述,将松原改作本色散文的作品可能会导致产生有趣的结果,从而使“本色鸟”提出的问题更加笼统。第二个问题是假名在“ Teika主要是看板”中的出现是断断续续的。 (汉字散文)日记,明月。举例来说,有人可能会对阿特金斯(Atkins)的主张持怀疑态度,他在考虑假名线似乎看似不规则的可能原因淡化了看板的部分,“即使对于像Teika这样的高文盲人物,


274条评论

用kanbun写作需要一定程度的认知或情感过剩暂时缺席可能迫使他“恢复”或“回归”为“假名”(第150页)。总体而言,Teika基于关于Teika的情绪或精神状态的猜想做出了许多评估,而这种分析就是这样的一个例子。并非没有道理,但在上面的场景中,诗人筋疲力尽,精神储备不足。他退休并接受了扁桃体之后,将假名的出现归因于心慌的心态,这又落在了笔者认为的写作体系上。 更易于使用似乎与本书的其他部分相矛盾,其中作者对那些认为日本的汉字书写法表示骨折或两国及其语言之间的关系比有争议更有争议。相反,在这些部分中,阿特金斯(Atkins)提出了一个更为自然的语言学领域,在该领域中,诸如Teika之类的作者在一系列书面语言形式之间平稳地移动。可能有人会说,这是一种经验方法的局限性:试图复活一个人的灵魂为了进行分析,其功效各不相同。的确,在同一章的前几行,Atkins建议看板可能“对Japa-nese作者而言需要一定程度的情感或认知储备”(第140页)。看来,问题似乎不在于作者心目中这种储备金的实际存在,而更多地是关于作为一种可能需要储备金姿势的书写方式的kanbun呈现。因此,通过将注意力重新集中在更广泛的语言策略上,可能会进一步了解假名和Kanbun的共存:Teika似乎以双语的方式来调入和调出语言注册人。或许“频谱多语”是更好的单词选择,因为阿特金斯正确地指出了写作的多样性-用“直”中文kundoku? (汉字书写的日语读物)和wakankonkōbun? (例如混合假名和汉字书写)–例如在Teika时期。

除了这些问题,Teika还是一个广泛而详细的部落-ute值得研究的人物。引言始于设想中的诗人昭哲? (1381-1459)在半夜里醒着,回想起他数百年前由他的文学偶像Teika创作的一首诗。 阿特金斯(Atkins)的项目与这一场景相呼应,因为它试图想象并重建Teika生活的各个方面,即使它承认这项工作所面临的挑战。

Tears from Iron Cultural Responses to Famine in Nineteenth-Century China (review)

作者名: Joan Judge
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 69, Number 2, December 2009,pp. 463-471 (Review)
其他信息:

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.0.0021


评论463

由嘉靖皇帝(其他人不是王阳的敬仰者 - ming)。尽管王阳明的团契本身遭到严重破坏,但这些新的时代仍在徘徊,甚至虽然功利主义大臣张居正在1579年镇压了地方学院。但是波尔并没有给明朝的历史带来同样的突出。给了宋,所以明代新儒家的发展可能对他的读者来说有点难以理解。

不要让上述批评在波尔所达到的任何一点上都有所减少。该主题的复杂性和范围引发了无休止的争论和讨论。未来所有关于理学及其地位的研究都必须以这样或那样的方式来考虑作者所提出的参数。伟大的大厦为未来的论文作者提供了许多潜在的,富有成效的空白空间。

来自铁的泪:19世纪 - 中国的饥荒对文化的反应作者:Kathryn Edgerton-Tarpley。 伯克利:加州大学出版社,2008年.Pp。 xxiii +332。 $ 39.95。

约翰大学Joan Judge

Kathryn Edgerton-Tarpley使用了一个相对划分的主题,即1877年和1878年山西,陕西,直隶,河南和山东省导致950万至1300万人死亡,以反映一些较大的话题。其中包括晚清州解体,社会创伤的性别影响,自相残杀,以及毛泽东时代和后毛泽东时代中国历史的使用。这本书基于一系列令人印象深刻的家庭主要来源,特别是来自山西,饥荒的中心:来自该省西南部的32个地名录,采访了20位当地历史学家和30位 - 一个老年村民,石碑铭文,饥荒民间故事和饥荒歌曲 - 其中包括一个山西村庄的手稿收藏家给她访问的文本。与此同时,作者成功地消化了,并整合了各种中学文献,包括理论上的研究,中国晚期的饥荒研究,饥荒和人口学研究,以及晚清报纸深宝的奖学金。

由哈佛燕京学院出版

hJAs 69.2(2009):463-71


464评论

继像盖尔·赫斯哈特(Gail Hershatter)这样精美的历史学家,他们描绘了二十世纪中国卖淫的多重含义,以及将科特的叛乱视为事件,经历,和神话的保罗·科恩(Charles Cohen),追踪饥荒的无数方式。 被理解,代表和使用.1她审查了山西村民,上海海改革者和英国商人在皇家和县级记录的帐户;以及十九世纪末,大跃进时代和二十一世纪初的地方官员和参与者。 在介绍中,作者解释了为什么令人难以置信的

饥荒 - 中文称为定武奇黄丁?或者光绪三年 - 三? - 是十九世纪末中国面临危机的重要窗口。她援引了印度托尼·保罗·格里诺的作品,强调了像“饥荒”这样的灾难如何迫使社会界定和捍卫其文化的终极价值观。

在直接研究不可思议的饥荒如何折射多方面的晚清政治和文化危机之前,Edgerton-Tarpley在本书的三个部分的第一部分“设定了场景”。她描述了粮食贫困山西省的地理,其中只有约20%的土地可耕种。她解释说,尽管有这种自然的优势,并且与获得的智慧形成鲜明对比,但是在饥荒之前的省份是繁荣的贸易和银行网络 - 网络 - 工作在省失去之后从未完全恢复 - 其人口的三分之一和一半(约550万人)参与了这场灾难(并且在其利润丰厚的贸易进一步受到蒙古独立和俄罗斯革命的影响之后)。她还描绘了在冲突过程中清粮仓系统的衰落 - 十九世纪。对自然灾害相对具有抵御能力在十八世纪,粮食系统因叛乱,外国帝国主义,财政问题和交通困难而受到削弱。法院无法克服这些问题,反映出缺乏有效的领导,因为高级官员在辩护之间摇摆不定 - 使中国优先考虑外国入侵 - 无论是来自

1见Gail Hershatter,危险的快乐:二十世纪上海的卖淫与现代性(伯克利:加州大学出版社,1997年);保罗A.科恩,历史三个关键:拳击手作为事件,经验和神话(纽约:哥伦比亚大学出版社,1997年。


评论465

东海岸或西北边境 - 为1876年夏天遭受严重干旱的北部省份提供饥荒救济。

Edgerton-Tarpley通过吸引读者进一步确定干旱的经验由其中一名证人讲述,山西南部的刘星。在事件发生大约二十年后,刘以饥荒之歌的形式写下了这场灾难的记录。 刘描述了干旱的发生,从1877年秋天开始被迫在街头乞讨的妇女的分数,饥荒食品的消费 - 从猫狗到根和树皮 - 关闭的企业,以及货物的典当。 1878年爆发的流行病加剧了饥荒的破坏,也许最令人憎恶的是,狼群和老鼠在那年和第二年的袭击。 为了平息他们自己的幸存者的内疚并掩盖他们作为灾难的叙述者的特权地位,刘和其他饥荒歌曲的作者声称痛苦是普遍的;但是Edgerton-Tarpley推测,那是一种痛苦的等级制度。她认为那些没有土地储备的人是饥荒的第一个受害者,其次是“中产阶级家庭”,富裕的土地所有者,以及富商和银行家。描述了Incred-的背景和恐怖 - 因为爱尔兰饥荒的学者玛丽戴利(第8页)所规定的混合分析和情感 - 作者再次将保罗格里诺关注于对灾难的争论。在本书的第二部分中,她考察了晚清理论中的饥荒因果关系,分析了评论家使用的标志和比喻使这些理论具有说服力,并确定了各种文化上定义的饥荒英雄和恶棍。她进一步探讨了中国和英国观察家提出的旨在改善情况的竞争解决方案。

当地文人继续在道德和宇宙学框架内接近灾难。他们用熟悉的道德术语来解释这场灾难,并坚持对现存帝国制度的最终公正性的信念。他们引用了古老的孝道,节俭和贞操的规范作为抵御进一步毁灭的堡垒,并且他们坚持他们对皇帝的仁慈的信任作为他们最终的拯救。虽然皇帝仍然是这个叙事中唯一最明确的英雄,但是当地的恶霸和衙门职员是它的猫 - 臭名昭着的恶棍,以及中等官僚,如山西的饥荒


466评论

救济专员,占据了不安和状态转移介于两者之间。 在关于如何应对饥荒的官方辩论中,自我强化者和纯净流(清流)派的成员之间的断层线

最为明显。自我强化者,包括李章章和宗利衙门成员,赞成采用西方技术,并经常强调海岸防御而不是家庭救济。相比之下,清流官员将西方技术妖魔化为天旱的源头,并且强调通过将国家的能量集中在饥荒救济上来维护传统的道德经济(具有讽刺意味的是,政府借用政府借款)外国资金这样做)。远离首都,当地官员最关心的是国家稳定粮食价格并促进鸦片生产,以便将最大的耕地数量用于粮食生产。

在中国的外国人,无论是商人或传教士,从他们自己感兴趣的角度来看待饥荒。虽然所有都认为西方科学和交通技术将有助于防止或最大限度地减少饥荒的影响,但他们确定了灾难的不同原因和解决方案。商人的意见在“华北先驱报”中表达了自由放任的经济学并指责清政府干涉自由贸易,并在不要求工作的情况下发放减免。传教士更愿意承认外国引进的鸦片在地方灾难中的有害作用,更倾向于赞扬清朝的救济工作。

来自苏州和上海的江南精英提供了Edgerton-Tarpley称之为“混合声音”(第6章)的常见热点临时饥荒讨论。这些评论家将慈善活动和诗意的长期精英实践与西方技术进步的知识和欣赏相结合。他们包括一群苏州活动家,他们属于桃花坞公共大厅,并出版了一本关于故障小册子的文本,河南齐黄铁莱图。 (1837年河南的惨淡的饥荒:用铁画出泪水的照片)。为了动员救济,这本小册子提供了令人痛苦的画面 - 给饥饿的受害者带来了一个有文化和非文盲的中国观众 - 和詹姆斯·莱格(James Legge)最终以英文翻译为国际观众。在附近的上海,西方的景色更加尖锐


评论467

在报纸“申报”中有证据,该报针对中国的一代人,官员和商人。深宝的文章不仅推动了救援活动,还大肆批评了政府的救灾工作,但是他们还大肆宣扬西方人在中国提出的想法,例如需要验证利润动机和建设铁路。 本书的最后部分考察了“饥饿的图标”,图像,神话和幻想,它们是前面章节中描述的各种饥荒解释的核心。利用克里斯·莫拉什(Chris Morash)在研究爱尔兰大饥荒的文学代表作品时使用的符号学方法,Edgerton-Tarpley研究了在晚期情况中分配给饥饿的关键符号的各种含义:妇女的销售和虽然莫拉什专注于文学表现,但是,Edgerton-Tarpley对生活经历和饥荒的象征感兴趣。因此,在这些章节中经常出现滑点一方面是“符号学分析”,另一方面是用于描述灾难对家庭的影响的饥荒文本。 Egerton-Tarpley咨询的各种文本证实了中国女性历史中的良好观点,即女性地位的主要决定因素是年龄而不是性别。不像年轻女人在爱尔兰小说饥荒中放弃她年迈的母亲和父母 - 条件恶劣的条件 - 太少的食物和太多的嘴巴喂养迫使她做出一个不可能的选择,中国的受害者是饥荒经常牺牲年轻人,以便老的,经常年迈的母亲,可以生存。中国的饥荒文本和地名录进一步强调了在自然和政治动荡时期,女性形象和实际女性在社会道德中扮演的角色。因此,即使在街头卖自己的女性形象成为饥荒造成的道德破坏的标志,自杀的女性样本的故事,而不是陷入职业或危及其他家庭成员的生存确保旧的道德继续得到维护。 Edgerton-Tarpley fur-ther解释说,尽管有大量女性受到饥荒的伤害,但人口统计数据显示,女性幸存下来了

2 Chris Morash,“文学,记忆和暴行”,“恐惧现实”:新的观点,关于饥荒,编辑。 Christopher Morash和Richard Hayes(爱尔兰都柏林:爱尔兰学术出版社,1966年)。


468评论

灾难人数多于男性。虽然这种意想不到的死亡模式可以通过多种方式解释 - 从生理到社会 - 它表明持久的儒家学习 - 或者说,更多的女性幸存下来,至少在一定程度上,因为市场经济胜过道德在这个危机时期的经济。

省和地方官员仍然关注女性在维护这一道德经济中的作用,但条约端口精英的主要关注点是将不可思议的饥荒带来的女性问题与大型国家问题联系起来。这种联系提供了早期的证据,证明了将妇女地位与国家的命运联系起来的趋势,这种趋势在19世纪90年代后期的改革派着作中变得越来越明显,以及后来对“传统”中国文化的攻击在五四时代。深宝在女性问题上直言不讳,无论是将女性与国家联系在一起,还是严厉批评贩卖妇女问题。它也预示了一个令人着迷的例子,说明熟悉的道德标志被用于这个时期的新目的:为饥荒救济做出贡献的女性努力得到了同样的拱门和平板电脑,以庆祝纯洁的典范。

在20世纪70年代后期和20世纪60年代早期的灾难性大跃进饥荒时期,食人主义也成为了不可思议的饥荒意义的重要替身。对于晚清社会主义者而言,家庭破裂的标志甚至比出售女性的形象更为可怕:据称,孩子们以令人震惊的颠覆儒家规范的方式吃了父母,和父母的孩子。 虽然早期饥荒文本中有同类相食的指控比比皆是,申报报道和传教文章,但很少有评论员说他们亲自观察过这种行为。 Edgerton-Tarpley有说服力地得出结论,同类相食的记录主要是隐喻的(p.225)。她进一步描述了这种“野蛮行为”如何代表帝国中国的失败。这一点在鲁迅的“狂人日记”(疯狂日记)中很明显,而且最为明显的是,在大跃进饥荒时期出版的“红色饥荒”的着作中。这些后来的文本断言,20世纪60年代早期的灾难明显比晚清的灾难更为温和。据称毛泽东政权管理的价值自由和良好,与1877年由于邪恶的错误行为和堕落的帝国官僚机构造成的惨淡的灾难形成鲜明对比。


评论469

这本书的结语提供了当代主题公园中国的一瞥,在山西平遥的城墙中,饥荒是现在是为游客和广告进行的“丰富多彩的戏剧”的主题。英语。再次,灾难被用来服务于解释它的人的议程,在这种情况下,劝告当代地方官员使普通民众受益。 Pinyao戏剧将难以置信的饥荒简化为简单的叙事,但Edgerton-Tarpley在中国历史的关键时刻首次出现时,已经做了很多复杂的工作。她让读者清楚地了解了主要的文化和政治断层线,这些断层线将继续深化并在随后的几十年中破碎。然而,她留下了一些未经探索的观点,为未来的研究人员开辟了可能的探索途径。例如,她向我们通报了地方和中央官员,中外观察者的不同观点,但在饥荒救济问题上,她没有表达满族与汉族之间可能出现的分歧。我们也很少有不同的gen-dered视图。虽然妇女作为象征和受害者的饥荒至关重要,但他们不是评论员吗?是否有任何一位女士在拱堡举行庆祝活动并在深圳庆祝他们为饥荒救济工作做出的贡献记录了他们对灾难的反应?正如Susan Mann在她最近的一本书中所揭示的那样,官员的妻子们被告知了他们丈夫所面临的当地灾难的详细情况在1820年代在受饥荒困扰的山东这样的受灾地区服务.3在女性作家的工作中Mann的晚期帝国时期,Grace S. Fong,Ellen Widmer和Kang-I Sun Chang进一步记录了精英女性经常在诗歌中评论过太平天国起义等问题.4不会其中一些反映了不可思议的饥荒的尖锐影响?

最后,虽然山西是饥荒的中心,但我们却想知道其他地区的灾难经历丁武祁皇的破坏:直隶,河南,山东,陕西。

3苏珊曼。张氏家族的才华横溢的女性(伯克利:加利福尼亚大学)

forna Press,2007),第34,40页。

4 Mann,才华横溢的女性;艾伦威德默,美与书:十九世纪中国的女性与文化(剑桥:哈佛大学亚洲中心,2006); Grace S. Fong,她自己的作者:性别,机构和中国晚期的写作(檀香山:夏威夷大学出版社,2008年)。


470评论

动员了同样的饥饿图标?是否产生了类似的饥荒歌曲和地名录?是关于食人族 - 主义的流行?为什么苏州的慈善桃花坞公民馆的成员选择直观地代表河南的饥荒而不是山西或河南奇黄铁莱图的其他省份?饥荒的视觉表现的迷人话题和一般的创伤也可以更充分地发展。 Edgerton-Tarpley追溯说明灾难文本类型的历史,落后于长期的慈善传统。它也可以追溯到新的晚清媒体,以寻找类似的人文关怀,如图画期刊和报纸漫画。 这些漫画是在1904年创立的新闻纸“石宝”中的近乎饥饿的平民的图像。其中一个描绘了一个骨干女人在河南奇黄铁莱图中反映了一个人物,一个丰满的官员吸吮她的乳房.5不仅视觉形象,但叙事问题和饥荒时期的比喻在清朝的最后十年的文本中回荡。其中包括需要一个运作良好的演讲之路(yanlu)和一个具有冲动性的帝国官僚机构的形象局部官员在底部造成错位,而一个全能的皇帝在顶层。对这些共鸣的讨论将加强这本书的有根据的论点,即饥荒标志着清朝末期的一个重要阶段。

来自铁的泪:十九世纪对饥荒的文化反应中国清晰易读,论点清晰,经常重复。该卷已经过良好的编辑,除了一些单据之外,例如在参考书目中将格雷放置在格里诺之后。前锋是“亚洲:地方研究/全球主题系列”中最有效的一个,不仅仅是因为CormacÓGráda-爱尔兰饥荒以及家庭,创伤和记忆方面的专家一般来说 - 做了如此周到的工作,但是因为Edgerton-Tarpley在她的研究中对爱尔兰的饥荒进行了如此深刻的写作。

铁的泪水对于将军和中国的饥荒学者以及现代的许多方面的学者都有很大的兴趣

“Shibao”,1907年4月23日,在Joan Judge,Print and Politics中重印:’Shibao’和Cul-

中国晚清改革的进展(斯坦福:斯坦福大学出版社,1996年),第4页。 149。


评论471

中国的政治,经济和文化史。对于晚清时期的研究人员而言,这一点尤为重要,感谢Edgerton-Tarpley,现在有一个更重要的基准 - 光绪三年 - 在这个时代的分期中。

中国早期史学中过去的可读性李伟仪。剑桥:哈佛大学亚洲中心,2007年.Pp。 xii + 449. $ 49.50。

约翰马克姆,澳大利亚国立大学

近年来,“左传”一直是一些重要英语专着中学术界关注的焦点。在过去的图案中:中国早期史学的形式和思想,1 David Schaberg审视了左传(和国语)在形式和内容方面的演讲,以及他们在叙事媒介中的表达。他提请注意演讲和叙述的口头资料,他认为演讲和叙述通常反映了战国时期思想家的思想关注和习惯。在儒家思想的基础上:知识生活在春秋时期,722-453 B.C.E.,2 Yuri Pines认为,左传中的讲话来源于春秋时期的书面资料,并不是后来编辑的产物。反过来,Barry R.Blakeley提出了一个挑战,即关于左传中材料的年代约定,松树是在左转中使用粒子而开发的.3在回顾的书中,李伟仪是感兴趣的是左转的叙事和讲话如何与公元前722年的期间的事件有关公元前468年,曾被用来代表“过去的模式和原则的共同形式”,并因此构成“历史解释模式”(第3页)。更具体地说,她开始展示如何通过嵌入在修辞,叙事和年表中的思想和价值观来进行辩论。

1剑桥:哈佛大学亚洲中心,2001年。2檀香山:夏威夷大学出版社,2002年。3 Barry R. Blakeley,“’关于左传’的真实性和本质’再访”

早期中国,29(2004):217-67。

由哈佛燕京学院出版

hJAs 69.2(2009):471-78

Technology in a New Key_ Toward a Reexamination of Musical Theory and Practice in the Zeng Hou Yi 曾侯乙 Bells

作者名: Scott Cook - Yale-NUS College, Singapore
期刊名: T’oung Pao
期数: T’oung Pao 106 (2020) 219-265
其他信息:

摘要:

本文從音高測量的角度重新審視曾侯乙編鐘所刻銘文中的樂理信息,並嘗試將之納入由戰國時期的傳世文本所構建出的知識體系之中。文章首先檢閱該時期數種參與了樂理概念化構建的文本,其次指出類似的概念對編鐘鑄造者所可能產生的影響。這些鑄造者所採用的術語體系同諸子文本中的相應話語之間有著細微卻重要的區別。文章最後兩部分分別從音階結構和樂律學兩方面討論曾侯乙編鐘相對獨特的術語體系所蘊含的實際意義,並把探究的重心放在“音 – 調”分配所秉持的固定模式和一套為調諧十二律而設計出的音準系統的可能應用上。

Textual Evidence for Sino-Tibetan Buddhism in Xixia

作者名: Kirill Solonin 索羅寧 - Renmin University of China
期刊名: T’oung Pao
期数: T’oung Pao 108 (2022) 436–485
其他信息:

摘要

西夏漢藏佛教的文本證據

本文通過四個個案研究提出西夏國(1038–1227)存有漢藏佛教的主張。個案一基於党項僧人一行慧覺(約卒於1319年)於元朝(1271–1368)時期的創作。其他三個個案則統一基於源自西夏時期的材料。通過對漢藏交流的文字例證的檢索,本文認為漢藏交流的主要框架為華嚴佛教,而華嚴佛教在通常只限於漢語所用的話語論述里採用了藏傳佛教的元素。同時,有一個例子也證明了一種相對的視角:既漢語的註疏手段被用來完成一種通常是藏語所求的目的。這四個個案研究證實了党項佛教中所存有的漢藏傾向。這種傾向更為廣大的範疇則無從詳知。

Temples and Clerics in Honglou meng

作者名: Yiqun Zhou
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 71, Number 2, December 2011,pp. 263-309 (Article)
其他信息:

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.2011.0031


红楼梦的寺庙和牧师周一群斯坦福大学

大量的佛教和道教寺庙和神职人员

出现在红楼梦中,这是一部杰作,以其对全家精神家庭生活的全景和精辟描绘而着称.1总共有十三座寺庙和十五位神职人员,其名字已知和众多提及无名寺庙或神职人员的段落或者是一群无差别的宗教专业人士.2

我要感谢Anthony Yu,Dingxin Zhao,Beata Grant以及期刊的两位非常好的读者对本文草稿的宝贵意见。还要感谢JeffKnott,Suyoung Son和斯坦福大学东亚研究研讨会的其他参与者,在那里我提出了研究的主要论点。

1曹雪芹?和高E ?,红楼梦,2卷。 (北京:人民文学出版社,1996年)[以下简称HLM]。所有英语翻译的Honglou meng都来自David Hawkes和John Minford,The Story of the Stone,5卷。 (伦敦:PenguinBooks,1973-1986)[以下简称SS]。一些标点和拼写已经改变符合HJAS风格。当引用霍克斯和明福德时,我删除了用于个人和地名罗马化的连字符。我用他们名字的拼音罗马字母来表示所有字符,但是在第一次出现之后,将霍克斯和明福德的一些名字翻译成括号。

2我们只关注在故事开始之后在小说中发挥作用的寺庙和神职人员(因此我们排除了提及神职人员或寺庙的情况与过去的事件有关)。在这项研究中,我跟随Susan Naquin使用通用术语“寺庙”来指代“一座建筑物,用于容纳一种超自然的精神(一种’上帝’)的代表,然后在其中进行祭品和祈祷。”见Naquin, Peking:Tem-ples and City Life,1400-1900(Berkeley:University of California Press,2000),p。 19.对于中文术语,用于传达有关不同类型的寺庙建筑的信息(例如,其中包含的神灵类型和居住的宗教专业人员的类型),以及不同类型的人物角色和名称的流动性寺庙

由哈佛燕京学院出版

HJAS 71.2(2011):263-309

263


264 Yiqun Zhou

匿名,无处不在的寺庙和神职人员在为红楼梦提供其令人钦佩的模仿丰富性并传达其复杂的哲学信息方面发挥着重要作用。红楼梦的宗教专业人士和机构的代表性特征是图像的分叉和主题。 绝大多数神职人员通过礼拜仪式和访问与他们的顾客进行日常互动,往往是公然的嘲笑和敌意。与此同时,还有一些文职人员在故事的各个阶段间歇性地出现 - 为世俗关注中失去的人物提供指导,表示佛教启蒙的逐渐展开.3强调这两组图像和主题中的一个或另一个可以打开红楼梦,达到广泛分歧的读数,作为反宗教的小说或启蒙小说.4

学者们试图通过以下方式调和分歧的表现形式区分作者对佛教和道教的教义和神职人员的教义的看法

建筑物,见Naquin,北京,第20-22页; Vincent Goossaert,Dans les temples de la Chine:Histoire des cultes,viedescommunautés(Paris:Albin Michel,2000),pp.53-58。其他地方Goossaert指出,佛教和道教神职人员“在帝国时代晚期来到中国宗教组织中扮演着类似的角色,他们显然几乎可以作为寺庙管理者互换。”参见北京道教Goossaert,1800-1949 :城市神职人员的社会历史(剑桥:哈佛大学亚洲中心,2007年),p。 8.3人们普遍认为,在红楼梦中偶然提到偶然的参考文献,例如佛教和道教的教义,神职人员和礼拜仪式,好像它们是不同的。例如,见胡德平?,三角河流德香山世界:伦曹雪芹德范佛六香三世界:? (北京:文华yishu chubanshe,1985),第66-75页;李根良?,红楼梦俞宗娇? (长沙:岳麓书社,2009),第2-3,56,160页。学者们普遍认为佛教在红楼梦的叙事和哲学信息中扮演的角色比道教更为突出。胡德平直截了当地标出了这部小说的反佛教课程“反佛教思想”。李千成谈到了这部作品“绝对是佛教的男高音”。见李,启蒙小说:西游记,无数镜塔,红楼梦(檀香山:夏威夷大学出版社,2004年),p。 134.在晚期的帝国话语中,佛教僧侣经常作为宗教信仰的原型 - 文森特·戈萨尔特和瓦伦丁·祖贝尔,“简介:La Chineat-elle connu l’anticléricalisme?”在L’anticléricalismeen中文,编辑。 Goossaert,特别问题,Extrême-Orient,Extrême-Occident 24(2002):10。

4胡德平的书中带着副标题曹雪芹de fanfo sixiang。李千成同人认为红楼梦是他所谓的“启蒙小说”的一个例子; 见他的启蒙小说。关于儒,佛,,道的关系,以及红楼梦神职人员的诽谤,见龚鹏程??,红楼梦萌? (台北:学生书局,2005年),第111-46页。


红楼梦中的反教主义265

另一方面,将这些宗教作为一种贸易来实践.5使这种区分符合宗教无知和在红楼梦中的制度的负面表现 - 在反教义的范围内 - 主义。被定义为“拒绝佛教道教的制度化,特别是修道院和专业牧师以礼仪服务为生,”但“不是佛教和道教作为教育制度或精神传统”,反教权主义是一个主要的元素在中国晚期的中国宗教观中,是一个有用的概念,用于理解红楼梦中共存的偏振图像.6停止这种调和两个图像的策略提出

许多问题,不仅仅是关于背道主义概念的一般效用,但更重要的是,它与我们对红楼梦作为一种哲学的,复杂的文学杰作的理解有关。如果我们假设在理论上有助于区分宗教作为教义系统或精神传统和宗教,以机构和神职人员为代表,在实际制定这种区别时,我们应该采用什么标准和分析工具?在多大程度上可以解释一个宗教教义体系的吸引力来自诠释和倡导这些教义的专业人士的信誉以及支持这些专业人士的机构的声誉?如何做好的小说,其中很多都倾向于鼓励智能观察通过描绘广泛的人物类型和巧妙地使用讽刺来复杂化意义,7帮助我们回答这些问题?凭借其丰富多样的特征,系统部署 - 象征性的转义,以及对讽刺的微妙但刺激性的利用,Hong Lou meng为我们提供了一个很好的资源来讨论中国近期的有组织宗教角色的概念和教义与制度方面的关系的

5李根良,红楼梦玉宗娇,p。 116;梅新林?,“红楼梦宗娇景神新闻”,“学术研究”,“学术研究” 1(1996):77-79,esp。 77。

6该定义取自Goossaert,“1898年:中国人的终结之始”

宗教?“JAS 65.2(2006):308。

7我采用了罗伯特·阿尔特(Robert Alter)对小说,戏剧和讽刺诗歌的某些规范作品的一部好小说的关键要素,这些作品属于“a世俗文学的日常文学”。参见Alter,Frank Kermode简介,乐趣和变化:佳能美学(纽约:牛津大学出版社,2004年),p。 9。


266 Yiqun Zhou

宗教。在这一点上,我们必须提出围绕小说的120章版本的两个部分之间的关​​系的争议。前八十章是由曹雪芹撰写的,他于一九六三年去世,最后四十章是由一位不合时宜的作家完成的,现在经常被认为是高娥,他和郑威远一起,在1791年出版了120章版的第一版。虽然不乏学者坚持小说两部分之间的本质统一,但许多其他人在最后的四十章中都谴责美学低于,并经常和显着地偏离了曹雪芹的原始意图.8我的研究表明,这两部分在对有机宗教的本质及其对叙事装置的使用的基本理解方面具有显着的一致性。和象征性的转义戏剧化这些概念 - 尽管从广义上讲,最后的四十章在道德视野中表现出更大的刚性和更少的细微差别和审美敏感性比第一部分更大。对小说两部分之间的变异和连贯性的考察将表明,在中国晚期存在一系列关于有组织宗教的观念,其中一些比其他观点更复杂。

由贾斯赞助的寺庙和神职人员

红楼梦的贾氏光顾了十一个被命名的寺庙,这些寺庙可以分为两类:那些不是贾家族私人基础的寺庙和那些。

寺庙不是由贾斯建立的

在Jias没有建立的寺庙中有农历神庙(清徐关?),水神殿(水仙安??),黑暗真理寺(玄真关?),天琪寺 ,和分散花的修道院(三华寺?)。 这些寺庙的名单,与他们相关的神职人员,以及寺庙和神职人员的文字参考,见表1。

8关于最后四十章的评价,请参阅AnthonyYu,重读石头:欲望和红楼梦中小说的制作(Princeton:Princeton University Press,1997)中列出的作品,p。 xiii n。 2。


红楼梦267的反教主义

表1.没有由贾斯建立的寺庙寺庙农历女王庙水神殿黑暗真理寺天琪寺散落的修道院

神职人员方丈张老尼姑道教父亲王大? ? (PERFECTA)

花卉

姓名未知姓名未知

母亲马道士

文字来源HLM,28.388,29.393HLM,43.583HLM,63.879HLM,80.1135HLM,101.1387

HLM,25.337,81.1147HLM,102.1397

在这些寺庙中,黑暗真理寺是嘉靖的地方,贾家的高级分支的名义上的头,生活在退休 - 并且花费他所有的时间调制长生不老药和参与不朽的追求。表1中其他寺庙的神职人员为贾斯提供各种礼仪服务。在一些情况下我们学习或者可以推断,神职人员是贾ma大厦的常客,并且与家庭成员熟悉。 神职人员也表现出渴望取悦和操纵他们的顾客。他们给我们留下了深刻的印象,不仅仅是因为他们的灵性,而是因为他们能够娱乐和哄骗(HLM,29.395-98,80.1135-37,101.1387-89)。 例如,尽管有大量的头衔和荣誉可能证明了他的宗教修养水平,但是农历神庙的女王Ab张在他的阿里斯托 - 古怪的顾客面前表现得很乖,甚至还提供了作为媒人的媒介。宝玉??男主人公(HLM,29.395-98)。田Qi寺的王父,曾是流动性的灵丹妙药供应商,仍然在他作为寺庙的负责人担任他的旧贸易。随着 - 任何抑制,他与他的少年赞助人讨论催情剂并声称为他的顾客提供会话娱乐 - 是他工作中最重要的部分。他几乎以一种解除武装的方式问他的对话者,“你觉得我真的有一个神奇的公式,我现在坐在这里跟你说话吗?我很久以前就把它拿走了,然后去加入神仙“(HLM,80.1137;SS,3:610)。

9从贾静家乡缺席的方式和家庭与黑暗真理寺道教徒去世后的方式来看,我是假设这个修道院不是家庭的私人基金会。


268 Yiqun Zhou

寺庙由贾斯建立

在由贾斯建立的寺庙类别中,我们算上水月修道院(水月安),铁门寺(铁观寺),玉皇庙(玉皇庙?) ,Bodhi-佛法修道院(Damo an ?),Green Bower Hermitage(Long-cui an ?),以及救世主修道院(Dizang an ?); 见表2.在小说中被称为“家庭庙宇”(jiamiao ?),

铁门的寺庙是由贾氏家族的两个创始祖先作为临时安息所建造的。已故的家族成员(HLM,15.196)。它不仅为死者提供住宿,还为在那里参加葬礼服务的送葬者提供客房。因此,它在故事中经常出现,而当时的沁人的重要葬礼?这个寺庙是整个章节(第15章)的中心行动的所在地。除了一个有地的捐赠外,寺庙每月定期领取补助金由一个特别指定的家庭成员(HLM,15.196,23.308)管理。位于寺庙“不远”的水月修道院铁门槛似乎与那座寺庙密切相关.10而这两座寺庙距离贾家居有一段距离,绿色的鲍尔冬宫,菩提达摩修道院和玉皇帝的寺庙都位于家庭大厦的房屋和观景园(大观元?)的区域,这是接受元春的访问,一个现在是皇家配偶的贾女儿。准备这次访问,僧侣和修女

10铁门寺与水月修道院之间的关系,也称为小麦蛋糕修道院(Mantou an ? HLM,15.196),令人烦恼,文本中的不一致性如果不进行修改就无法解决;见附录4中的Minford的注释,SS,4:392)。清朝评论员张新智?,指出三个寺庙名称(铁门槛,水月,小麦 - 蛋糕)都唤起了人类存在的短暂和虚幻的本质,认为的明显混乱该文本巧妙地掩盖了小说家对每个家庭私人寺庙中发生的普通活动的讽刺性评论。张描绘了铁门寺,水月修道院,和小麦蛋糕小修道院之间的关系为“三分之一,三合一”。见冯启勇?,冲娇bajia pingpi Honglou meng ? ?,3卷。 (南昌:江西jiaoyu chu-ban she,2000)[此后巴嘉],1:302。关于三个寺庙名称的象征意义,见HLM,63.876和清朝评论员洪秋凡的?评论第15章(巴嘉,1:304)。


红楼梦269的反教主义

表2.由贾斯建立的寺庙神职人员寺庙智能? (Sapientia)Water-moon PrioryJingxu ? (Euergesia)芝山? (Benevolentia)智通?Sekong ? (Sublimitas)

铁门寺

文字来源HLM,7.106,15.196,16.203,77.1090,88.1239,93.1291,94.1298

HLM,12.167,14.187,

15.196,23.307,58.799,63.880,111.1494,112.1509

玉皇庙,

菩提达摩修道院绿色凉亭冬宫

小修士和修女

HLM,23.307

妙玉? (Adamantina)HLM,41.552,63.874,76.1069,87.1225,95.1310,109.1473,111.1495,112.1503,112.1506,114.1524,115.1532,117.1563,118.1565

救世主国王修道院

元新?

HLM,77.1090,

115.1531

由Jias通过购买或邀请招募到三个​​站点的工作人员(HLM,17 / 18.234-35)。在帝国访问之后,出身良好的和受过良好教育的修女妙玉与贾家人住在一起,居住在Green Bower Hermitage,而购买的僧侣和修女则被贬低并移至铁门寺( HLM,23.307-8,24.323)。三座私人寺庙的描绘 - 铁神殿 - 门槛,水月修道院和救世主国王修道院 - 以及其他由嘉善斯光顾的寺庙很多在星期一。他们很容易成为作者展示各种修道院恶习的阶段。事实上,因为私人寺庙在Jias的社交和仪式活动中扮演的角色比那些不是由家庭创建的tem-ples更重要,它们不仅提供了对传统文书恶习的最充分启示的设置,也可以为不同的家庭成员从事道德和仪式上可疑的行为。

在第15章中可以找到一个例子,当时秦始的葬礼将整个家庭带到铁门寺,但是王西峰?选择留在附近的水月小修道院


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理由是这个地方对她来说更方便。作为一名前赞助人,第一次有机会代表商人达成交易,如果西峰将帮助修复一个对他有利的法律​​案件,那么他愿意支付这笔钱。尽管西峰最初缺乏互联网,但景旭巧妙地操纵她接受利润丰厚的报价。 西峰通过寄信给她的家庭贾莲来履行对景旭的承诺?名字和她的干预导致了两个无辜生命的丧失以及西峰的三个白银(HLM,15.200,16.202)丰富了西峰的口袋。虽然没有提及,但不言而喻,景旭本人也必须从这笔交易中获利。这一集突出了修女的狡猾和贪婪的特征,这证实了人们普遍认为与神职人员接触会对妻子和女儿造成腐败影响.11在成功之后,这项交易在西峰水月修道院发生,我们被告知,将继续进行进行许多这样的阴暗冒险(HLM,16.202)。

在其他地方,小说让我们更加了解私人寺庙中修女的贪婪,愚蠢和不诚实。一个例子关于智通和元新,两个修女来自水月修道院和救世主修道院,他们被邀请和贾家人一起度过几天,并且碰巧在关键时刻到手; 这个家庭雇用的三位女演员已经下定决心剃掉头发并成为修女。智通和元新立即意识到,这是一个让一些新手等待他们并在寺庙做家务的机会。看到那位王夫人??将这些年轻女性的要求视为幼稚的反复无常,这两位修女们通过演绎出一种修辞技巧来完成他们的赞助。他们恭维王女士的虔诚(年轻女性的心已经转向了佛教信仰,因为贾斯是一个有福的家庭,这要归功于她的女士们的好作品),并且对女仆的动机进行了合理的解释(即: 由于他们的低位和他们作为女演员的职业,他们有真正了解这个世界的虚荣和痛苦)。因为他们很有说服力,而其他更重要的事情要求女主人的注意,王女士很乐意允许

11关于这一信念,请参见周益群,“壁炉和寺庙:绘制女性的地方

中国帝国晚期的好奇心,1550-1900,“LIC 24.2(2003):109-55。


红楼梦271的反教主义

修女带着三个年轻女性成为他们的门徒(HLM,77.1090-91)。第77章以王女士离开时给予两位

修女一些礼物的启示结束(HLM,77.1091)。这种慷慨的姿态可能会或可能不会表达对新手的修女的感激之情。由于私人寺庙从贾家族获得月补贴,更多的神职人员意味着更多的寺庙收入,12这似乎是合理的,货币收益是两个修女抓住三个年轻女性的动机之一。 Chap-ter 115包含另一个场景,其中两个修女将劝说的力量用于工作。这次修女(未命名)来自救世主国王的Con-发泄,正在访问贾女儿的西春。 从很小的时候开始,西春就对佛教产生了浓厚的兴趣,并且在这一点上比以往任何时候都更加坚定地成为一名修女。这三者之间的随后谈话是西春最后一次在宗教专家的帮助下探索佛教教义的机会,然后才做出最终的决定。正如两位修女在寻求拯救的过程中阐述了修道院生活的优越性一样,作者表明他们如何灵活地推动西春拥抱修道院,并对任何猥亵年轻情妇的任何激烈行为负责可能需要。用他们自己的话说,他们担心他们会被驱逐出修道院,因为他们会让一个天生的年轻女人成为一名修女; 13然而他们无疑会很高兴能够招募一个拥有西春家庭背景的修道院的人。 这样做不仅会提高修道院的声望,而且几乎可以提高

12在第23章,当西峰提议将玉皇帝和菩提达摩修道院的神职人员搬到铁门寺时,她说“这只是一个问题,每个月都会派人去那里。一点钱为他们的家务“(HLM,23.307;党卫军,1:453)。由于铁门寺庙已经得到了家庭的定期经济支持,所以建议的安排显然意味着由于新神职人员的到来,将额外的资源分配给寺庙。

13这两个修女被描述为对西春表达她决心的假装警告,“现在,小姐,你不要再说这样的话吗!如果郑女士(西春的姊姊在法律中)听到了,她就会责骂我们的生活,让我们抛弃了这个问题。为什么,像你这样的年轻女士,在这样一个好家庭中孕育,你一定要嫁给一个优秀的年轻绅士,享受一生的奢侈和轻松“(HLM,115.1533; SS,5:271)。对于一个出生的女人来说,成为一名修女被认为是不幸的是,在后来的一章中,对于西春女士进入修道院的愿望,王女士的反应也很明显,“哦,亲爱的,我们要来的是什么?家庭中的修女将是最后一根稻草!“(HLM,117.1558; SS,5:308)。


272 Yiqun Zhou

当然也会吸引来自家族的财政捐助和其他礼物。性滥交是中国晚期反文书话语的主要内容,也是红楼梦中寺庙和神职人员的写照。这个主题首先在第53章进行,当时贾Zhen ? ?谴责贾琴?,这个族人被指定为人类 - 为了滥用他的权力(HLM,53.723)而分配给铁门寺的每月津贴。在第93章,在调查任务中派出的家庭管家发现贾琴在水月小修道院(HLM,93.1293)与一群年轻的修女一起喝酒调情.14学到这一点后,愤怒的王女士迅速metesout punishments:她有罪魁祸首被驱逐,并发出一个命令,从那以后不允许该族的男性成员访问家庭庙宇,除了特定的礼仪目的,,如果有另一个丑闻所有修女都将被删除(HLM,94.1298)。

比其他光顾的寺庙更清楚,私人寺庙及其神职人员举例说明修道院的恶习在中国晚期文学中常被讽刺。除了容纳势利,贪婪和完全不属灵的礼拜仪式之外,私人寺庙是严重腐败的场面,无论是里德还是道德。无论是作为犯罪的主谋(如荆旭斡旋的合法交易)还是至少部分地受到压力(如成为贾钦的帕拉姆的修女),私人寺庙的神职人员完全相信他们的誓言的圣洁;他们的行为完全证明了神职人员的普遍看法欺诈性,寄生性,甚至是不正常的人物。

前八十章和最后四十章的反教养

在最初的八十章和最后四十章中,一种反讽的态度是对寺庙和神职人员的描绘的基础。在所有寺庙中

14显然贾钦负责铁门槛和水 -

月亮小修道院。关于两座寺庙之间的模糊关系,请参见n。 10。

15对于中国对佛教和道教神职人员的指控,请参阅

Goossaert,ed。,L’anticléricalismeenChine。


红楼梦273的反教主义

在本文中已经讨论过的,只有一个,分散花的修道院,仅出现在最后四十章中,而它的修女,大,,只为寺庙的负面形象增加了一个笔画和神职人员前八十章。此外,当一个寺庙和的神职人员出现在前八十和后四十章中时,它们一直被描绘成两部分。第102章中救世王修道院的两位修女的虚伪和贪婪的性格让人联想到Chap-ter 77中的两位修女的形象(一个来自分散花的修道院,另一个来自)水月修道院)和贾震在第53章中对贾琴的谴责使我们为第93章水月修道院中的性丑闻的爆发做好准备。

除了特定寺庙和神职人员的描写外,第一八十章通过各种文学手段,传达了对修道院制度的不满意的看法。来自Xiren?? (香气),同情地描绘男性主角,宝玉的女仆有亲密的关系,我们知道他有“诵经佛教和道教神职人员及其re g g habit”的习惯(huiseng bangdao ? ?; HLM,19.263)。一集illus-描述了宝玉可能习惯性地对佛教和道教信仰施加的诽谤。在那里,宝玉陪着他的页面明艳? (Tealeaf),到达水神殿;他想借一个香炉,以便向女仆金川秘密提供? (金),在被王女士解雇后于一年前自杀。这个页面被他的主人的行为弄得很困惑,因为通常宝玉只觉得对那个寺庙感到厌恶。他的调查引起了宝玉的长篇回复:

“我通常对此感觉如此,”宝玉说,“因为我讨厌庸俗的,无意义的方式,在这种方式中,庸俗的人提供崇拜,并为他们一无所知的神建造寺庙。无知的老男人和女人有太多的钱可以听到一些上帝或其他的名字 - 他们不知道是谁,但他们从一些民谣歌手的嘴唇上听到它的事实或者故事讲述者似乎对他们无可挽回的证据证明了上帝的存在 - 并且去了这些虚构的神灵可以被崇拜的建立寺庙。

因为崇拜它的神性被认为是神的女神

“拿这个水神殿。它之所以被称为是


274 Yiqun Zhou

“今天我对这座寺庙感觉不同的唯一原因是因为

河罗。事实上,罗的女神从未存在过。她是诗人曹志的发明。但这并没有阻止很多人制作她的形象并崇拜它。

水女神的想法恰好适合在我脑海中最重要的时刻;所以我很高兴为了我自己的目的而利用它。“(HLM,43.584; SS,2:357-58,霍克斯的斜体)

宝玉改变了对水神殿的感受这个场合显然这是因为金川通过跳井来杀死了她自己。然而,在正常情况下,他发现这座寺庙和其他人都喜欢它,因为它们是由无知和庸俗的人建造的,他们不理解他们崇拜的众神,并没有更好地利用他们的钱。确实,他在这里只讨论一种特殊类型的寺庙,这种寺庙专门用于教导佛教和道教的基础,以及从文学或民间传统中获得神性的神灵。我建议,如何 - 宝玉所表达的批评与小说中其他地方的寺庙和神职人员的负面描述相呼应。 有组织的宗教建立在对容易上当的人的无知的基础上的想法是在故事的早期介绍的,当时年轻的尼姑智能伴随着景旭访问了贾斯,在第7章。当景旭去了在俞某拜访她的顾客?在与西春一起玩的Zhineng豪宅,是一名高级女仆问她是否已经获得本月的津贴。智能回答她不知道这件事。然后西春问女仆谁现在负责月津贴?回复是俞昕?根据红砚(Zhiyan zhai ?)的评论,归因于靠近曹雪芹的一个圆圈,姓Yu的目的是为那些欺骗他们愚蠢的(yu?)顾客的神职人员提供帮助.17 张新智进一步指出,余欣这个名字是于新的一个双关语? (愚蠢的信念),这可能传达了作者的观点,即只有愚蠢的人会相信神职人员并允许他们 - 自我被操纵捐赠.18

16宝玉将香炉放在井的石台上进行表演

在它面前举行一个简单的仪式(HLM,43.584)。

17陈庆浩?,新编石头纪志炎翟平宇jiaoiao ?

? (台北:Lianjing chuban gongsi,1986)[以下简称ZYZ],p。 166。

18巴加,1:162。一系列关于更深层意义的主要解释


红楼梦的反教主义275

这些双关语首次出现在一位神庙守护神的神职人员身上 - 由Jias提供了一个强烈的暗示,在这部小说的其余部分中,神职人员将被描绘为负面的。

讽刺性地说明“愚蠢的信仰”可以在大engaging与西峰交往的过程中找到(第101章)。大寮提供了一个关于散落花卉(三华pusa ?)的Bodhisat-tva的描述,这是她修道院的守护神,非常滑稽。 “散花的菩萨”这个名字引用了Vimalakīrtisūtra?第7章的故事,其中有一位女神,希望测试菩萨和门徒参加讲座所达到的文化水平。 关于佛法,将鲜花洒在他们身上。花立即从菩萨上掉下来,但坚持门徒,表明门徒还没有能够超越通过五感来操作的欲望的控制和痛苦。相比之下,大讲述了一个与这个规范故事毫无相似之处的奇妙故事,无论是在其情节还是在其佛教信息中。正如大rec所述,散花的菩萨诞生了三英尺高;有三角,四只眼睛和地面接触的手臂;在山上与猴子一起练习冥想;并用如此美妙的话语阐述宗教谜团,在他们的声音中,从天空散落。这个神圣的女人大is在这里描绘了由宝玉抨击的民谣歌手和讲故事的形象,她讲故事对西峰的影响说明了宝玉感叹是“庸俗的人提供崇拜的愚蠢,无意义的方式”他们不知道任何关于神的寺庙。“这一集,其中涉及一个只出现在最后四十章中的寺庙,很好的设计,因为它提供了一个”现实生活“的说明,即宝玉制作的声明第43章,它以一种诙谐的方式做到这一点支持宝玉对宗教信仰和实践的“愚蠢”和“无意义”的讽刺的否定。

第章第25章中的情节之间也存在相似之处和回声马妈妈对巫术的应用,其形象似乎是各种女性宗教信仰的故意混合 - sionals(佛教和道教修女,和女巫),以及e集

红楼梦的个人名字,从红砚评论开始,可以在翟胜建找到,红楼梦仁武xingming zhi mi ? ? (台北:学海出版社,2003年),第117-57页。


276 Yiqun Zhou

在第102章关于道教驱魔人的就业。虽然马妈妈是宝玉的教母,但她同意,在赔偿五百两银子的同时,帮助宝玉父亲的妃子赵Au,以促进她儿子贾桓的利益。 马妈妈在宝玉和西峰上使用黑魔法完成了她的部分交易,他们变得神志不清,快要死了。什么 - 妈妈妈妈的行为特别险恶是这样的:就在与赵阿姨,马妈妈挂钩之前,在贾家的公寓里进行巡视时,他设法说服了贾Grand的祖母。为普世之光菩萨(Daguangming puzhao pusa ?)额外捐款,以便宝玉可以从“拥有魔鬼和黑暗势力”中获得支持(HLM,25.337 -38; SS,1:493-94)。就在几页之后,被迷惑的和疯狂的宝玉和西峰在家庭中引起轩然大波,因为宝玉试图自杀而西峰飞来飞去挥刀并劈砍她路上的任何东西(她mas-几个狗和母鸡在受到一些大女佣的控制之前(HLM,25.342-43)。

在第102章,贾家的成员纷纷生病; 担心这是令人难以忘怀的精神,他们让Dao-ists进行驱魔仪式。仪式精心地描述,从祭坛的布局和仪式程序到关于精神捕获的最终报告以及它们如何被封闭在密封和铭刻的容器中,被收回到寺庙和放置在宝塔下面,安全地包含它们(HLM,102.1397-98)。然而,关于礼拜仪式的叙述,其后是一个页面男孩的启示一群贾人看到的“黄脸红胡子鬼”前几天检查家庭花园实际上是一只大p ant蚂蚁从丛林中起飞并飞过了它们。当小伙子结束他对他所见证的仪式大肆宣传的评价时,“哦,好吧,至少他们为我们做了一点点笨蛋!”(HLM,102.1398; SS,5:76)。 在几个方面,关于巫术的两集可以在par-allel中阅读。首先,他们的作品中有一种强烈的戏剧性和滑稽的元素

19通常的做法是安排神职人员成为一个孩子的教父母,希望将孩子置于专业人士的保护之下,以及那些特别接触神圣的女人。


红楼梦277的反教主义

讽刺作为礼仪专家的宗教专业人士。在驱魔仪式中的道士大师,他们所有的仪式parapherna-lia,精心策划的动作,以及他们的权力的庄严展示,结果只是表演。如果这一集在描述一场无关紧要的骚动时采用了模仿的语调,那么以马妈妈为主题的讽刺情绪就相当暗淡了。宝玉和西峰狂欢和挥舞武器的场景,以及他们的亲戚和仆人试图帮助但无济于事,在其前八十章中因其夸张的效果而脱颖而出。这个有点令人困惑的帐户并不意味着引导读者询问曹雪芹是否真的相信黑魔法的功效.20相反,这个是作者把关于宗教专业的观点带回家的地方开发那些成为“愚蠢信仰”受害者的人。显然,祖母贾每天向妈妈的寺庙捐赠5磅香油,可能会得到宝玉保护从广告中辟邪,但500元的票据赵阿姨滑进马妈妈自己的口袋里的白银证明更有效地释放由虔诚的专业人士介导的神奇力量。如果第102章中的笨蛋暴露了驱魔游戏的无用性和荒谬性,那么第25章中的混乱和生命威胁的情况就会使人们对犯罪宗教的礼仪效力产生一种诙谐的态度。专业。马妈妈的一集引起了红砚评论员的广泛评论。他们在这一集中看到了一个确认,即允许宗教专业人士进入一个人的家,21,并注意到马妈妈是宝玉的教母,他们

20宝玉和西峰躺在床上的事实似乎决定了这种调查的肯定性回答。像李根良,王婷婷,和吴志达这样的学者,在前八十章中看到马妈妈的插曲是一种不和谐的荒诞,感叹曹雪芹并没有完全摆脱上帝的影响。 重刑。见李根良,红楼梦玉宗教,第3-4页;王婷婷,“红楼梦侯四十会德归深关”,红楼梦雪侃? ? 4(2005):172;吴志达,李根良序言,红楼梦玉宗娇,4-5。21一个评论将这一事件理解为对sanguliupo三?的真实说明,这是一个涉及各种的全能术语类型的声名狼借的女性专业 - sionals。 “sangu”一词包括佛教修女,道教修女和女性算命者,和liupo包括匹配者,女性医药卖家,助产士,女巫,男性和女性经纪人,买卖契约奴隶和债券佣人。 关于明代三姑六郎的研究,见易若兰?,三姑六郎:明代素

yu shehui de tansuo三?:? (台北:Daoxiang chubanshe,2002)。马妈妈的精确宗教信仰和专业职业尚不清楚。


278 Yiqun Zhou

对她的犯罪行为完全没有限制感到好奇。他们发誓说马妈妈欺骗的谈话的每一个细节贾祖母都符合他们和作者曾经实际见过的事情。他们几乎带着一丝嫉妒的哀叹,作者应该在描绘一个狡猾的邪恶女人时发挥他的艺术创造力。他们敦促读者欣赏作者的意图,吸取正确的教训,并警惕那些在日常生活中积极参与的众多宗教专业人士.2值得注意的是,红砚评论员采取了母亲马非常认真的剧集,并且大量反对神职人员的进口但是既没有讨论巫术的话题,也没有说明他们的想法是什么以及宝玉和西峰的疯狂是否基于任何真实事件。 (相比之下,他们热切地赞同马妈妈与贾祖母谈话的真实性和生动性。)作者在第25章中没有任何欲望对魔术本身进行判断,而是表现出黑魔法,如同在他那个时代普遍被理解,最好地包含了可以对宗教专业人士所造成的无法感知的人的伤害他们受到没有道德原则的约束,并且配备了似是而非的逻辑教义和令人敬畏的礼仪服饰.23 除了情节剧和闹剧之外,章节

25和102中的两集也有一个共同点,就是他们指的是宗教专业人士所附属的寺庙,但没有他们的作品.24鉴于此即使是最平静的寺庙(如玉皇庙和菩提达摩修道院的章节)

参考佛教神灵,概念和礼仪实践主导了她与贾祖母和赵阿姨的融合;她熟练地使用巫术;并且文本提到她作为daopo可能表明她是一个佛教修女的看护人。李庚良,马云母亲的形象反映了中国晚期各种宗教传统的融合,她说她被描绘成一个典型的代表性的血统liupo代表;看他的红楼梦玉宗娇,第125-30页。

22 ZYZ,第483页,第486页。23根据第25章末尾的红砚评论,本章的目的是表明将sangu liupo纳入一个人的房子是多么有害,有多难是为了让它们远离(ZYZ,第495页)。

24马妈妈告诉贾的祖母,在她的太阳穴(女子miaoli ?)中,他们在“光明之海”中燃烧灯芯,为王子和官员的房子里的不少女士寻求神圣的保护(HLM,25.337) )。在邪灵被捕并放入罐子之后,主持道教的大师命令他们被带回他的寺庙(benguan ?)并放在宝塔下面(HLM,102.1398)。


红楼梦的反教主义279

23)在小说中被命名,值得注意的是,两个长篇剧集中的事件并未附加到一个特定的,命名的寺庙。 缺少寺庙名称可能表示两个事件的一般意义。这两集中的骚动和喧嚣代表了小说中反讽修辞的两个亮点;在任何一种情况下都没有确定具体的寺庙,因为名称无关紧要。母亲Ma(仅以她的姓氏而闻名)和驱魔人(未命名为且来自不知名的寺庙)代表所有宗教专业人士。 相互呼应和互补,这两集更加突出 - 吃了宝颂bangdao的含义,这是宝玉根深蒂固的习惯之一。

妙玉和绿凉亭冬宫

前八十章与最后四十章不一致的一个案例是妙玉的代表。在小说的第一部分中描绘出非常微妙的和同情,妙玉成为补充中毫无保留的反教攻击的对象。

在第115章,一群强盗抢劫贾人后不久,被绑架的妙玉在出门的路上,两位来自救世王修道院的修女召唤西春。他们似乎急于表达他们对妙玉的不利看法,以至于他们愿意忽视西春的反对意见。

“姐姐[妙玉]是一个奇怪的人,”修女说。 “我们一直认为她过度了一点。当然,我们不喜欢在你面前批评她,小姐。毕竟,与她相比,我们是谁?只是

25余平波的观点是,过去四十章中的一个坚定的贬低者,曹雪芹在章节中对超自然的处理是“干净整洁”,意图明确的象征意义或喜剧效果,而补充,以粗俗的方式,在工作中表现出令人眼花缭乱的各种各样的“灵,鬼,神,佛”(shenguixianfo ?)。见俞,“红楼梦卞(1)”?上,在于平波shuo honglou meng ? (上海:Guji chubanshe,1998),第44-45页。 Wai-Yee Li认为,最后四十章将神话和魔法混为一谈,补充的幽默,道德和戏剧性特征显而易见 - 当它带来超自然时最为明显;李,结界与祛魅:中国文学中的爱与幻想(普林斯顿:普林斯顿大学出版社,1993),p。 232。虽然看到了这些判断的真相,但我认为我们也应该认识到观点的一致性以及小说的两个部分之间的情节和修辞的相似性在他们的人物,实践和制度的表现中必须做的事情与超自然。


280 Yiqun Zhou

“在真正的宗教生活中,重要的是真诚的奉献。妹妹

普通的,未经精炼的人;我们吟唱我们的礼拜仪式,说我们的祈祷,为他人的罪孽做出代祷,并希望为自己赢得一点点功劳,一点点善意的业力。“ 。 。

[妙玉]一直以为自己如此天赋敏感,如此优越。对她来说,我们总是庸俗的神仙。然而,像我们这样的普通人至少可以获得良好的简单业力,同时看看这个可怕的事情,她已经堕落了。“(HLM,115.1532; SS,5:270)两位修女自愿提供一个强调的妙玉简介与自己的对比。他们是“普通的”和“未经过罚款”的宗教专业人士,他们仍然真诚地发动并忠实履行其礼仪职责。我们可能会怀疑他们对真诚信仰的要求(他们似乎对他们的顾客是乖乖的,并且专注于最大化他们自己的物质利益),但是他们对诵经礼仪的作用的理解和在一个好的定义中说祈祷修女可以准确地揭示他们作为宗教专业人士的所作所为。鉴于这两个修女都是妙玉不是的一切(并且很高兴看到她因为她是谁而受苦),我们将调查小说中如何描绘妙玉,特别注意比较前八十最后四十个章节。妙玉既不会也不会说任何与任何形式的物质利益有关的事情。在这一点上,小说的两个部分是高度一致的。妙宇与景旭为自己争取的非法利润无关;她甚至没有一次接受任何捐赠,无论是作为常规支持还是作为一次性支付服务。前八十章没有明确说明妙玉和贾斯之间的安排的确切性质,并且不清楚绿色凉亭冬宫是否从家庭获得每月补贴,贾斯的私人寺庙也是如此。好像在期待读者的好奇心,在第113章中,当妙玉的出现导致了以前在她的领导下的社会群体将会发生什么的问题时,叙述者提出了以下声明,“作为一个宗教场所[Green Bower Hermitage]一直是自我支持的,从未依赖贾家的慈善事业”(HLM,113.1518; SS,5:250)。


红楼梦的反教主义281

这个启示,没有伴随着任何来自Miaoyu的独立财富,可能在很大程度上解释她的个性,其轮廓适当地捕捉在素描中由救世主国王的修女提供:她是古怪,优雅,蔑视庸俗的人和事。 与本文前面讨论过的其他神职人员不同,妙玉从来没有对她的顾客表现出愚蠢,甚至能够称呼黛玉??,以她的敏感和骄傲而闻名的诗意天才,“这样一个庸俗的人”因为没有看出她刚刚服过的茶是用五年前收集的融雪制成的来自冬季开花的梅树枝(HLM,41.555)。 虽然读者只能根据妙玉的财务独立性进行推测,但她的自主权确实使她处于有利地位,即使是她自己,甚至与她的顾客相比。这使我们了解到的职责和责任。 Miaoyu表演 - 或者更确切地说,不作为贾家庭的牧师表演。 在这方面,小说的两个部分显着不同。 前八十章从未显示妙玉为嘉斯提供任何服务,即使她们正在加入他们收购神职人员以期待她即将到访的帝王妃的需求。在向读者介绍了一个详细的妙玉传记(她的家庭背景,她进入修道院的原因,她在佛教学习中的成就,她的美丽和个性,以及她带到首都的原因),妙玉消失;在第17章和第18章的广泛叙述中,她仍然缺席关于对帝国访问和访问本身的细致准备。我们被告知,与Miaoyu一起加入Jias的小僧侣和尼姑已经接受了训练 - 并且掌握了他们各自礼仪的基本部分,并且皇后妃结束了她的Prospect Garden巡演在一个修道院,她提供香和祈祷,叶子

26关于Miaoyu的家庭背景,以及她之间的家庭和Jias之间的关系,以及她进入修道院的“真实”原因,已经提出了许多猜测。比如看李光翠?和杜洪春?,“金之云y kanwairen:Miaoyu de shenfen ji qita tanwei”? 1(2010):47-49;刘新武?,华良春金罗祥臣:jiedu Honglou meng ? (北京:中国广博电视出版社,2003年),第144-55页;宋洪文,“伦妙玉德北居”,红楼梦雪侃1(1985):117-28。


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题词,并赠送修女的礼物(HLM,17 / 18.235,249)。 鉴于Miaoyu之前收到的精美介绍,我们不得不怀疑她在缺席的情况下表面上提供了她进入故事的原因。我认为,这种隐形性是由作者刻意维护的;妙玉确实不属于通过提供礼仪服务谋生的神职人员的数量,并且她没有在这些环境中出现。

事实上,在准备帝国访问之后,妙玉将被遗忘许多章节。她将在第41章中进行实际的首次亮相,并且她在前第80章中的其他唯一出现在第76章。在第41章,贾祖母带着她最喜欢的孙子孙女和来自中国的Grannie Liu ? 乡村,参观展望花园,并在GreenBower Hermitage停留。在主持人和客人的初次仪式结束后,妙玉悄悄地离开了贾家的家族,贾家的最高权威贾家,并与黛玉,宝钗,宝玉一起进入了一个侧室,并将他们送去喝茶。 。这就是当妙宇嘲笑黛玉是“这样一个粗俗的儿子”的时候。在剧集结束时,妙玉安排放弃已经被乡下妇女使用过的茶杯,并开始发言。 她的访客离开后擦洗(HLM,41.556)。所有这些行为都有效地建立了妙玉的标志,她的怪癖和骄傲;没有什么在她的行为中背叛了她作为佛教牧师的身份,无论是在定型的负面形象还是根据修道院的理想。如果她没有其他宗教专业人士的贪婪和粗俗,她对自己优越品味的痴迷以及对村妇女的公开蔑视,与物质生活的虚荣和空虚的基本佛教信仰完全不一致。和所有生物的平等。在她的处女作中,妙玉被描绘成一个佛教修女而不是一个古怪的文人形象.27这个形象是由妙玉在第76章的出现证实的。在中秋节的晚上,黛玉和祥云? 离开家庭宴会,徘徊在一个僻静的地方

27朱美淑?将妙玉的性格描述为“修女服装中的文学”,强调她与社会精英的本质关系,以及她对级下层人士的公然偏见。见朱,红楼梦北京俞仁武? (沉阳:辽宁大学出版社,1986年),p。 394。


红楼梦283的反教主义

花园,并在诗歌创作比赛中互相参与。 当他们吟唱了二十二个对联时,他们被妙玉打断了,他正在外面享受月亮并且已经听了他们一段时间。然后三人前往Green Bower Hermitage喝茶。 在那里,黛玉要求她的主人批评她听过的经文。 Miaoyu礼貌地拒绝了这个要求,但提议为他们完成诗,并且她通过甩掉十三个对联来做到这一点。这个壮举为她从黛玉和祥云赢得了“诗人不朽”的称号,获得了极大的赞赏,这是妙玉微笑接受的非凡恭维(HLM,76.1060-71)。在这一集中妙妙切割的形象是一位擅长艺术的诗人,对自己的才华有着极高的看法,并且喜欢在她认为值得被视为的人的存在中展示它。 在这个简短的评论中,她以一个老师的姿势告诉黛玉和祥云,指导弟子,她面临的挑战是避免失去“风格适合我们内心的年轻女性“(zanmen deguige mianmu ?)。进入回廊后,妙玉放弃了内部小姐的生活,最重要的是,结婚的前景和浪漫情怀与这样的前景相关。在这里,通过让妙玉将她自己视为内部宿舍的居住者,就像她的两个同伴一样,作者让我们窥探一颗不受浪漫欲望激动的心脏。我们在前八十章中了解了妙玉在三个地方对宝玉的特殊感受。

在第41章,当妙玉在她的冬宫为宝玉,黛玉和宝serves茶供茶时,她拿出两个珍贵的古董杯女孩给了宝玉她正常饮用的杯子 - 自我(HLM,41.554)。这种差别待遇引发了宝玉的开玩笑抗议,即女孩们获得“无价的传家宝”,而他只有获得“共同的旧事物”,这是非常具有启发性的,特别是考虑到

28关于佛教修女与绅士女性之间的文学友谊的讨论,请参阅Beata Grant,“Chan Friends:17世纪中国的绅士女性与佛教修女之间的诗意交流”,内心与超越:女作家从明至清,编辑。 Grace S. Fong和Ellen Widmer(Leiden:Brill,2010),第215-48页。


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妙玉对清洁的迷恋.29虽然可能无法看到宝玉,但他从其他特征中反复向读者证实了他从妙玉那里获得特权而非歧视性待遇的事实。在第五十章中,宝玉在前景花园的青年诗歌大赛中名列前茅;作为一个惩罚,李婉?,他的嫂子,送他去Green BowerHermitage的一个盛开的红梅的一个分支,注意到她想要一个分支放入一个花瓶但是不喜欢像妙宇那样对付这么难的人。当宝玉准备开始执行任务,李婉想要派遣一名仆人陪他时,黛玉是最敏感的一个,停止她并且有意义地说,“如果他和其他人在一起,他就赢了“不能再得到任何东西了。”此后不久,宝玉得意洋洋地回归梅花枝(HLM,50.675-76; SS,2:495-97)。在这一集中隐含的在宝玉诞辰的第63章中更加明确。宝玉从一个庆祝派对回来,在桌子上找到一张来自妙玉的一张纸条祝他生日快乐。 Nat-正确地说,宝玉对如何应对感到兴奋和困惑;得到来自修女的生日便条,以及这种特殊性格的修女,是不寻常的。幸运的是,他很快就得到了一位来自堂兄的萧秀妍的帮助,他曾是妙玉的邻居,在此之前已经有十年了,后者已经到了首都。岫岩在她告诉宝玉如何处理这个音符之前的反应与我们的目的最为相关。 她把他放了一会儿,笑了,并说她是并不感到惊讶,妙玉送他生日便条,她现在明白为什么妙玉去年给了他所有的梅花。 “如果甚至[妙玉]已经屈服了,”岫岩总结道,那么她自己不可能抵抗宝玉请求帮助回答说明(HLM,63.876; SS,3:235)。

简而言之,前八十小说的章节通过两个主要的设备传达妙玉的特殊和禁止的感受:她自己的暗示姿势(她为宝玉选择茶杯,她发送的生日记录),以及由人物戏弄

29在同一集中,Miaoyu命令将Grannie Liu从喝的杯子留在门厅里。宝玉立即明白这是因为在妙宇的眼中杯子现在已经被污染了。后来,当宝玉暗示,由于妙玉不会可能再次使用杯子,刘燕可以随身携带,妙玉同意但是说,“幸运的是我自己从没喝过那杯子。如果我有,我应该将它粉碎成碎片而不是给它“(HLM,41.554,555; SS,2:313,315)。


红楼梦285的反教主义

唯一有资格对此事做出判断的事件(黛玉因其敏锐的观察而闻名遐迩,而岫岩是一位老朋友,很了解妙妙).30远不符合修道院的理想,不仅证明妙妙很容易受到影响世俗的欲望在她精心培养出优秀的品味和才华的形象中得到认可;她也无法摆脱浪漫爱情的纠缠。

应该注意到,当她进入修道院时,妙玉没有刮胡子。头发剃须,作为圣职仪式的一部分,象征着新牧师决心放弃所有世俗的附件。妙玉没有采取这种行动,这是她精神和社会困境的一个实际标志.31妙玉在名义上是一名修女,在她的修道院和名誉上担任牧师社区是一位有成就的佛教经典学者,但我们所听到的一切关于她或看到她把她描绘成有一个愿望,感情和一个崇高的诗人和一个正常可婚的年轻女人的愿望。她与本文中讨论过的其他神职人员完全不同。她没有那些礼仪性的提供者,赚钱者和追随者的恶习,但她非常关注那些位于启蒙之路上的依恋和欲望。最后四十章分歧的几点从第一个八十年代他们的妙玉写照。首先,她失去了她角色的偏心边缘。在前八十章中,她从来没有给过Jias的高级世代。大-妈妈唯一一次带着随行人员来到Green Bower Hermitage,妙玉接受了女族长的礼貌但很快就离开了她,与黛玉,宝钗和宝玉一起喝茶。在第109章,

30作为任少东?指出,作者的细微之处在于连接第62章的细长线,这表明岫岩和宝玉分享同一个出生日(HLM,62.846)和第63章,在那个特殊的日子,妙玉不付钱注意对她的老朋友和她自己的性别成员,但不遗余力地向宝玉发送祝贺语。见仁,“妙玉xingge yu mingyun jieju chutan”?

31李光翠和杜洪春因此认为,妙玉不是修女,因为她没有剃掉她的头发,应该恰当地被称为金钟女士,一个已经承担了8条戒律的女性(而不是新手要求的10个)僧侣和修女)和只是在修道院居住以修炼佛教。然而,正如他们进一步指出的那样,小说中的每个人都将妙玉视为修女。见李和杜,“Jinzhunüyuukanwairen”,第47,48页。


286 Yiqun Zhou

然而,妙玉不仅没有邀请去见贾大奶,而且还很容易恭维这位生病的老太太,向她保证“一个像你自己一样慈善和善良的人,一定会活到成熟的老年” (HLM,109.1474; SS,5:187)。虽然这些单词可能完全在任何其他人的口中的礼貌谈话范围内,但是在妙玉发出的时候听起来非常特别。如果她在前八十章中出现在Jias面前的行为不符合顾客 - 客户关系的规范 - 船,那么她在第109章中的表现方式给她带来了一个更接近这些规范的好处虽然它仍然远不及其他所有神职人员的f媚,计算和操纵方式,但我提到过。

在前八十章中,作者淡化了妙玉作为修女的身份,解散了她从任何礼仪功能,只有显示她处理茶具和毛笔。相反,补充性强调了她的牧师地位,并反复描绘她从事冥想,为菩提sattva提供熏香,以及吟唱禅宗的活动(HLM,87.1227-28,1229,111.1497, 112.1506)。第109章,小说中的第一次,提供了一个描述妙玉的服装,并显示她拿着飞拂和指着念珠接近祖母贾的床边(HLM,109.1473)。补充的作者似乎急于剥夺妙玉在前八十章中所承认的崇高诗人的“幌子”并将她呈现为她的真实,即只是另一个修女。转型妙玉在过去四十章中的形象在描绘她的浪漫欲望时最为突出。 前八十章巧妙地和间接地描绘了这种欲望。 没有腮红,没有情绪激动的转录。 所有这些让我们能够深入了解妙玉的心态,这是一种暗示性的姿态自己或者是一个有洞察力的朋友的诱人话语。最后四十个章节处理这种情绪的方式截然不同。

32事实上,在讨论中,妙玉试图阻止她的行为被误解。正如她向岫岩解释的那样,当刘嘉庚处于繁荣的高峰期时,她已经避免打电话了,她现在在这里是因为他们最近并没有做得很好,而且她也想念她的年轻朋友。她用“我选择来,我来了;如果我没有选择来,那就没有任何人想要我做的差别,“岫岩回答说,”你没有改变,有你!“(HLM,109.1474; SS, 5:187)。


红楼梦的反教主义287

在第87章中,宝玉打电话给西春,并在妙玉的游戏中找到了她。他的问候引起了妙玉的以下反应:“她脸红了,什么都没说,低下头,盯着Go-board。”当宝玉看到她的尴尬,试图谈话时,妙玉“抬起她的眼睛,然后瞥了他一眼。她立刻再次向下看,一个深深的冲洗,慢慢地从她的脸上蔓延开来。“片刻之后,据说她已经”经历了一种奇怪的情绪激动,她的脸变得很热。她知道她必须再次脸红,变得非常慌张“(HLM,87.1225-26; SS,4:170-71)。关于这些症状的含义,没有任何微妙和矛盾.3当然,那天晚上,坐在冥想中,妙玉被她早期与宝玉会面的想法所压倒,并进入恍惚状态,其中她现在正被英俊的年轻人追逐,并朝着一辆新娘马车求爱,现在被一伙流氓绑架了。 后面是一个歇斯底里的妙玉的扩展描述,为了帮助,哭泣,以及从尼姑赶到她身边的尼姑接受安慰和照顾。终于到来的医生的诊断是,她的心脏球体中的“热量”进入了一个流浪的邪灵;这表明攻击的原因在于妙玉失去了精神的集中。谣言很快在当地的年轻人中传播开来,绿色凉亭青年修女的潇洒年轻修女正在努力保持她的宗教誓言誓言,她与一个幸运的家伙逃跑只是时间问题。他们的预测将在第112章中以一种残酷的形式出现,当时一名窃贼在用麻醉香药给她打麻药后,在深夜绑架冥想妙玉(HLM,112.1506-7)。尽管事实如此Miaoyu是暴力犯罪的受害者,Xi chun和Baoyu是唯一一个真正感受到因失踪消息而感到不安的人物,并感叹倒下这样一个自豪的人的命运。 (到那时,黛玉已经死了。)其他人要么冷漠,要么相信妙玉收获

33王婷婷将本集中妙妙的形象比作“三流小说中的庸俗,飘逸,失恋的年轻女性”;见王,“谭厚四十晖妙玉兴 - 香德盖边”,红楼梦雪侃1(2005):313。俞丁丁丁批评这一集暗示苗瑶是一个遭受性饥饿的修女; Yu,Cong wenben bijiao kan Gao E Honglou meng hou sishihui xushu ? (台北:Wen shi zhe chubanshe,2009),p。 196。


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她播种了什么。[04]妙妙的第87章对她与宝玉相遇的戏剧性反应的描述现在具有重要意义。在妙玉被她的浪漫渴望看作是如此令人尴尬地分散注意力和失散之后,读者很容易将她不幸的结果解释为后来的二十五章作为报复因为她缺乏宗教决心。在前八十章中,妙玉的对宝玉的特殊情感表现出极大的敏感性,并作为小说的清晰划分的一部分? (情感,激情,欲望,爱)深深研究其在定义人性的意义上的矛盾作用.36骄傲,古怪,具有艺术性和罗马式的感性,妙玉与黛玉有很多共同点。亲爱的女主角。在前八十章中,她绝对不是一个极端激烈的攻击对象。她的文职地位,根据她的背景和敏感性,只会在与小说的心脏的清澈意义的深刻斗争中增添凄美。然而,在过去的四十章中,妙玉成为作者在其反教条言中所展开的重要作品。 除了被作者改造成一名牧师,她实践她的仪式惯例和一位轻松羞辱她的顾客的客户,她收到了最诅咒的写照,作为一个相思的修女,因为她的感情首先使她成为她的目标。不合时宜的谣言和然后让她陷入一种对她的地位和志向的最终耻辱。妙玉成为目标的最明显的指标在最后四十章的反教条言中故意攻击

34我们得到了宝钗(HLM,113.1518-19,114.1524),王女士(HLM,118.1565),贾欢(HLM,117.1563),忠诚的仆人宝勇的反应。 (HLM,112.1507),以及来自救世主国王修道院的两位修女(HLM,115.1532)。

35任少东,王婷婷和于鼎注意到这一重要意义。见仁,“妙玉xingge yu mingyun jieju chutan”,p。 163;王,“谭厚四十惠妙玉xingxiang de gaibian”,p。 323; Yu,Cong wenben bijiao,pp.193-204。

36有关红楼梦清的大量文献。参见Maram Epstein,Com-peting Discourses:Orthodoxy,Authenticity,and Engendered Meanings in the Imperial Imperial ChineseFiction(Cambridge:Harvard University Asia Center,2001),chapter 4; Martin W. Huang,中国晚期的欲望和虚构叙事(剑桥:哈佛大学亚洲中心,2001年),第10章;李海燕,“爱情还是欲望?红楼蒙的感伤自我,“清除19(1997年12月):85-111;李千成,启蒙小说,第5章; Wai-yee Li,结界与祛魅,第4-6章; Keith McMahon,一夫多妻制和崇高的激情:中国现代性的性倾向(檀香山:大学夏威夷出版社,2009年),第2章;和俞,重读石头。


红楼梦289的反教主义

在宝玉被绑架之前的那个晚上,单勇地追逐窃贼的仆人鲍勇发表了这样的意见。最近在贾家的一名雇员中,鲍勇有一次与苗友的第一次见面,当时她和一名服务员来到西春,并试图通过敲开Pros-pect Garden的大门进入。不知道他们是西春的欢迎客人,宝勇拒绝他们的要求,直截了当地说,“我不喜欢你的类型”,对两位访客的愤怒。当一些女仆听到这个论点时,冲突结束于妙玉被承认,并且,由于担心违反西春,打开大门。那天晚上,bur-glars进入了贾大厦,并带走了大量的财产;正是由于鲍勇的警觉和勇敢,入侵者被击退,避免了更重的损失。第二天,当宝勇回忆起前一天晚上的事件时,他愤愤不平地谴责妙玉,并公开表示正是她的来来往往为窃贼创造了一个机会.37他也无法隐瞒自己的信仰和不赞成。一个像贾斯这样的贵族家庭会对像庙宇这样的女性宗教专业人士敞开大门。这样的女人从未被允许进入他的前主人家;在他的观点中,“我们绝对不应该有这样的女性卡车”(HLM,112.1502; SS,5:225)。鲍勇的这一观察让我想起红墨水评论家的观点。说马妈妈的事件(Chap-ter 25)。在一位正直且头脑清醒的仆人的眼中,以及第111章和第112章中的事件的叙述者,妙玉,因为她所有的假装,只是堕落的女性宗教专业人士的另一个成员,从来没有不会给他们没有任何疑虑的家庭带来破坏,甚至是灾难。虽然整本小说中都有一个强烈的反讽静脉,但在过去的四十章中,妙玉的明显转变表明两者在作者同情中存在相当大的差异.38

37对于妙玉的到来感到高兴,西春邀请她过夜。 Miaoyu将她的服务员送回冬宫,并有一个新手带来她的茶具,衣服,和床上用品(HLM,111.1496)。鲍勇声称他听到门开启和关闭,并且醒来时担心它,直到凌晨两点,呼喊声响起(HLM,112.1502)。

38在比较小说两部分的妙玉形象时,王婷婷和俞鼎都得出结论,曹雪芹认为妙玉的结局是


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寺庙和神职人员没有受到贾斯的光顾

五个寺庙 - 葫芦庙(Hulu miao ?),完美知识寺(智通寺?),以及三个无名寺庙 - 都没有被贾斯光顾;见表3。

葫芦寺

葫芦寺是小说中提到的第一座寺庙。作为神话序幕结束,故事转向人类场景,这个寺庙介绍如下:

在长门门外是一条叫做Worldly Way的宽阔大道; 在Worldly Way附近的某个地方叫做Carnal Lane。在Carnal Lane Area有一座古老的寺庙,由于它在一条狭窄的小路内被装瓶,因此在当地被称为葫芦寺。 (HLM,1.7; SS,1:52)

虽然并非完全合情合理,但是大卫·霍克斯的翻译中的“世俗之路”和“Carnal Lane”捕获了中国人的明显双关语两个地名的原件(十里街→十里街,和人情) xiang ?→Renqing xiang ?)。39故事开头的背景因此怀有寓意。 葫芦寺的命名,显然来自于其与Worldly Way和Carnal Lane相关的位置(“在一条狭窄的死胡同里面”),在两个层面上具有重要意义。 首先,陷入厚重的人情? (我们在人类感情和欲望的强迫下做的事情)和十里? (人们倾向于调整自己的行为,以符合不同的社会地位和不断变化的人的命运

展示了一位罕见天赋和性格的年轻女子的悲惨遭遇,过去四十章的作者将她的悲剧作为一个关于非法欲望问题的警示故事。见王,“谭厚四十惠妙玉xingxiang de gaibian”,p。 328; Yu,Cong wenben bijiao,pp.193,204。任少东认为,在最后四十章中对妙玉的描写是补充的知识和艺术自卑的最严重的证据。见仁,“妙玉xingge yu mingyun jieju chutan”,第162-63页。39红色砚台评论员指出了双关语(ZYZ,第14页)。


红楼梦291的反教主义

表3. Jias寺庙没有光顾的寺庙和神职人员N / A.

神职人员鳞头僧(漫画 -

mang dashi ?),残废的道教(庙苗真仁?)

文字来源HLM,1.3,1.17,12.166,

25.345,66.924,115.1540,116.1542,116.1547,117.1553,120.1602

孔空道人?

(青笙?)新手转向迎来一位“古老而干瘪的和尚”

HLM,1.4-6,120.1604

HLM,1.7,4.57,103.1409HLM,2.25

N / A

葫芦寺完美寺

知识

一座破旧的寺庙名字未知

一个残废的道士甄世银?

HLM,66.924HLM,103.1408,

104.1411

HLM,120.1601

名字未知

甄世银

互动),葫芦寺作为对不起人类状况的寓意象征。

在这个寓言层面,寺庙参与小说的反文书话语。在第4章,在他的衙门的迎宾指导下,县长贾玉村? (谁与aristo-cratic Jias无关)在判决一起涉及谋杀案件的案件中是否会使一名富有的薛成员犯下这种罪行?家庭。有趣的是,迎面而来的是一位前葫芦寺的年轻新手,贾玉村当时还是一名考试不好的候选人,曾经提出过。当寺庙被大火烧毁时,由于僧侣们不小心处理火焰而油炸蛋糕为供应,新手变得无家可归。他当然可以在其他寺庙中寻求避难,但却“痛苦地忍受修道院生活的严酷”并且认为“衙门中的一个帖子是一种优良,绅士的方式来赚取生活”,他长出了头发。再次获得一个职位作为迎接者(HLM,4.57; SS,1:110)。新手改变职业懒散的原因和缺乏宗教信仰的原因不是唯一或最严重的对那些选择宗教作为专业人士的人反映严重的事情。贾玉村很容易说服他不能因为对他们的判决而得罪Xues,这位前新手也设计了一个聪明的人


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计划解决此案。贾玉村将宣布,他是一位地方官员,他有一份礼物用于计划,并将进行公开讨论以对案件进行排序。他与the planchette协商的结果将是受害者欠凶手的债务是他在前一生中获得的业力;凶手已经因突发疾病而死于受害者的报复性幽灵;并且薛家人必须为受害者的家人赔偿他们的损失。事实证明,这个解决方案将使案件快速结束。贾雨村不仅能够满足原告的要求,而原告只是为了获得一些补偿而没有什么权力并且只带来了诉讼,但他对案件的“司机”处理也使他能够讨好贾斯,与Xues的婚姻有关。新手转向迎接者的行为,反映了荆旭在启动西峰时进入操纵诉讼的有利可图的做法。总而言之,这两个集合似乎表明,无论是留在专业还是已经退出,无论是在内部还是在公共场所,神职人员的队伍都充满了无宗教信仰的男人和女人。 唯一关心的是为自己谋取利润。 葫芦寺的前任新手的行为证实了有意义地命名和定位的寺庙和adum的寓意意义 - 在小说的其余部分中刻画了许多不受欢迎的宗教专业素描草图。燃烧了葫芦寺,以及甄世银经历的后来的启蒙 - 这位善良而又淳朴的绅士住在寺庙隔壁,并且已经满足于简单的葡萄酒,诗歌,花园和的乐趣。家庭生活 - 可以从寺庙的意义来理解作为人类状况的象征。当摧毁寺庙的火灾整个街道燃烧,使他的家人和许多其他人回家时,甄世银的生活经历了剧烈的和不可逆转的衰退 - 少。从这一点开始,这部小说在一段中简明扼要地描述了甄世银如何被迫寻求庇护与他的岳父,一个吝啬,贪婪的男人,毫不犹豫地拿走他的女婿很有优势,很快甄世银发现自己的财务手段大大减少了,并且背叛了身体衰退的症状。在这一点上,甄世银遇到了


红楼梦293的反教主义

穿着破烂的衣服漫步,看起来很疯狂,蹩脚的道教,他一边唱着一首关于人类依附于财富,权力和爱情的虚荣的诗。听到这个消息后,甄世银有了一个理解的闪光点。他现在“彻底理解一切”(chewu ?)。在他刚刚听到的这首诗中提供了一个诗歌评论之后,他和那个疯子一起去了。甄世银现在已经摆脱了所有世俗枷锁的束缚,进入了开明的境界。

甄世银的启蒙和葫芦Temple寺的毁灭是象征性的联系。夹在关于火灾的原因,发展和损害的详细报告之间,以及甄士银与道家遭遇的相似的广泛叙述,关于甄世银的火灾后不幸的简洁叙述有助于突出大火作为最终触发启蒙时刻的关键转折点。虽然甄世银从来没有沉迷于道家诗中的任何欲望以及他开明的自我提供的评论中,但他仍然对生活的各种乐趣有着相当大的依恋,并且像所有人一样没有“彻底理解一切,“他被困在人类的条件下。禅寺的焚烧,预示着甄世银在看到真相和获得启蒙时的最终成功,让人联想到“莲花经”第3章中的比喻,据说人类居住在烧中房子有腐朽的屋顶,避难所和救赎在于逃离房屋.40这种阅读并没有耗尽瓶子 - 葫芦寺的象征意义。评论员采取了hulu? (葫芦)是huluti的简称? (混乱,谜语),41在hulu上是双关语?

40对于Zuyan Zhou来说,葫芦是一个救世船的道教形象和避难所,葫芦寺象征着精神上的超越,烧掉它的火焰起着“熄灭一个世俗束缚的神圣载体”的作用。并且净化一个人的身份。“见周,”混沌与“红楼梦”中的葫芦,“TP 37(2001):275-78。在我看来,如果寺庙是超越的象征,为了引入火,因为净化剂会变得多余。

41红砚评论做出了适当模糊的观察,即“整部小说是huluti”一个? (ZYZ,第105页)。 Anthony Yu根据作者对其作品虚构性的自觉反思,构建了一个由表达梦想,幻想和谜语的术语产生的意义的网络。见Yu,Rereading the Stone,p。 48。


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? (一种秘密,安静的笑声,比如在考虑人类生活的梦幻时所给出的),是对“”Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing Drawing ?),或者用魔法葫芦调用具有容量世界的魔咒.42我们可以采用合成 - 大小各种见解的阅读。作者在人类故事的开头给出了这样一个多元名称的寺庙一个显眼的地方,作者可以向读者暗示他的写作是“通过葫芦抄送葫芦”的行为。是的,而不是提出关于传达关于人类条件的最终,无中介真理的任何主张,他的工作将寻求通过预先发送关于爱的“琐碎”事物的宽大戏剧来提供真相的模拟。在这样的“画葫芦”中,作者将以不确定性,谦逊和讽刺的方式进行一次精神和艺术探索。认真对待佛教教义的人人类生存的虚幻性,同时也是充分意识到启蒙目标和救赎目标的难以捉摸。这种意识既包括对每个人对世俗依恋的束缚的敏锐理解,也包括对佛教宗教机构在引导人类进行启蒙和拯救方面的作用的愤世嫉俗的认识。 这两个方面之间的紧张关系 - 对佛教神学的吸引力和对佛教建立的怀疑 - 是小说对寺庙和神职人员的描绘中可能令人费解的分叉的基础。接下来的部分将展示吸引力和怀疑之间的这种紧张关系如何解释小说对少数寺庙和神职人员的描绘作为启蒙的载体。

破败的寺庙和奇怪的神职人员

在葫芦寺之后,完美知识寺是小说中出现的第一座寺庙。在第2章,贾玉村,然后作为黛玉的导师,但因为有一段时间没人住

42王希莲? (1805-1877)提出这三层意义(巴嘉,

1:21)。

这部小说的序幕分散在故意自我贬低的引用中

关于工作内容的日常性和微不足道的性质(HLM,1。5-6)。


红楼梦295的反教主义

学生经常生病,散步到郊区,发现自己在一座寺庙的面前,他看到:

通往围墙的入口已经落入,并且围墙的一部分已经成了废墟。大门上方的一块板子宣布了寺庙的名称:

完美知识的殿堂

在门的两侧有两个破裂和磨损的立柱用下面的对联刻上:

(在右侧)只要你身后充足,就贪婪地向前推。

(在左侧)只有在你认为的前面没有道路的时候

回头。 (HLM,2.24; SS,1:71)

对联的信息显然在于寺庙名称中所指出的“完美的知识边缘”(zhitong ?)。这个消息基本上是佛教智慧的非深奥的表达,关于愚蠢和最终徒劳无益的人类追求名利双收。正如红色砚台的评论员所拥有的那样,对联的简单词语所包含的洞察力是深刻的,但不幸的是,世界上大多数人都难以捉摸.44贾玉村,它出现了,它立即能够感知到深刻的mes-sage并认识到其表达的独特性。感到很感兴趣(“在我所访问的所有着名的寺庙和修道院中,我都不能回忆任何类似的东西”),他进入破旧的寺庙,希望询问他认为可能是什么“的故事”在这个题词的背后(HLM,2.25; SS,1:71)。然而,他在寺庙里发现的东西只会令他失望:

他看到只有一个古老的,干瘪的和尚烹饪了一些稀饭,他没有对他的问候给予任何关注,并证明,当尤村上去的时候

44 ZYZ,第42-43页。有一条评论甚至可以说,在对联中找到了

小说中最重要的信息。


296 Yiqun Zhou

对他说了几个问题,他们都是聋子和部分盲人。他的无牙回复几乎无法理解,无论如何与问题无关。 Yucun厌恶地再次走了出去。 (HLM,2.25;党卫军,1:71)

在感官和智力上“发育不良”,“古老的,枯萎的和尚”制定彻底放弃世界。关于人类存在的“完美知识”体现在一个破旧的寺庙中体弱多病的愚蠢的老僧人,而不是“着名寺庙和修道院”的杰出神职人员,他们经常与文人保持亲密关系通过文学和社交活动,享受在那些场合展示他们的博学和口才.45贾玉村,一位成功的考试候选人和无疑在文人文化方面熟悉的前官员,进入神殿完美的知识为佛教的融合做准备,他可能会自满地考虑深刻的和“启发”,但实际上只是娱乐性的,可能有助于将他标记为“有文化”的人。作为一名社会登山者,他第一次出现在小说中,他不顾一切代价获得权力和地位(当他被解雇时,他已被称为一名贪官和苛刻的官员) ,贾玉村无法理解铭刻对联中的智慧。他对完美知识寺的不朽僧侣的挫败感与他后来与葫芦寺的前新手交流时所显示的设施形成了鲜明的对比。毫不奇怪,那些擅长权力,兴趣和机械化的人应该对干瘪的僧侣所体现的智慧充耳不闻。

简而言之,在讨论的情节中作者剥夺其宗教信仰的宗教信仰,并建议应该独立于宗教机构提供的手段来寻求启蒙。这是一个恶化的寺庙和一个老僧的感官

45见Timothy Brook,祈求权力:佛教和绅士社会的形成在中国晚期(剑桥:东亚研究委员会,哈佛,1993);陈红?,解元:文学俞宗娇:易中国古代文学伟中心?:??:? (北京:北京十堰大学出版社,2009),pp。3-29; Mark Halperin,出自修道院:文人对中国佛教的观点,960-1279(剑桥:哈佛大学亚洲中心,2006年);江武,争议的启示:十七世纪中国禅宗的重塑(牛津:牛津大学出版社,2008)。


红楼梦297的反教主义

几乎完全被关闭,他们只关注稀饭他正在烹饪,被视为真理和智慧的载体。 在读者遇到其他工作中出现的各种庸俗和邪恶的词汇之后,作者打算在这里做出的观点将变得更加清晰。同样质疑有组织的回归之间的关系在第66章的最后一集中可以找到启蒙。在那里,美丽而脾气暴躁的游三姐?三? 因为刘翔莲已经自杀了,因为她已经秘密地爱了五年并且在他们订婚之后忠诚等待的男人,在听到关于她过去的不正当行为的谣言后打破了订婚。三姐的自杀让香莲意识到他失去了一个纯洁的新娘,他是如此心烦意乱,以至于他对她有着远见卓识。当他从发呆中醒来时,他发现他 - 在一个破旧的寺庙中自我 - 并且离他不远的地方坐着一个瘫痪的Dao-ist正在捕捉并杀死他的虱子。在两者之间进行对话。 “这个地方是什么,圣洁的?”和“我可以知道我有谁,有幸解决了吗?”是祥连提出的问题。 Dao-ist笑着说:“我不知道这个地方在哪里比你做的更多。也不是我。这是我休息一会儿的地方在去其他地方之前“(HLM,66.924; SS,3:306)。在这个答案,“感觉到香莲,好像一股冰冷的水已经渗透到了他的寒冷的骨头。他明白“(HLM,66.924; SS,3:306)。 于是,没有片刻的犹豫,他拔出剑,削掉他的头发,跟着道教走向世界.46他们在交流中触动和弦的思想,在香莲中产生了一种新的精神理解,在于道家的答复他不知道他是谁或他们在哪里:他们遇见的寺庙只是在他移动到其他地方之前为他提供一个临时的休息站,也就是说,其他地方同样只是休息停止。道教是试图提示刚刚经历过最痛苦的个人损失的香莲,要明白苦难是人生的本质

批评者指出,道教没有剪头发。洪秋凡反对对这个细节的字面理解,认为这只是为了强调香莲放弃世界的决心(这一点让人感到宽慰)这一事实说,妙玉在进入修道院之前没有剃掉头发。 )。胡德平,如何 - 以此作为作者故意嘲笑佛教和道教神职人员的证据。见巴嘉,2:1527; Hu,Sanjiao heliu de Xiangshan shijie,p。 75。


298 Yiqun Zhou

只有通过放弃所有的身份才能找到救赎世界给我们以及我们所处的每一个地方和情况,只是在短暂的旅程中作为站点.47破败的寺庙和神秘的道教在章节66回忆第2章中的完美知识寺和古老的,枯萎的僧。这两集都淡化甚至拒绝有组织的宗教在带来启蒙和救赎的功能。香莲与道教相遇的神秘环境让人怀疑这座寺庙是神奇的,以此为基础,让人想起这里有关于同一性和地方的短暂性的观点。虽然传达了关于有组织宗教的相同保留关于完美知识寺的情节,但这一集不那么神秘,而且口头交流表现出对使用宗教话语更积极的态度因此使用这种课程的宗教专业人士。在这里,作者似乎对这样一种可能性非常开放:有神职人员,他们的真正的精神成就定义并且不依赖于礼仪技巧和制度支持,通过领导痛苦的myr-将他们的优越理解用于良好的用途。自从第一次出现在第一章以来,蹩脚的道教和

匕首僧人被称为“佛教和道教”(HLM,1.3)。据推测,他们的习惯使得人们能够将他们视为神职人员,但他们没有依附于任何宗教机构并且与礼仪事务分离,这两个事实使他们与小说中的宗教专业人士分离。模糊不清关于蹩脚Dao-ist和scabby-headed monk的机构隶属关系从一开始就保持着。在他们在第1章神话序幕中的首次亮相中,这两个人只是被视为“远距离接近”(HLM,1.3)。在章节中

47道教在与刘香莲的交流中所表达和表达的是佛教的一个基本概念。这是小说中的许多案例之一,其中作者拒绝区分,或者故意混淆佛教和道教。

48在第87章中,尴尬的妙玉问宝玉,“你从哪里来?”怀疑妙玉正在与他交往陈氏交流,宝玉不知如何回复,而妙玉反过来经历一个奇怪的情绪激动,变得非常慌张(HLM,87.1226)。在这个场景中部署熟悉的Chan查询,而不是扮演陈师傅测试的角色 - 在这个场景中展示了Miaoyu因为缺乏宗教决心而意识到并感到内疚。这可能是妙玉在过去四十章中收到的另一个例子。


红楼梦299的反教主义

25,当马妈妈的巫术使贾斯陷入混乱之中时,僧人和道家出现在贾大厦,声称有了治愈。当被问及他们来自哪个修道院时,僧侣笑着解开问题,说人们不必浪费时间来处理 - 恶意(HLM,25.345)。当进一步询问他们打算使用什么魅力时,和尚回答说没有必要的魅力,并且在宝玉的神圣玉(他出生的那个,并且总是戴在他的脖子上)中找到了治疗,其上刻有“消除巫术的伤害。“当宝玉的父亲指出玉似乎不是保护宝玉时,僧人回答它失败了”因为世界及其诱惑使它混淆了它“(HLM,25.345; SS, 1:505)。 僧侣抱着玉石,想着它,它的光泽是如何被它在人类世界中经历的快乐和苦难所污染的。然后他抛光了玉石,嘀咕了一些“奇怪的声音”(fenghua ?),并声明它的力量现在恢复了。僧侣和道家溜走了,没有让宝玉的父亲有机会给他们一些报酬。到了晚上,两位受害者已经恢复了知觉(HLM,25.345-46; SS,1:505-6)。僧人对玉的做法似乎是神奇的,但是,与天齐寺的王父不同,僧人既不是魔术师,也不是嘎嘎。正如红砚评论员反复指出的那样,这一集并不是关于玉的神奇力量的字面修复; 僧侣遇到的玉石已经被污染了在这个世界中它已经失去了神圣的力量,用来突出对利润和利益的欲望的有害影响。这个插曲,在其他一句话,有一个强烈的寓言因素。简而言之,这位邋head的僧侣和他的道教同伴与提供礼仪服务的宗教专业人士有很大不同。与完美知识神殿的僧侣一起,他们是启蒙的实施方式和载体。所有这三个例子都表明,宗教的制度方面是不可忽视的 - 这是圣人启发的力量。

49 ZYZ,pp.494,495。50学者们研究了丑陋和古怪的圣人的形象,作为前现代中国文学中的一种类型。见陈虹,“伦is b博文德文化一云”?,,,,,,,,,,,,,,,,,,王平?,“红楼孟一世一道高伦”?一?一?,红楼梦雪侃3(2008):1-17;


300 Yiqun Zhou

前八十和近四十章的启示

在第103章结束时,最近在政府中获得推广并正在巡视的贾玉村到达吉柳福特?在Zhiji县? 51在等待他的仆人赶上他以便他们可以一起乘渡轮时,他会漫步到村外的一个破旧的小庙里。 徘徊在寺庙的后院,他看到一个道教坐在 - 在柏树的树荫下的棚子里,闭着眼睛,冥想深处。这一集呼应了关于完美知识的寺庙 - 边缘:寺庙破败,牧师全神贯注于他自己的世界,和同一个访客正在闯入。事实证明,桧树下的道教是甄世银,他在第1章中带着一个残废的道士离开了,从那时起就没有听过。在-葫芦寺住宿时,Yucun已经熟悉了Shiyin和bene-从他到首都的旅行经济援助,参加公务员考试。由于熟悉而又不确定在他看到牧师的地方,Yucun接近他并且进行了一次谈话。当Yucun说他谦卑地从他的古老的对话者Shiyin那里寻求一些真理的话时,仍然没有得到认可Yucun,回复,“从来没有一个,并且总是一个枯萎,”回答这个问题的答案

Meir Shahar,Crazy Ji:中国宗教与大众文学(剑桥:哈佛大学亚洲中心,1998年)。王平认为,蹩脚的道教与道教在小说中讽刺的对比可以通过一种区别来理解,常常是在晚期的帝国反教语言之间作出的少数全真?神职人员在封闭的修道院社区内生活有纪律的生活,而且正义?一些神职人员通常是已婚,住在家里,并且为服务社区服务(第12-13页)。虽然我觉得这个建议很有意思,但我的阅读却试图表明蹩脚道教(以及剑侠佛教僧侣)的写照的特点是坚决否认任何修道院的隶属关系。有关全真和正义命令的组织和公众形象的简明扼要比较,请参阅Goowaert,“北京道教”,第35-39页。

这两个地名都具有寓意意义。 “知己”的意思是“理解微妙的真理”,“吉流金”唤起了将人类的生命与苦难和救赎的海洋相交到另一岸的普通佛教比喻。在第18章,在瞻仰花园修道院的香火之后,皇妃写下了一个题词,“苦难之海上的慈悲之船”,悬挂在佛陀的形象之上(HLM,17 / 18.249)。红砚评论说,这封题描述了曹雪芹关于他描绘的整个人类故事的信息(ZYZ,p.350)。


红楼梦的反教主义301

关于蹩脚的道家在第66章中对刘香莲所做的短暂地点的观点。这两集之间的相似性得到了证实由于村所提出的一系列问题,这些问题的开头是:“从哪个修道院对你的敬畏欢呼?这座寺庙的名称是什么?有多少人住在这里?“此外,Yucun提出的其他问题提醒我们为什么他进入了完美知识殿堂。那个时候,他很感兴趣,因为他在荒凉的寺庙里发现的对联是不同于他在着名寺庙看到的任何东西。现在,他问道教,“如果你寻求纯粹的沉思生活,那么圣山中的一个肯定会是一个更有利的居住地吗? 如果它是你想要表演的好作品,那么繁忙的荆棘会不会更合适吗?“(HLM,103.1409; SS,5:93)

Yucun的询问表明了想要掌握其身份的愿望在传统类别(名称,隶属关系,修道院社区的大小)方面的神职人员。他们还揭示了他的工具思想 - 居住在圣山上是实现纯粹沉思生活的手段,选择繁忙的通道是表演好作品的手段。在他们随后的交流中,道家暗示到了玉村在葫芦寺的前几天,甚至引用了一首曾经贫穷的学生表达了他对世俗认可的渴望的诗。这些暗示并没有逃脱尤坤,他一直都是“聪明的家伙”(yingwu ren ?);他仔细地审视了道教,他终于认出了他的恩人。尽管如此,叙述者关于玉村是一个“聪明的家伙”的评论却是诙谐的。

在与玉村分享过去的时候,诗音显然打算用来反映所有的起伏。学生 - 转为官员在他多年的奋斗期间经历过,希望这种反思能激发尤村对真理的认识关于人类的痛苦并使他走上拯救的道路。以前是Yucun的财务恩人,Shiyin现在正试图充当他的精神 - 一个人的恩人。 Shiyin没有任何设计来提醒Yucun债务,他欠他的前邻居的感激之情;然而这正是Yucun对Shiyin的意思。现在他开始感谢施寅和要求被允许提供他的前任恩人。这样的反应表明,“聪明的家伙”尤村在之后并不理解。声称不理解尤村的演讲,Shi-yin重新开始他的冥想。他对尤村的最后一句话是


302 Yiqun Zhou

他应该立刻乘坐渡轮,“全速前往另一方”(HLM,103.1410;党卫军,5:95),这是一种暗示佛教徒观念的催促:人类生命是痛苦与拯救的大海通过交叉到另一岸找到了。这一集并没有以尤村的离开而结束,而是在下一章中有一个戏剧性的转折,其中尤村得知他刚刚参观过的寺庙已经起火了。 Yucun向前推进了他的旅程但派遣一名仆人来了解Shiyin发生了什么。 仆人回来时,寺庙已完全被歼灭,但道教遗体(石阴)无处可寻。只有Shiyin的祈祷垫和葫芦似乎已经完好无损。当仆人试图将这些带回来显示尤村时,他们手中的灰烬(HLM,104.1411,1415; SS,5:96,102)。无名寺庙的火灾和随后的 - 章第104章中的诗音葫芦的回声与第1章中的葫芦寺的燃烧相呼应。这两个阴谋都有助于否定宗教的体制方面。在第104章中没有对火的解释,整个太阳穴立即变成灰烬。 这些情况与第1章中熄灭葫芦的火焰所提供的非常合理的环境形成鲜明对比。第章第104章中对神庙的神秘破坏因此强调了这一点,尽管它们是宗教的家园专业人士(无论是真实的还是表面的)专注于人类的同性恋,寺庙仍然是可破坏的和瞬态物质对象。只有诗人,开明的道家,才能在寺庙火灾中幸存下来;精神启蒙提供唯一的逃避破坏.52

52本段中提出的解读可以在第4章中,在贾玉村以前葫芦寺新手的协助下判决的法律案件结束时,阐明红砚评论。该评论写道:“另一个实例提出了一个提示,将在千里之后重新获得。提到葫芦(hulu ?)一开始就提到了葫芦(hulu ?)最后:或许这表明整个工作都是一个困惑,或者是谜语(huluti) ?)。这也是可以找到深刻意义的地方“(ZYZ,p.105)。人们普遍认识到,甄世银在第一章的启蒙经历预示着宝玉在故事结束后家庭衰落之后离家出走。看着甄世银和宝玉为“同一个人的两个面孔”,邱培军?表明,在曹雪琴的最初构想中,贾斯’财富的逆转发生在灾难性的火灾之后。 见邱,“红楼梦中的贾宝玉玉真诗音”?,,,,,,,,, 6.4(2002):41。


红楼梦中的反教主义303

就他们的意图否定组织宗教在实现启蒙和拯救中的重要性而言,小说的两个部分非常连贯。宝玉将带着两位神秘的神职人员回家,而不是成为任何一个可以通过文职社区的名称,地点,所属和规模来识别的僧侣(回想起贾玉村问甄世银中的问题)第103章)。没有可以这样定义的修道院制度是能够为其奉献者带来启蒙和救赎。作为徘徊神职人员的匕首僧侣,瘸腿道士和贞诗 - 道教的图像可能会让我们想起某些佛教徒和道教修道院的传统,这些传统敦促神职人员旅行和访问tem-ples和master作为宗教经验的重要组成部分。在这些情况下,当然,参观的寺庙和大师的数量和身份等信息对于寻求通过旅行获得经验和资历的神职人员来说至关重要.53在这些传统的光线中,艰苦的试图在红楼梦中剥夺神秘的一对,并且任何机构关系的道士甄世银都向读者发出信号,告诉他们这些圣人不应被误认为是参与特定修道院系统的巡回神职人员。

Shiyin和Yucun将在第120章结束时再次见面。那时,被判贪婪和勒索的Yucun以及随后在大赦下被释放的Yucun被允许作为平民离开首都。他的旅程再次带他到Juemi渡轮?在吉柳福德,一个道教徒,他立即认出他是石阴,他和他一起邀请他加入他附近的茅草屋。坐下来,两人进行了交谈,其中十寅为尤村阐述了涉及贾家的整个故事背后的哲学。他所传授的智慧将前四十章与前八十章区分开来。

根据世银的说法,只有在通过公务员考试并获得继承人才能获得荣誉之后才能实现启蒙的命运。到姓氏。他还解释说,贾家的年轻女性都来到了一个“不为人知的地方

53关于全真道教的这种做法,请参阅北京道教的Goossaert,p。 36.指南 - 巡回禅宗僧侣的行可以在诸如Chanyuanqing gui ?的修道院代码中找到;参见Yifa,“中国佛教僧制法典的起源:一个注释的翻译和研究Chanyuan qinggui”(檀香山:夏威夷大学出版社,2002)。


304 Yiqun Zhou

结束“因为他们违反了女性应该避免被激情玷污的原则。 Shiyin从故事中汲取的总体教训是“这是一个永恒的真理,繁荣伴随着美德,以及与邪恶的灾难”? (HLM,120.1603;SS,5:372,修改)。在过去的四十章中,作者急切地对故事强加了一种严格的道德秩序,以及他对协调不同价值体系的可能性的乐观态度,同时优先考虑到儒家的理想,这反映了对启蒙的理解,即与那个非常不同。在前八十章中,五十年代,一位弘强激烈谴责的观点,已经接管了祛魅女神(Jinghuan xiangu ?)在第五章中扮演的导游和指导者的角色。试图在幻想之地(太虚环境?)的梦幻之旅中教导宝玉“通过激情超越激情”。在宝玉成为僧人之前和之后的章节中,一个道德主义者甄世银所享有的突出性表明,“通过爱情嫉妒para para”的悖论已经产生了一个关于清除的启蒙观的地方在小说的开头和结尾,宗教人物孔空道人(Vanitas)所承担的不同角色同样明显地改变了视觉.56在第1章,孔空道人,读完后刻在石头上的故事(即将作为我们的小说出版的故事)经历了一场精神变革,其中包括一系列的发展:“Vanitas,从虚空(真理)开始对形式的思考(这是幻觉);从形式产生的激情;并通过沟通激情,再次进入表格;从形式醒来到虚空(这是真理)“? (HLM,1.6-7; SS,1:51)。为了纪念这种变革经历,他将自己的名改为青森(阿莫尔兄弟,充满激情的和尚)并改变

54关于道德秩序的独特强调以及过去四十章中不同的价值体系的和解,请参阅李伟仪,结界与祛魅,pp。 246-56;王婷婷,“红楼蒙茜巴什辉俞侯四十but ong

ch ch”“”“”“”“”,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 40。

55 Wai-yee Li认为,甄世银的启蒙经历是“标准的回归 -

虔诚的皈依故事。“见李,结界与祛魅,第179-85页。

56关于名称daoren是否指定红楼梦中的佛教徒或道教c牧师的讨论,请参阅翟胜建,红楼梦仁人xingming zhi mi,pp。13-27。


红楼梦的反神论305

来自石头寺的书的标题? (石头的故事)到青春路? (阿莫尔弟兄的故事)(HLM,1.7)。这种双重重新命名的记忆行为强调了作者在人类经历和宗教启蒙中赋予爱和激情的重要和积极的作用。

孔空道人将重新出现为孔空道人,而不是清朝,这一次,评论自上次阅读以来已经添加到题材故事中的内容,Kongkongdaoren称赞Stone兄弟(Shixiong ?)最终达成了对真相的完美理解(秀城元觉??)并返回原产地和来源(范本环元??)(HLM,120.1604)。他最后表达了希望读者将从完成的故事中汲取同样的精神灵感 - 以一些着名的宗教启蒙的文学和历史例子(HLM,120.1604)为依据。因此,这个结局悄然消失,并且通过双重重命名来否定第1章纪念的变革体验。除了反语的名字Qing-seng和他的青lu,孔空道人,现在带有一个标准的宗教名称,宣告读出的故事符合传统的启蒙叙述,宣扬爱情,激情的克服和欲望。

虚构的寺庙

红楼梦的复杂性和丰富性部分源于它倾向于削弱它似乎拥抱的想法和立场,以及对读者应该识别和同情的人物进行歪曲的质疑。以叛逆观点而闻名的宝玉并不能免除作者的讽刺。在第43章中他与他的页面明颜有关,他表示蔑视因为“愚蠢,无意义的庸俗人士崇拜的方式和为他们一无所知的神建造寺庙”,他们听到的神啊只是来自一些民谣歌手或讲故事的人的嘴唇。然而,在一个说明作者精明讽刺的事件中,宝玉本人为一个国家妇女发明了一个女孩祠堂的故事而堕落。宝玉易受骗的说法发生在第39章,其中Grannie Liu正在谴责她疲惫不堪贵族的顾客与她质朴的谈话。她讲述了一个关于一个名叫若愚的女孩的故事


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抓住了宝玉的兴趣。根据刘老师的说法,若愚是她村里唯一的绅士女儿。她受过良好的教育,并且被她的父亲所爱,而不是世界上所有的财富,但在17岁的时候因病而去世。她的受害父母为她建造了一座神殿,在她的内部竖立了一尊雕像,并安排有人在那里烧香。然而,随着岁月的流逝,这些人和看护人都死了,靖国神社陷入了毁灭,这座雕像与生活一起开始困扰着人们。为了保护自己,村民现在正在谈论拆毁靖国神社并破坏图像。由于这个说法深深感到不安,宝玉立即插入打倒靖国神社将是一个可怕的罪恶,他提供对于Grannie Liu来说,对他来说似乎是一个很好的计划,以防止发生:

“我的祖母和王女士,实际上这个家庭中的每个人都非常热衷于善行。没有什么比修理寺庙和修复东西更好的了。明天我会写一个上诉并为你收集一些订阅。你可以成为该基金的财务主管,而当我们一起获得足够的资金时,你可以监督恢复。 我会让他们每个月给你寄钱给香。如何会是什么?“(HLM,39.528;党卫军,2:274)刘老师衷心赞同宝玉的建议(HLM,39.528;SS,2:274)。虽然这位机智的村民可能只是在做着对她的期望,但宝玉对他的计划很认真。他按下Grannie Liu,了解有关神社位置的详细信息,并承诺记录她提供的虚构指示。整晚睡着后,宝玉发现明艳第一件事就是下一个早晨,并指示他按照刘老师的指示,检查神社,并报告他所看到的情况。方向导致明艳无处可去。最终他在田野的一角发现了一座破败的寺庙,但其中唯一的形象是一个丑陋的瘟神,脸色苍白,红头发。从一整天的回顾中回到家中后,明艳抗议他的主人将他送回进行野鹅追逐(HLM,39.529; SS,2:275)。忘了他自己的失望,宝玉开始安慰这页。然而,这并不意味着宝玉现在意识到他从Gran听到的内容。刘was仅仅是明艳怀疑的“老太太故事”。代替


红楼梦的反教主义307

他指示Mingyan在他不太忙的时候再看一次,因为,Baoyu说,“如果真的有这样的地方而且你做了[找到它],那么你将会分享它的优点。恢复。 当然,我会给你一个非常大的回报“(HLM,39.529; SS,2:275-76)。显然,宝玉更愿意相信若若的祠堂存在,或者更确切地说,他是着名的优秀女性,并且对于他生命中可爱的年轻女性有着无限温柔的感情,相信有才华,短暂的记忆像若愚一样生活的女孩应该被神社纪念。在整个这一集中,从那一刻起,他提出了一个计划,让刘老师对他的页面的呼吁,以坚持计划,宝玉的表现就像任何相信他对信仰的奉献可以通过热情参与表达的人。 proj-为维护信仰作为一个机构贡献物质和人力资源。这一集中的讽刺是巨大的。尽管他习惯性地对有组织的宗教持批评态度,并且蔑视“无知 - 咆哮”的信徒,他们没有在关于神圣的事情上做出任何判断,但宝玉很容易因为乡村女子即兴创作的故事而堕落她的顾客。作者可能会建议,当它表达对深刻感受到的体验的强烈感受时,尤其是关于人类常见的死亡的焦虑和悲伤时,最高的表达方式和最佳的慰借方式通常倾向于在有组织的宗教背景下发现,广泛而且往往是合理地持有的反叛情绪。宝玉被若愚过早的死亡所感动,他无视故事的来源,并认为帮助促进一个致力于女孩记忆的繁荣的邪教(完全具有邪教的所有组织和礼仪方面)是他最不能的为她做。凭借其轻松的漫画风格和明确的讽刺,这一集使小说关于反教义以及关于启蒙的话语复杂化。宝玉恢复靖国神社的雄心勃勃的企业是在本章之后没有再提起来的;后来只有四章,他将被展示为那些愚蠢地建立tem-ples以尊重他们一无所知的神灵的人。没有任何迹象表明,宝玉一直意识到同样的“愚蠢”和“无意义”的驱动因素,使自己变得更好。通过插入关于若愚神社的有趣插曲,作者向我们展示了宝玉没有看到的东西 - 粗俗与滥用之间的明显悖论


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有组织的宗教及其对群众的无可否认的吸引力他们满足的情感需求。这种能够传达复杂和挑衅性的观点 - 关于宗教和人性,同时嘲笑心爱的男性主人公和小说的反叛立场经常在过去的四十章中没有证明拥抱活力。这部小说的两部分对他们的负面态度高度一致对那些附属于寺庙并依赖于礼拜仪式的神职人员。在他们对宗教在获得启蒙中的作用的描述中,他们都拒绝宗教的制度方面。然而,曹雪芹对这些批评性观点提出疑问的讽刺笑容是补充中没有.57小说中还有另一个虚构的神庙。展望花园的主要接待处大厅,即幻觉之地的地球投影,58类似雄伟的寺庙。把它当作玉皇大帝的庙宇(玉皇宝典?),当她带领花园游览时,刘小姐跪倒在地,磕头。 Nat-她的错误判断和质朴的态度让她的顾客感到欣喜若狂(HLM,41.556),但无辜的欢乐为作者提供了一个更为严肃的目的。通过施放幻象之地及其土地投射作为一座辉煌寺庙的

形象,作者暗示,毕竟,艺术提供了一个终极框架,在其中概念化幻觉与真理之间,激情与启蒙之间的关系;并且一个宗教大厦提供了最合适的场地,用于规划和制定一部人物戏剧,其中包括清ent的纠缠.59祛魅的激情名册(Jing-huan qingbang ?),其中曹雪琴可能有意

57 Wai-yee Li在评估前八十章的原始性时,赋予了讽刺作用的骄傲。参见Li,Enchantment and Disenchantment,第4-6章,Epilogue。她认为,补充的讽刺是一种不同的,低级的,更温和,更不利于我们理解小说中的悖论(pp.254-56)。

58第16章(ZYZ,第294页)中的红砚评论指出了这一点。当宝玉来到新落成花园的主要接待大厅时,他被一种奇怪的感觉所震惊,他之前必须知道这样的建筑物(HLM,17 / 18.229)。

59正如这位狡猾的僧侣在序幕中解释的那样,故事开始于祛魅女神将一群多情的年轻灵魂送入世界,以参与人类生活的巨大幻想(HLM,1.8-9) 。宝玉在访问幻想之地时读到和听到的诗歌和歌曲揭示了女孩一生中的命运(HLM,5.74-79,82-86)。


红楼梦的反教主义309

为了结束这部小说,60将是一个纪念所有潜望花园的年轻居民的名单,他们被“陷入”痛苦和激情的海洋(Niehai qingtian ?; HLM,5.74)。在红色砚台评论员的意见中,通过建造一个独特的宗教大厦,即幻想之地,曹雪芹积累了比建造寺庙和塔以寻找众神祝福的所有神职人员和外行人更多的功绩。 [61]也可以说,在幻想和前景花园中,激情和情感的挽歌和富有同情心的表现比贞美渡轮的茅草修道院中的甄世银所提供的道德教训更为刺激。而后者呈现了一个传统的启蒙故事,并采用了单一的比喻(破旧的寺庙和启蒙),在小说的神话和乌托邦中建立了一个宏伟的“tem-ple”,致力于“通过爱的启蒙”的教学。世界展示了曹雪芹对人类状况的深刻理解以及艺术在帮助读者理解这种状况方面的可能性。红楼梦作为一个整体,在反教育主义和追求启蒙之间取得平衡,但曹雪芹这样做是在努力解决qing在人类生活中的作用,而补充剂的作者似乎在一种更加严格的观点中舒适地休息,这种观点认为人类意味着什么,因此减少了寻求超越欲望意味着什么。在前八十章中,反教义主义可以与高度非儒家的价值观共存(以宝玉为例);在补充中,反文书话语是从正统的儒家位置进行的,并伴随着对儒家价值观的认真肯定.62补充的简单,更加僵硬的视野不能容纳妙玉而不是在陈规定型的反传统模式中重塑她,也不可以它对若愚剧集的诙谐幽默感兴趣。在中国晚期关于宗教在人类生活中的作用的观点中,红楼梦是一个复杂的,有趣的文本,捕捉了许多不同的方面。

60 ZYZ,p。 331.61 ZYZ,p。 122.62因此,例如,黛玉成为公务员考试制度的捍卫者,宝玉就西凤的小女儿的良种女性的例子进行了阐述,并且他通过了考试并让妻子怀有后代。 dis-与邋head的僧侣和蹩脚的道士一起出现。有关这些例子的列表,见于平波,于平波,朔红楼梦,第38-62页。

The Age of Irreverence A New History of Laughter in China by Christopher Rea (review)

作者名: Thomas Moran
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 78, Number 1, June 2018, pp.273-281 (Review)
其他信息:

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.2018.0021

评论273

进一步对话仍然频繁的民族国家和语言 - 约束日本研究的研究,以及一个非常受欢迎的邀请继续合作探索这些共鸣,迷人,和令人难以忘怀的理论和艺术作品。

不敬的时代:中国笑声的新历史克里斯托弗雷亚。加利福尼亚州奥克兰市:加州大学出版社,2015年.Pp。 xvi + 335. $ 70.00布,70.00美元电子书。

米德尔伯里学院托马斯莫兰

这本书既是1900年至1937年在中国写作,绘画,拍摄,拍摄和表演的有趣事物的目录,也是这些年来中国幽默话语的详细学术报道。克里斯托弗雷亚的历史是“新的”不是因为它改写了中国笑声的标准帐户 - 在英语中来源,“不敬的时代”似乎只是第三本书和第一篇单作者关于一般话题的专着在现代中国有趣的东西 - 但是因为它反映了描绘晚清和共和国中国的历史,只是泪流满面的悲伤时期(p.7)。 Rea认为,在二十世纪之交的几十年里,危机四伏,但他认为这一时期从来没有 - 无形的特征是“对公约和权威的态度不强”(第9页),并且有大量的“智慧,讽刺,欢乐和叛逆”让这个时代变得“可以忍受甚至变得有趣”(第14页)。难以想象许多中国成年人回顾二十世纪的任何十年并说出他们的经历,“这很有趣”,但是Rea提供了足够的证据来支持他的基本主张: “中国作家和艺术家的回应。 。 。社会和各种形式的笑声的政治抽搐“(p.x)。

Rea的研究 - 他的”寻宝“(第xiii页) - 彻底,他对他的发现的介绍将影响我们的思维方式关于中国文化,就像一百年前一样。 Rea的书引起了对之前未讨论过的材料的注意,或者注意到已被注意到但未聚集在一个地方进行持续检查的材料。 “敬畏时代”是对中国文化社会历史复杂性和异质性的一贯贡献。

由哈佛燕京学院出版

HJAS 78.1(2018):273-281

273

274评论

阅读这本书的几个乐趣之一是遇到较少的已知文本,作者和事实。我怀疑卢X ?是众所周知的吗?他是1878年小说的粉丝,以其粗俗和有趣而着名,足以让人们“吐出他们的饭”(第89页);进步剧作家兼电影制作人郑正秋的合作者是“笑声的工匠”,徐卓岱?;或者从1900年到1937年在中国出版了超过一百本的幽默集。

Rea认为学者们对“中国文学文化的嘲笑方面”(第5页)不够重视是有说服力的, 仅凭这个原因,他的书是不可或缺的。在2015年出版的所有书中,对于1900年后中国的“对增进对历史,文化,社会,政治或经济的理解的最大贡献”,“不敬的时代”被授予了约瑟夫·列文森图书奖。

Rea在他认为的五个“二十世纪初最重要的漫画潮流”的每一个中都投入了一章:xiaohua ? (笑话); youxi ? (玩);马伦? (嘲笑); huaji?? (闹剧);和youmo ? (幽默)(第9页)。这个分类组织,Rea在他的介绍性章节中概述,帮助人们对现代中国幽默的聚宝盆产生同步感,为Rea的历时叙事提供结构,追溯思想关于什么是有趣的改变作为语言的幽默改变了。 第2章是关于晚清和共和党时代的“笑话热潮”(第22页)。中国出版业的指数增长意味着数百种新期刊需要复制,而供应包括许多笑话。 Rea写道,笑话热潮是全球性的现象,笑话中有进出口贸易:中国来自英格兰和北美的笑话,到处都开玩笑有中文报纸的观众(p。 31)。 虽然有趣的轶事在晚清受到青睐,但公式化的笑话统治了共和国(第31页),当时“罕见的古典笑话”被重新命名(第33页)。从19世纪90年代到20世纪20年代,“笑话随处可见”(第38页)。 “有些人在早期的二十世纪开玩笑”(第39页)同意吴建仁的观点,他在小说中使用小华来摒弃“道德谴责”(第27页), 有趣的写作吸引了那些可能会受到渐进式信息影响的读者,但“有社会议程的批评者”(第39页)同意

评论275

与鲁迅一样,中国的社会,经济和政治形势是不是笑话。在第3章,“玩? [Youxi daguan],“Rea扩大他的

分析考虑现代中国的”娱乐文化“(第40页),在页面上(在双关语,谜语和漫画中)和关闭(在公共场合表演和娱乐)公园)。有时Rea慷慨地诠释他对现代中国笑声的百科知识,这使得他很难跟随他的论点来讨论这一切在一起时的意义。 Rea讨论李博渊的?中文标签 - loid Play(Youxi bao ?),以及梁启超的?小说新中国的未来(新中国未来纪)和吴建仁的小说新“石头的故事”(新石头记??)。 Rea的论点是“游戏性也使文学具有前瞻性的政治议程”(第44页)是他在研究中包含两部小说的理由。 Rea提到讽刺和模仿; politi-cal漫画;娱乐厅,如上海的大世界;和funhouse镜子,特技摄影和电影喜剧。 Rea写道,对于一些中国知识分子来说,戏剧“承诺成为一个公民的力量”,而对于其他人来说,戏剧有助于“重新构想个人在中国的地位和中国在世界上的地位”,甚至“激发乐趣” - 对艺术构成的重要思考“(第73-74页)。 Rea认为模仿用于“消除文明幻想”(p.74),我理解这意味着小说家取笑了改革者,革命者和爱国者的盛大的主张和野心。对于部分,政府表示游戏是积极的,因为心理游戏使学习科学变得有趣,而体育游戏使身体变得更强。对于那些写社会批评和政治寓言的人来说,“游戏,玩具和玩具仍然是主要的隐喻”(第75页)。此外,“现代性的力量。 。 。有助于恢复古老的游戏,例如回文诗,“”这些古典语言的古代语言中的纪念碑“(第75-76页)。这些离散的想法中的每一个 - 都在第3章 - 第3章中讨论 - 很有意思,但并非所有这些都得到了充分的解释,留下了Rea关于他们的关系的更大的观点。

“Mockery ? [Maren de yishu],“第4章,从Rea的观察开始,即作家指导他们的敌人嘲笑和侮辱。 Rea认为,这种嘲弄“引起人们注意文化允许的界限是如何被绘制,测试和监督的”,并且是“现代汉语中强大的强制力”

276条点评

文化政治“(第79-80页)。无论编辑是否认为硫酸有助于文明事业,他们都知道读者喜欢它。本章的大部分内容都是关于哪个经典的讨论? (何丶?),这是罗兰·阿尔滕堡在中国小说中称之为“最陌生”的短篇小说.1这是鬼家的故事:魔鬼化身(火贵?),他的妻子她 - 魔鬼(C归?),和他们的儿子活死人(霍斯仁?)。魔鬼化身死亡;他的遗o死了;他们的孤儿被叔叔治得很差;生活死亡冒险。他学会了神奇的技能,给魔鬼的G G带来了和平,为他父亲的死报仇,并娶了Stinky Flower(Chouhua niang ?)。这本书亵渎和好玩。 Altenburger说,它的大部分内容仅仅是“作者用语言表达的乐趣。”2这本书是由博学家发现,标点和注释的刘福?,他于1926年发表了他的新版本前言由鲁迅撰写。它在新文学的支持者中找到了一个观众,因为它符合他们的议程:它嘲笑儒家思想和传统,使用方言,并且避开暗示经典,赞成白话成语。它仍然很受欢迎; Rea的第二个附录列出了从1878年到2009年发布的二十几个版本.Rea认为哪个经典的营销和接收?提供证据表明,“十九世纪的转变”是出于对鬼魂的兴趣[或’魔鬼’,因为可以用来翻译gui?]作为超自然现象,以及它们作为政治符号的有用性“(第89页)。在1926年的版本中,刘福用空方格取代了性暴露的单词,因此Rea认为哪个经典的历史? “揭示了中清时期毫不掩饰的讽刺和讽刺的精神与20世纪20年代后期的文化不安全感之间的文化差异”(第103页)。

第五章的主题“法鲁斯”与两者都很受欢迎 - 头脑和盲目的嘲弄。 Rea写道,在二十世纪二十年代,“youxi”这个词在很大程度上脱离了它的喜剧联想,将huaji留作最常见的幽默一般术语“(第107页)。华基的意义最终缩小为“愚蠢”,“荒谬”和“闹剧”。这个收缩部分是因为林语堂的? youmo的硬币(下面讨论过)把旧的话推到一边。这一章

1 Roland Altenburger,“幽灵谈话的链条:突出语言,距离和

He Dian的反讽,“Asiatica Venetiana 6-7(2001-2002):23。

2 Altenburger,“Ghost Talk的链条”,p。 37;这部小说的概要来自p。 25。

评论277

在闹剧中,遵循Rea在整本书中的方法。他首先简要介绍一下这个术语含义的历史,在这种情况下的huaji;然后追溯由于外国影响,城市化和现代化,幽默的特定形式的概念和实践是如何变化的;最后讨论了支持者所提出的论点以及正在讨论的笑声类型的批评者。对于有文化或半文明的都市共同的民间来说,华吉是“商业化的幽默”:民俗:它是公共的,乐观的,并且“提供了一种替代了小报和高雅文学期刊上泛滥的语言”(p。 107)。第5章的大部分内容都是关于“华基大师”徐卓代的讨论,其简历非常引人注目。他在日本学习体育(他的妻子在上海建立了第一所体育学院),翻译日本小说,写漫画和表演,录制广播喜剧,制作电影,写小说和关于柔道的书,编辑报纸和杂志,并与武术英雄霍元甲合作?和郑正秋。在20世纪30年代,徐以李阿毛博士的名义撰写了一份报纸咨询专栏,这个角色,一个骗子,成为徐的“最着名的骗子形象”(第120页)。徐制作电影,写了关于李阿毛的故事,他的恶作剧丰富了他,但不会伤害他人太多。 Rea写道,Xu对恶作剧的迷恋可能是由Michel de Certeau的理论解释的,即恶作剧 - 欺骗者的“狡猾的诡计”(第123页) - 通常是什么文学:对真实问题的想象解决方案。在这个案例中,一个关于成功恶作剧的故事是一个故事,讲述了在现代的,工业化的城市社会中,无能为力的人如何能够胜过强者。 Rea的同样有启发性的见解是,恶作剧的故事,如侦探小说,引导“读者从困惑到启示的旅程和喜悦”,使新的城市环境变得更加迷惑 - 一个地方,“不是苦差事,而是可能性“(第124页)。 Rea通过对比鲁迅关于“自我放纵笑声”的批评来概括这一章 - 他认为注意力分散注意力不需要正面改变甚至让事情变得更糟 - 徐卓岱的pro motion motion motion motion motion motion motion笑话(第131页)。第6章,“幽默的发明? [Youmo nian],“

Rea将你的理论和实践置于语境中 - 一句话林Y玉堂在一篇1924年的文章中创造出来,在”论语“中普及(Lunyu banyuekan ?),并试图定义和解释在他的

278条点评

1934年的文章,“幽默。”3在一次采访中,Rea总结了本章的论点:林语堂认为,对于英语中的“幽默”概念,现有的中文术语都没有 - 在Rea的四个中使用的术语章节标题 - 适合于命名对“生活”的态度,即“立刻参与和娱乐。”4林认为,现代中国的文化文化是粗野的 - 人们发现滑稽的是低俗,无聊,粗暴和讨厌。因此,中国的知识分子与可怕的人保持着距离 - 他们害怕在一瞬间变得有趣,以免他们再也不会被重视。他们从传统中继承了这种态度:儒家哲学家坚持认为幽默只适用于“温和,私密,有品味,有用和良性”.5 Rea表明,晚清和共和国的幽默不是那些东西,除了也许是“有用的”,所以知识分子从中避开了。 Rea说,林语堂“想要它是O.K. “6 Lin有盟友,Rea讨论其他20世纪30年代作家的作品,他们”向中国介绍他们自己版本的英国式英式幽默“(p.134),其中一些众所周知(如丁西林丁?和老舍?),其他人少(如文元宁?,他的客家名称,Oon Guan Neng也知道。)

一些评论家攻击幽默关于左派的一些问题,相信幽默家必须检查他们的特权,因为他们的财富让他们享受生活中有趣的一面。 其他作家在风格问题上批评幽默 - 钱钟书?,例如,对林的幽默没有太多考虑,其中他没有发现“拉伯雷斯的热情或莎士比亚的宽广”(p.154)。共产党人和民族主义者之间的斗争以及日本对中国的攻击使得许多作家越来越不喜欢谈论你们。在“论语双周刊”的一篇文章中,考虑到当前的社会和政治现实,鲁勋表达了烦恼,

3 Lin的1934年文章在约瑟夫C.样本中翻译和讨论,“语境化林语堂的论文’幽默’:引言与翻译”,中文幽默生活与文学:古典与传统方法,编辑。 Jocelyn Chey和Jessica MilnerDavis(香港:香港大学出版社,2011年),第169-90页。

4 Ian Johnson,“采访Chris Rea:在中国过去寻找幽默的幽默”,Sinosphere,纽约时报,2016年11月16日,http://www.nytimes.com/2016/11/17/hui全球/亚洲/中国幽默 - 克里斯托弗 - rea.html。

5徐渭和,“古典儒家的人类情感和适当的概念”

幽默,“在中国人生和文学中的幽默:古典,p。 49。

6约翰逊,“采访克里斯雷亚。”

评论279

在林语堂被问到幽默的时候。在Rea的意译中,鲁迅写道,“没有任何地方可以举行。 。 。在爆炸或洪水的受害者中“(第153页)。鲁迅很有趣;他喜欢笑声,他知道独裁者害怕笑声。但是他似乎有与钱钟书一致认为,无论是有趣的人还是他们都是没有,分析幽默或试图教人们很有趣是毫无意义的。

Rea的“后记? [小思]“从1937年到第21世纪的第一个十年,在中国是一个不妥之处的简短描述。共产党在“理论上”赞同笑声(第160页)。 因此,在1949年之后,喜剧与所有文化生产一样,得到了国家的支持,这给了作家和表演者一种生计,但迫使他们在指导方针内工作。 Rea写道,“在20世纪70年代后期,叛乱再次出现在中国,并且报复了”(第162页),他提到了一些有趣的作家,电影制片人和流派:王朔?冯小刚? 姜文?;和在线egao(?,欺骗)。 Rea认为,“曾经再次,笑声被解释为不仅仅是文学风格的问题,而是艺术家的道德承诺,或者缺乏这种风格”(第164页)。作为证据,他引用了佩里林克对莫言“”的“愚蠢”的批评,将严肃的事件视为喜剧的素材,让中国的领导人摆脱他们造成或允许的灾难。我用链接来支持,不是因为我发现莫言的幽默是不道德的,而是因为我发现链接特别批评的作品不是很有趣而不是搞笑。Rea打开了不敬的时代,讨论了的比喻中文写作中的泪水和笑声,他最后回到这个话题。 Rea警告说,中国的文学风险“被人们认为”是刘约瑟所谓的“泪水和嗤之以鼻”的图书馆,他指出具有讽刺意味的是,由于莫言的诺贝尔奖,“中国文学在获取国际知识方面取得了巨大成功声望当痛苦在笑声中传达时“(第165页)。我认为Rea在他的结语中可能太快了,以便将今天中国的笑声概念减少到过去的重复或回声,但这是一个狡辩。在他的书结束时,Rea完全确立了笑声 - 幽默,喜剧,嘲讽,讽刺,闹剧,或任何我们想要的东西称之为 - 已经并将继续在现代中国文化中占有重要地位 。中国人在很多方面很有趣,用于许多不同的目的或没有特殊目的。很难

280评论

因为它是值得信任的,一些迟钝的人显然仍然相信“幽默与中国人的气质是陌生的”(第165页),部分是因为这个词是外国贷款。 Rea表明,中国笑声发生在历史意义上,关于它的形式和形式它随着时间的推移而发生变化。

Rea解释了Diran John Sohigian提供的见解:5月第四现实主义作家认为真理是可知的,可能是表示;与之形成鲜明对比的是,林语堂将自己的信仰置于幽默之中,这是一种“半知情”的模式,它通过保持’真理’在空中而拒绝了决定论和教条主义“(第152页).7 Sohigian’s在Jocelyn Chey和JessicaMilner Davis编辑的两本关于中国幽默的书中,有一篇文章。在包含Sohigian文章的卷的前言中,作为幽默学者的戴维斯写道,“至于其他文化,在中国,”幽默“一词的现代用法与其中的概念有关。个人。“8 Sohigian和Davis的这些论点具有启发价值。他们将所有内容简化为关于文化地点和youmo的哲学意义的单一想法,因此帮助我们看到森林,而不仅仅是树木。在Rea的书中,更广泛的论点是:“笑话,戏剧,嘲弄,闹剧和幽默。 。 。帮助塑造了现代中国的语气,语法和词汇“(第x节),这一断言在第一章中略有不同的措辞(第4,9,13页)。 Rea可能更成功地证明笑是现代中国的一个重要部分,而不是解释差异说幽默是现代中国的一部分,并说幽默有助于“塑造”现代中国。

Rea写道,他的书“可以多种方式阅读”(p.xiii),一种方法是使用这种令人印象深刻,信息丰富,有价值的现代中国幽默的收集和分析来提出那些问题幽默学者思考(Chey和Davis的编辑卷解决了其中一些问题):上海的笑声是否是本书中讨论的大部分笑声的来源,与中国其他地方的笑声一样?是笑声

7 Diran John Sohigian,“时钟的幽灵:笑声和生命的时代在钱钟书和他的同时代人的作品中”,“中国生活中的幽默”和“文化:现代的抵抗与控制”,编辑。 Jessica Milner Davis和JocelynValerie Chey(香港:香港大学出版社,2013年),第23-46页。

8杰西卡米尔纳戴维斯,“幽默及其文化背景:介绍和过度 -

观点,“在中国生活和文化中的幽默:抵抗,p。 2。

评论281

普通话和普通话或其他中国语言中的笑声一样吗?印刷幽默的都市读者是否嘲笑同样的事情农民和劳动者在田野和茶馆里嘲笑? 所有人都有幽默感吗?我们通过学习文化或学习神经学来了解更多关于幽默的内容吗?在不同的语言中,是否存在一种非常深刻的幽默结构?我们对游戏和笑声的兴趣是什么使我们成为现代的?现代中国人的笑声何时以及如何变得与中国帝国的笑声不同?如果现代的不可逆现象是一个全球性的现象,那么现代中国人的机智与幽默有什么关系呢?

以下所有内容都是从1921年到1933年出版的,并且将一起出版,它们就是多样性的例证。这几十年的文化生产:郭沫若的?歌德的翻译年轻的维特的悲伤;鲁迅的小说和他的收藏狂野草(Yecao ?);向凯然的?神奇骑士的故事冒险世界中的错误(江湖栖霞转?); 程晓青的?东方福尔摩斯的案例(东方Fu’ermosi tan’an ?);庐隐的?海边朋友(Haibin guren ?)和她的自传;叶少君的??关于知识分子倪焕之的同名小说?;施蛰存的第一个实验故事;张恨水的? 泪与笑的命运(Tixiao yinyuan ?);和茅盾的?午夜(紫叶?)。 Rea的书让我们意识到,这些相同的年 - 浪漫主义,现代主义,现实主义,女权主义,逃避主义,以及更多 - 也看到了徐卓代新森林的笑声(辛小林),两个还有十几本其他的笑话书,以及重新发行的经典书? Rea还展示了在过去的几十年里,20世纪20年代和30年代的幽默是如何发展和偏离幽默的。总而言之,“不敬的时代”的重要意义和巨大价值在于,这本书为我们提供了一幅关于晚清和共和国中国的更完整画面,并且它在照亮,娱乐 - 时尚方面也是如此。

The Age of Visions and Arguments Parliamentarianism and the National Public Sphere in Early Meiji Japan (review)

作者名: Stephen Vlastos
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 70, Number 1, June 2010, pp.282-286 (Review)
其他信息:

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.0.0033


282评论

在Hur的观点下,我们应该接受多个佛教文职身份的可能性,读者将通过阅读死亡和社会秩序以及早期的祷告和游戏而受益。这两个读物提供的观点可以构成激发关于佛教实践的性质和佛教神职人员在江户日本的角色的讨论的基础。

愿景和争论的时代:议会主义和日本明治初期的国家公共领域Kyu HyunKim。剑桥:哈佛大学亚洲研究中心,2008年页。第十九+ 520 $ 49.50。

爱荷华大学的Stephen Vlastos

Kyu Hyun Kim的书的目的不仅仅是填补自由与人民权利(jiyūminken)运动的英语 - 语言史上的空白。着眼于1889年明治宪法的prom-ulgation之前的15年期间,金通它分析的过程“的愿景和参数”宪法,代表gov-ernment,他术语“议会制”的-became政治方兴未艾。议会运动,他认为,担任CAT-发挥推动了明治公民社会的形成;日本民间团体19世纪70年代和19世纪80年代是强大的,不弱;和代表进行略去政府的主张坚决推进自己的要求,利用媒体和公众讲座,动员公众舆论。扭转了传统分析,金正日称“有人认为,通过仔细调节它的妥协和胁迫的策略,稳步上涨地对社会弱者[明治]状态”(第12页)。

在引进金勾画出以令人钦佩的清晰他的理论和methodologi-CAL位置。他采用了民间社会的查尔斯·泰勒defini-重刑作为一个“人自治协会的网站,独立的状态,结合在共同关心的问题一起公民,并通过他们的存在本身或行动能有一个效果公共政策“(引自第6页)和Jurgen Habermas的相关公共领域概念表现为”批评的任务和控制公民身体的非正式 - 以及正式选举,正式选举 - 与裁决结构相关的实践 -

发布时间由哈佛燕京学社

HJAS 70.1(2010):282-286


评论283

TURE的状态的形式组织”(第8页)。最后,在玛丽·伊丽莎白·贝瑞之后,他希望将明治日本的公共领域与“民主的终极”分开(第11页)。引用贝瑞,他认为反对生产的民主主体的功能 - 荷兰国际集团政治领域的试金石;是足够的存在是一个空间“其中leader-船被审查,并通过批评纪律”(第11页)。

泰勒和哈贝马斯提供下面的分析一致和动态概念框架。金正日的书丰富地docu-发言:和讲述在日本一个充满活力的公共领域开始于19世纪70年代初期,被都市jour-nalists,作家,辩护律师,教师和公务员居住的出现。人民权利运动中的其他参与者得到了很好的研究:Tosa和Hizen前武士(shizoku)政治家,激进知识分子和革命者,以及村民“当地知名人士”组织政治 - 社会,赞助贷款图书馆和学校和策划大规模的请愿运动在1880至1881年,要求宪法和当选国民议会。金帐户的重要作用发挥东京知识分子很好地完善了图片。

在介绍之后,金的议会主义的进展的叙述在时间和主题上展开,但有一些但没有太多的重叠和回溯。制作第一部分的两章在德川时代晚期定位了日本“舆论”(kōgoyoron)的起源。作为后1868年公共领域的孵化器,Kim为已故的江户讽刺流行的印刷媒体和sakariba(浅草和Ryōgoku等商业入口娱乐的开放空间)提供了良好的案例。他在晚期德川版画的复制品中提供前者的文件。他归因于sakariba是推论,但很难否认茶房子,糖果店,供应商的可能意义,及各类,允许“消费者流行文化的露天表演[来]聚集作用的证据与一种另一个没有任何听取社会任务或义务”(第31页)。

作为本书核心部分的第2部分详细介绍了1874年至1882年间议会运动的崛起和鼎盛时期。金的关于早期明治公共领域的概念的关键是政府官员和公共知识分子的主张大致在协议中设想舆论在政策制定中的作用。 在第3章金也是一个不错的情况下,一些官员在顶大久保和大隈,在下方的例子,和许多官员


284评论

立场“对欧洲和美国所代表的现代性具有基本信念。 。 。并且认为在一定的限度内,人民的公民权作为活动主义政治主体是日本成功现代化的先决条件“(第97页)。这并不是一个完全新的说法。尽管如此,他仍然提供了有价值的新证据,例如显示(下级)官员在大都市政治社会中广泛参与的数据。他还揭示了政府在19世纪70年代对新闻界的相当宽容态度;它甚至被授予报纸和新闻杂志免费使用邮政系统的补贴新闻。

在第4章,“大都会知识产权协会,1871年至1882年,”金需要在许多社会的奉献活动的密切关注讨论在关东形成的公共事务,并在宪法和民选集会的运动中发挥了至关重要的作用。本章单独权证的书出版。尽管明治六社会(Meirokusha)对现代日本的大多数历史学家来说都很熟悉,但它的寿命相对较短;尽管(或者也许是因为)它的许多名人,一个相当保守和谨慎组不采取政治到街道都感兴趣。城市公共领域的动态中心,金认为,在政府文员,翻译,官员,记者,辩护律师,以及民办学校教师组成。在东京新定居,与省级身份分离,拥有“现代”知识的社会资本,他们是第一个在东京开展职业生涯的知识分子,是现代国家建设和民族认同的基础。形成。他们形成的知识社会 - 金信号指出Ōmeisha,KyōsonDōshū,Kokuyūkai,和Kōjunsha–是志同道合的个人的自治协会,他们很容易在政府服务和新的职业之间移动。作为政府与社会之间以及首都与省之间交流的节点,这些团体,金认为,“负责成功地将议会 - 思想观念和话语传播到公共领域”(第138页)。 “愿景和论证时代”的其余部分可以快速汇总。随着第6章外,在“讲座电路”的是,在支持议员事业的动员公众舆论发挥了关键作用,剩下的章节包括地面famil-IAR到明治时期的学生。这并不是说这些章节


评论285

是冗余的或衍生物。 Kim对北海道殖民地办公室丑闻的分析有用地阐明了1881年8月Ōkuma重信的驱逐所涉及的复杂机动和真实或想象的情节。在第10章中,他对1881年后的政治进行了一次精神修正主义的辩护政党机会主义者不仅仅是个人驱动的,派系的 - 联合政治机会主义者联盟。这也表示欢迎。

金的清新,透彻,而且经常深入分析照亮通过这些国会议员运动获得ascen-丹西的过程。不过,正如我达到了这个沉重的大部头年底,我不得不问他的书有多少改变预1889年明治波利抽动的大图。唯一有点,我得出的结论。他对过程的新的分析并没有修改我的议员运动的波利蒂CAL成果的理解。

金正日在19世纪70年代,甚至在19世纪80年代早期,甚至在19世纪80年代早期,“政府”和“公共领域”之间的意识形态和制度界限都是多孔的,并且经常发生声音和思想,这一点非常重要。流动是双向的。他不那么有说服力,但是,当他提出在1875年的大阪会议上“国家领导人和议会反对派几乎达成了承诺”而且,如果他们成功了,“帝国宪法可能看起来相当从什么是真正应运而生1889” 年不同(第136页)。当然,这里面有宪法desirabil-两者均广泛的共识。但是金正日并没有强有力的证据表明,在任命(真正的,自封的)官员或民选政治家是否能驾驭国家政权的关键问题上,承诺是可能的。事实上,他承认尽可能多的结论第7章,宣称它“怀疑”是井上,伊藤,或黑田东彦曾经CON组sidered与民选官员分享权力的可能性(第286页)。 作为整个研究支点的议员“公共领域”的历史意义是否会因为政治结果是一种非常普鲁士式的宪法而减少?是的,一定影响。金显示了议员运动更强和国家弱,比历史学家更分一般都假定。但是在萨摩叛乱的镇压之后,关键的半个世纪中权力的平衡发生了变化国家稳定地获得了力量,公共领域削弱了,并且Itō能够在他高兴的时候写出他的宪法。我找到玛丽伊丽莎白


286评论

贝瑞的舆论和专制政权在日本,上金依赖,比年初说明明治政治的更有希望的积极评价。在我的阅读的证据,什么叫金在公共领域的政府的“解散ciplining”效果显着,并1880不可逆降低,随着换横生的政策问题的部分除外。

金正常经常令人印象深刻的研究没有改变的另一个原因大局是他决定放弃自由与民权运动的民粹主义阶段。当抗议超越社论,演讲和请愿时,他避免讨论多次。他的理论基础是人民权利运动的历史学被一种目的论叙述所扭曲,即使暴力冲突和武装叛乱成为运动的最高点。 “这说明,”金认为在他的介绍中,“预sents的激进行动的实际影响民权同情者之间的不平衡视图”(第3页)。很公平。但是我们应该明确地认为,排除自由和人民权利运动的起义阶段只是将自己的目的论强加于在课堂上的运动。金如何理解明治议会的阶级性质 - 心理主义?它(仅)是一个中产阶级运动的城市知识分子和gōnō类富裕的农民,放债人,和企业家,一些工业家提出了后方? Kim在Konmintō和1884Chichibu叛乱中戏剧化的自由和人民权利运动的民粹主义和反叛阶段被排除在外,这同样表明了这一点。但读者不知道因为金没有提出,也没有回答这个问题。他从政治分析 - 政治分析 - 民间社会,公共领域,空间和 - 类似 - 从政治发展是研究对象的社会阶级结构中脱离出来。为此,我建议,作为lim-iting为减少意识形态虚假意识,如果“思想”从客观阶级利益偏离。正如我曾在别处,在揭露人民权利运动中的类断层线,秩父叛乱持有1881.1后的钥匙,parliamentarian-主义平仓之一

1 Stephen Vlastos,“明治初期的反对派运动,1868-1885”,载于Marius B.Jansen,ed。,The Emergence of Modern Japan(Cambridge:Cambridge University Press,1995),pp.266-67。

The Art of Reframing the News Early Meiji Shinbun Nishiki-e in Context

作者名: Chelsea Foxwell
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 78, Number 1, June 2018, pp.47-90 (Article)
其他信息: 摘要:新聞錦絵は、1874年に登場し、以前報道された殺人や猥雑な事件を色彩豊かな錦絵で表象した。「古いメディア」の絵の不確定性、書画の相互交錯を駆使しつつ、新造語の「新聞」を意識的に取り入れ、読者に社会的緊張を自主的に思索するよう促したメディアであった。报纸Nishikie出现于1874年,它代表了先前报道的有色彩丰富的nishikigo的谋杀或淫秽事件。 媒体鼓励读者自觉地考虑社会紧张,故意加入“报纸”新创造,同时充分利用“旧媒体”画面的不确定性和绘画的交织 有。

正文:

由Harvard-Yenching Institute出版DOI:

https://doi.org/10.1353/jas.2018.0004

重塑新闻的艺术:早期的明治神社Nishiki-e

Chelsea Foxwellチェルシー·フォックスウェル芝加哥大学

在1925年的一本古文物期刊中,作家和自由言论活动家

Miyatake Gaikotsu ? (1867-1955)提醒他的作品 - 大约六十年前的一段时间,当时报纸和印刷机是新来的日本:“nishiki-e ?当江户成为东京时,在江户时期如此着名的[手工印制的彩色木版画]下降,而西方的木版印刷品被西方的印刷方法所压倒,“他写道。 “但也有一些人试图通过将它们与具有启蒙意识的报纸(kaimei no shinbun ?の?)合并来努力恢复彩色木版画。他们在1874年和1875年

摘要:1874 - 1875年,数百种彩色的nishiki-e(木版画)图示了以前在东京主要日报上发表的个人文章。由于许多版画以暴力,性和超自然为主题,它们被视为“混合”的江户 - 明治媒体形式,表明对构成新闻的不完全理解。然而,在19世纪70年代的城市文化背景下,新闻nishiki-e是更广泛的“旧媒体”类别的一部分 - 包括戏剧,简短的小说和口头故事 - 自觉地融入了新的突出术语shinbun (新闻或报纸)。这些版画利用了图像的不确定性和文本 - 图像相互作用的可能性来消除社会紧张局势,并鼓励观众批判性地反映恢复所带来的变化。因为思考的选择总是留在读者 - 观察者身上,因此消息nishiki-e的消失构成了一种关键性模式的丧失。

?は,1874?に?し,?された?や?な?を?か

な?で?した。「?いメディア」の?の不?,?の?を?しつつ,?の「?」を?に?り?れ,?に?を?に?するよう?したメディアであった。致谢:我要感谢Henry D. Smith II,Adam Clulow,SatokoShimazaki,Nobuko Toyosawa,以及本文早期版本的编辑和匿名审稿人。

由哈佛燕京学院出版

HJAS 78.1(2018):47-90

47

48切尔西福克斯威尔

印刷了几百封所谓的nishiki-e报纸。“1每个木头 - 块印刷品都是由着名作家和插图小册子的艺术家(kusazōshi??),流行版画,一个单独的新闻故事,文字和图像,和歌舞伎的世界(参见,例如,图1)。 在19世纪70年代中期东京和大阪,Gaikotsu描述了这种版画的受欢迎程度,描述了通过每日新闻的图案化故事制作相关性的一个最终报价的旧媒体的提供者。

与Gaikotsu描述为“启发“报纸,新闻nishiki-e(shinbun nishiki-e ?)在任何意义上都是好的。在视觉上,这些印刷品建立在模型上建立在江户后期由1847-1848这样的印刷系列Saetate no uchikitai no wazamono ?の?由Utagawa Kuniyoshi ?? (1797年至1861年)。该剧集描绘了谋杀,性侵犯,鬼魂和其他令人生畏的事件,结合了引人注目的作品和着名作家的令人回味的文字(图2)。 1874-1875新闻nishiki-e,TaisōYoshitoshi的主要插图画家? (Tsukioka Yoshi-toshi ?,1839-1892)和Ikkeisai Yoshiiku一? (OchiaiYoshiiku ?或Utagawa Yoshiiku ?,1833-1904),从早期的同样色彩鲜艳的系列中已经知道有关着名的谋杀案.2合并的过程,或者用Gaikotsu的话说,和谐 - ing(chōwa?)nishiki-e和shinbun?代表了两个意识形态不同的领域的对峙:具有时尚的晚期德川版木版画的暴力,性化和讽刺世界 - 明显的西方,可能是克制和培养的新闻世界 - 明治政府所拥有的世界被认定为公共场合的渊源和社会利益。我们如何看待这种意识形态的合并对现代日本的文学和文化历史中更广泛地影响新闻nishiki-e-以及早期明治印刷文化的地位的影响。在实践中,浮世绘艺术家,插图小册子出版社(kusazōshiya?),raconteurs,受欢迎的作家和剧作家几乎在政府搬家后立即参与报纸

1 Miyatake Gaikotsu,“Nishiki-e shinbunnoryūkō”?の?,in vol。 (母鸡?)2月的明治基本? (东京:Hankyōdō1925),第30-31页。另见Miyatake Gaikotsu,“Meiji no nishiki-e shinbun”?の?,Ukiyo-e shi?世? 13(1930年1月):6-11。2TaisōYoshitoshi和Ikkeisai Yoshiiku,Eimeinijūhasshūku? (木 - 块印刷系列),1866-1867。印刷品在Maruo Suehiro中复制? etal。,EdoShōwakyōsakumuzan’e:Eimeinijūhasshūku?:? (东京:Riburopōto,1988)。

图1警方突击搜查无牌妓女。 色情,暴力和新时代的迹象的组合是新闻nishiki-e的典型。 来源:Tsukioka Yoshitoshi ? (TaisōYoshitoshi?),Yūbinhōchishinbun ?,没有。 425,1875(彩色木版画,34.77×23.5厘米); 没有。 M.84.31.174,Herbert R. Cole Collection,洛杉矶县艺术博物馆,https://collections.lacma.org/node/191531。照片©Museum Associates,LACMA;经许可使用。

图2 Katsuma Gengobei。这个以所描绘的凶手的名字命名的印刷品,来自江户时代的一系列关于最近和遥远过去的着名谋杀案。系列中的每个图像都附有签名文本段落类似于后来出现在新闻nishiki-e上的段落。系列标题Saetate no uchikitai no wazamono ?の?通常被翻译为Skillfully TemperedSharp Blades。来源:Utagawa Kuniyoshi ? (图片)和Ippitsuan一?? (文字),Katsuma Gengobei ? (彩色木版画),系列Saetate no uchi kitai no wazamono,1847-1848; No. 2008,3037.14902,Arthur R. Miller教授赠送美国大英博物馆之友,http:// www.britishmuseum.org / research / collection_online / collection_object_details.aspx?objectId = 3277685&partId = 1。照片©大英博物馆受托人。

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在明治初期鼓励民营报纸企业。然而多年来,新闻的历史学家将新闻nishiki-e视为教诲,有点过于简单化的情节剧作品,只是表面上现代的,而艺术史学家则将它们视为ephem-时代。从Ono Hideo开始? (1885-1977),之前的评论家将新闻nishiki-e描述为肆无忌惮的产品关于“事实的奇怪而不是传播的商品化。”3一旦读者学会了他们就会“走向衰落”欣赏“速度。 。 。 “真实”报纸的“比较价值”。二十世纪二十世纪新闻学史学家倾向于进一步推测新闻nishiki-e消费者和看起来沉稳的日报读者之间的社会或教育阶层差异。 每日报纸包含精辟的事实报道和政治讨论文章(ronsetsu ?),可以促进审议反思和辩论。有人认为这是色彩缤纷的高度视觉新闻nishiki-e,带着他们的假名?り?光彩,不那么审慎的潜力,并且倾向于部分文化读者的观众为“真正的”报纸仍然在智力和文化上达到达到的目标。在这篇文章中,我展示了许多新闻nishiki-e,远从

简单的小报或天真的早期尝试发布新闻,反映出一种复杂的社会认同意识以及被视为德川 - 明治分界的新闻的不稳定性。 西方式,机械印刷的报纸努力从更广泛的人群中解决和获利是明治早期媒体转型的一个重要方面。但是,这个序列并不意味着1877年之后新闻nishiki-e的消失是向更详细和准确的报告演进的必要步骤。新闻nishiki-e作为一种类型的消失代表了一种损失和收益,正如Gaikotsu本人可能意识到的那样,因为

3幕末,明治没有媒体十:shinbun,nishiki-e,hikifuda ?·?のメディア?:?·? ? ?,ed。早稻田大学toshokan ? (Tokyo:Wasedadaigaku shuppanbu,1987),p。 3.小野秀的收集新闻nishiki-e位于明治神社zasshi bunko ?,现代日本法律中心和政治文件?,,,,,,,,,,,,,,,,,, ?,http://www.meiji.ju-tokyo.ac.jp/cmj_history.html。

4 Tsuchiya Reiko ?,Ōsakanonishiki-e shinbun ?の? (东京:San-

gensha,1995),第63-64页。

5 Ono Hideo,Shinbun nishiki-e ? (东京:Mainichi shinbunsha,1972年); Tsuchi-ya Reiko,Taishūshinnoigryū:Meijiki koshinbunnokenkyū?の?:?の? (京都:Sekaihisōsha,2002)。

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失去新闻nishiki-e表明一种利用图像的不确定性和文本 - 图像相互作用的可能性的关键模式的边缘化。随后的分析讨论了媒体形式的兴衰 - 明治初期,我也在木版画历史的过渡点找到新闻nishiki-e。到了19世纪80年代,绝大多数版画都避免了文化评论,并越来越多地支持明治政府的政策,包括旨在训练和控制身体的运动.6在这个史学背景下,新闻nishiki-e很重要,因为它们揭示了艺术家和作家对意识形态的抵制,这种意识形态是通过向更“开明”(kaika?)和更准确但更严格的规范文化形式发展所暗示的。 通过关注新旧媒体之间的紧张关系和破坏事实与虚构,美德与恶习之间的界限,新闻nishiki-e简要地保留了在江户时代后期长大的异议和批评的渠道。同时反映新创造的新闻文化。我认为,1877年萨摩叛乱时期的新闻nishiki-e的消失是因为读者偏好的变化而不是1875年的新闻 - 纸张和诽谤法(shinbunshijōrei?;zanbōritsu? ?),它建立了一个新的自我审查制度,并破坏了多彩的nishiki-e自我认同为新闻的能力。

认知不协调作为社会评论新闻Nishiki-e

19世纪70年代早期到中期,艺术家,作家,出版商,观众和政府官员共同试验了随着枪支统治崩溃后的沟通渠道。新闻nishiki-e和星期日新闻的残忍帐户(Ōdontakushinbunkidan ?)是早期明治流行的视觉文化的两个例子,借鉴现有的木刻版画

6 Katsuya Hirano,对话想象的政治:早期的力量和流行文化现代日本(芝加哥:芝加哥大学出版社,2014年),第二章。 5; H. D. Harootunian,“日本剑桥历史中的德川文化与思想晚期”,第一卷。 5:Nine-terenth Century,ed。 Marius B. Jansen(剑桥:剑桥大学出版社,1989年),第172-74页。对于新的亲明治版画,请参阅Chikanobu:日本的现代性和怀旧情绪Prints,ed。 Bruce Coats(Leiden:Hotei,2006)。

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文化直接或间接地评论新时代及其与信息流通的伙伴关系。虽然后来的新闻nishiki-e的一部分可能已经解决了有限识字率的观众,但我认为前两个新闻nishiki-e系列针对的是各种精明的读者:除了快速,轻松的吸引力,他们在明治政府对开放的承诺的真实程度仍然未知的时候,还提出了自我意识到对变化时代和公共领域性质的反思。新闻nishiki-e-最值得注意的是Tōkyōnichinichi shinbun?? (东京每日新闻)系列 - 在1874年和1875年由两个东京的彩色木版印刷店开始,GusokuyaKahei ?和Kinshōdō?以及他们的商业成功很快就激发了东京和大阪的竞争出版商的类似系列.7这些作品遵循了典型木版画的格式和惯例,不同之处仅在于他们对新认可的机构的拥抱报纸。这种拥抱或合并反映了一个象征性的区别:以前的德川政府试图禁止任何当前事件的发布,考虑 - 更少琐碎,但明治政府欢迎报纸作为一个积极的,“启蒙”的机构。结果,单词shinbun似乎允许Gusokuya和Kinshōdō使用以前的出版商可以拥有的专业性或真实性来注入nishiki-e只是梦想成功。从改变的政府态度中获益

7 Gusokuya(佛罗里达州大约1866年 - 约1895年?),同名商店的老板,是一个hanmoto? (出版商委员)似乎有专门的颜色nishiki-e。他在1874年参加了Tōkyōnichinichi shinbun系列时,已经是一个知名的出版商。 Gusokuya还出版了许多演员版画,其中包括由Kawatake Mokuami撰写的playTōkyōnichinichi shinbun(1873)的至少一幅版画。 (1816年至1893年)。在1885年,Gusokuya公司发表了对金融危机的讽刺;在1895年,显然在一个新的所有者,它出版了成功和优雅的木版画系列的pal-王牌女士名为ChiyodanoŌoku?の?由YōshūChikanobu?。

8 Gerald Groemer,“歌唱新闻:日本在江户和明治期间的读卖新闻”,哈佛亚洲研究期刊54.1(1994):233-61,doi:10.2307 / 2719392;彼得F. Kornicki,“手稿,不打印:江户时代的Scribal文化”,日本研究期刊32.1(2006):23-52; James L. Huffman,“创造一个公众:人民和新闻界在明治日本”(檀香山:夏威夷大学出版社,1997年),第12-27页;和Sepp Linhart,“Kawaraban:在新闻被禁止的时候享受新闻”,书面文字 - 视觉文本:早期现代日本的木版印刷媒体,编辑。 Susanne Formanek和SeppLinhart(阿姆斯特丹:Hotei,2005年),第231-50页。另见Sarah E. Thompson和H. D.Harootunian,浮世界中的潜流:审查和日本版画(新约克:亚洲社会画廊,1991年)。

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然而,新闻作为一种启蒙形式,新闻nishiki-e关注于与明治政权的官方象征主义不符的坚韧和淫秽内容。通过这种方式,创作者以一种认知失调的形式注入每个印刷品,因此单个组合物组合了来自矛盾价值系统的元素。在许多版画中,这种不和谐也会出现在语言 - 视觉上的差异上,或者也就是汉字字符之间的差异,以及通过上标语音(假名)附加的日本白话或欧美读物.9在最基本的认知案例中不和谐,许多印刷对象本身与明治政府形成对比 - 在“新闻”一词中体现的价值观体系。这些受试者包括警察袭击无牌妓院(图1),射杀工作室中的三名女服务员被谋杀(图3),以及最近结束的一名男子死亡战斗的分析恢复战斗(图4).10 shin-bun与幽灵,性工作者或性冲突的耸人听闻的视觉表现之间出现的认知失调引起人们注意shinbun是一个纪律制度需要执行的事实。此外,新闻制度并没有真正符合德川时代通过“鼓励善良和惩罚性的恶习”(kanzenchōaku?)的口号来规范印刷品的尝试,这是出版商的共同修辞,作者,和审查人员长期以来一直被认为是建立可能和无法发布的方式。在新闻nishiki-e中看到的视觉 - 语言认知失调表明在德川 - 明治转型之后出版和信息分布的更广泛的动荡。虽然新闻nishiki-e主题的粗鲁,耸人听闻的性质 已被广泛注意到,使用“小报”这个词来描述印刷品11-以及假设它们是针对较少的文化读者 - 暗示着作者和主题之间的坦率,简单的关系。然而,仔细检查Gusokuya和Kinshōdō印刷品揭示新闻nishiki-e使用图像

9 Cf. Leon Festinger,认知不协调理论(斯坦福,加利福尼亚州:斯坦福大学 -

sity Press,1957)。

10 Yang-Bing Luo,Anna Cesaratto,Henry D. Smith II和Marco Leona,“时间 - 在江户和明治期间在日本引进合成染料的生产线”,未发表的手稿,2017年6月1日,pdf文件; Yamato Asuka ?あすか,“Kōkiukiyo-e mokuhanganishiyōsaretashikizai no hensen ni kansurukenkyū”? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? (硕士论文,东北大学艺术与设计,2011)。

11例如,John Szostak,“Ukiyo-e Tabloids:台湾Expedia的插图 -

1874年,“印象,没有。 21(1999):54-69。

图3射箭工作室三名女性服务员的谋杀案。凶手和受害者的戏剧性姿势让人想起早期的版画和歌舞伎。 资料来源:Ikkeisai Yoshiiku(图片)和TentendōArindo?々? (TakabatakeRansen ?)(文字),Tōkyōnichinichi shinbun ?,no。 1873年10月22日,833(彩色木版画); ?々?没有。 38,Ono Hideo Collec- o tion ?コレクション,数字文化遗产中心センター,Interfaculty信息研究倡议,研究生院间学科信息研究(GSIIS)图书馆? ? N038.html。图片由GSIIS图书馆提供。

图4战斗中死去的兄弟的鬼魂。资料来源:Ikkeisai Yoshiiku(图片)和TentendōArindo(文字),Tōkyōnichinichi shinbun,no。 851(颜色木块印刷),1874;早稻田大学图书馆?,东京,http://www.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/html/bunko10/bunko10_08059_0026/wyindex.html。图片由早稻田大学图书馆提供。

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当政府审查甚至是日常话语的语言极度不稳定时,积极探索可接受性的界限。在1870 - 1875年期间持续的政治敏感性和监督模糊性中,图片经常出现逃避表达印刷品无法说出来。插图小册子和单页木 - 块打印经常导致出版物与文本和图像之间存在差异,甚至在汉字和假名之间也存在差异。这些差异是另一种形式的模棱两可 - 一种将不确定性引入接收工作并迫使读者 - 观察者进行个人判断的过程。 插图书籍,口头叙事,戏剧,绘画和新闻nishiki-e之间的主题的交叉授粉有助于创造一个非正式的公共领域,既可以继续,也可以与商业中出现的旧的抵抗方式相悖。 1830年代到1860年代。所有这些因素都使听众反思公共领域不断变化的性质以及最近在政治上可以接受的新闻社会政治地位

在1874年秋天出版的Gusokuya系列中, 基于六个月前的东京每日新闻,一名被认定为艺伎Taiたい的年轻女子被一名身份不明的中年男子从背后举起(图5)。这两个人正在进行一场斗争:男人惊愕地张开嘴,而艺妓的手臂则从男人的手中撬开男人的手。当她试图用赤脚安装桥的栏杆时,她的另一只手被迫向后。该文描述了一名艺伎与一名谦逊的jinrikisha司机之间的爱情自杀,当一名路人逮捕了这对夫妇时,他们失败了。该文中告诉我们,在她从水中死亡的“救赎”之后,妓女又回到了在“这些苦海”(佛教中提到这个世界的苦难和福祉)的交易中。最终被她的原雇主强迫在新泻与她的情人断绝关系,并在她们的生活中重新开始生活,在那里她再次开始系上艺妓的锦缎腰带(obi;tai?)。

12有关文本打印和转录的复制,请参见Ono Hideo,Shin-bun nishiki-e,第7页,第7页。 148.引用的翻译来自William Wetherall,“Man StopsJumper”,新闻Nishikie:19世纪70年代的日本,于2017年10月1日访问,http://www.nishikie.com / stories / TNS-0428_man_stops_jumper.html。

图5艺伎从自杀中拯救出来。这张照片于1874年秋天出版,是基于1873年3月15日在Tōkyōnichinichi shinbun的早期报纸故事。来源:Ikkeisai Yoshiiku(图片)和Sansantei Arindo(文字),Tōkyōnichinichishinbun,没有。 428(彩色木版画),1874年;早稻田大学图书馆,http://huiwww.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/html/bunko10/bunko10_08059_0005/index.html。图片由早稻田大学图书馆提供。

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印刷品对观众的愉悦承诺来自于最初的性不正当线索与文本之间的关系 - 这个女人正处于被抓住和保存的过程中的实现:(tasukerare?けられ;kaihō? ) 由他。在Yoshiiku的照片中,这位女性的情人已经从场景中摘录出来,以便女性挣扎的身体在观众面前暂停,她的长袍露出来露出红色内衣。其中一个女人的细长脚是拱形的,回想起在色情印花中发生性关系的女性的卷曲脚。一旦被文字告知,所描绘的场景不是一个攻击而是一个拯救,读者可以从任何猥亵的阅读中被无罪释放即使作为女性主角的幻想仍然存在。 性无辜和有性生活的阅读之间的振荡作为一种装置,通过这种装置,其良性或教学内容被输入或疏散。这种关于善恶的说法,教诲主义和快乐充满了Gusokuya系列,在这个特别版画的文本中,Sansantei Arindo?々?(JōnoDenpei上?或JōnoSaigiku?,1832-1902)将与自杀失败相关的情感暧昧联系起来。关于恢复的矛盾情绪.13文本感叹恢复如何变化妓女:“越后的女孩们像温暖的一样柔软[点燃。激情 - ate]下雪(jōyuki?)和薄如麻布。 。 。 。但世界正在变化,现在即使是风情村庄的艺妓和妓女也不认为以真正的温暖面对顾客[真实感受](shinjō?)。“14拯救自杀的模糊结果是设置在一个恢复后的世界里,对于妓女来说,宝贵的一点都没有变化,并且暗示,对于印刷品的观众来说,可能是城市平民和前武士的组合.15文字游戏用佛教徒修饰这个信息和世俗的主题水,束缚和救赎.16女孩的名字,Tai,用作双关语

13我的观点要感谢南希·弗雷泽,“重新思考公共领域:对实际存在的民主批判的支持”,社会文本25/26(1990):56-80,和迈克尔华纳,公众和反公共(纽约:Zone Books,2002),pp。7-124。

14我改编了Wetherall的翻译,“Man Stops Jumper。”15 Yamaguchi Seiichi ?一,“Kyōsainohanpon,sashi-e”,第一卷。 2的KawanabeKyōsaigashū?,ed。 HagaTōru?和Hosokawa Izumi ?いづみ(东京:Rikuyōsha,1994),p。 186。

16正如Wetherall在“Man Stops Jumper”中指出的那样,Arindo也借鉴了诗意

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on tai or obi(sash); kaihō(保存)是glossed tasukerare(被保存),但它的罪恶阅读是与kaihō一词同音? (至设置免费)。改变时期的妓女和性行业的主题将通过诸如1874年的文章“Ryūkyōshinshi”之类的作品引起读者的共鸣。 (Yanagi-bashi的新编年史)由NarushimaRyūhoku? (1837-1884),谁创立了民粹主义报纸Chōyashinbun?在同一年.17Yoshiiku的印刷品建议看起来新闻nishiki-e不是那么多作为及时发布关于耸人听闻事件的信息的工具邀请不同类型的观众批判地反映新闻的性质,礼仪和社会政治变化

在德川 - 明治分治中重新调整新闻

二十世纪晚期的日本媒体历史使用出生的概念来强调看似瞬间出现的新闻 - 论文和新闻的概念(shinbun,nyūsu)在德川权威崩溃之后.19我赞成更多渐渐的比喻:新闻nishiki-e是在新媒体格局中重新校准旧媒体形式的结果。

德川法令和审查制度禁止印刷品发行时间超过两百年,作者:tarian对社会和文化产出产生深远影响的政策。 出版“国家事务”(kōgi?),这句话可能意味着“关于幕府将军或其他政治的任何事情”,

地址来自MatsuoBashō的? Oku没有hosomichi?の?并从clas-sical文学中叙述恋人从越后的旅程,并为他们的困境增添悲情。

17见Matthew Fraleigh,“Yanagibashi的新编年史”和“西游记日记”的介绍:NarushimaRyūhoku来自国内和海外的报道,由NarushimaRyūhoku,trans。 Matthew Fraleigh(伊萨卡,纽约:康奈尔大学出版社,2010年)。

18 William Wetherall和Mark Schreiber,“新闻Nishiki-e:安排的婚姻,但没有结束,”Andon,没有。 80(2006):5-24。关于新闻nishiki-e的另一个有价值的观点,见John Szostak,“Ukiyo-e Tabloids。”另见Wetherall的综合网站,新闻Nishikie:19世纪70年代的日本,2017年10月1日访问,http://www.nishikie .COM。

19例如,见Nyūsunotanjō:kawaraban to shinbun nishiki-enojōhōsekaiニュースの?:かわら?と?の?世?,ed。 Kinoshita Naoyuki?下?和Yoshimi Shun’ya ? (东京:Tōkyōdaigakusōgōkenkyūhakubutsukan,1999),和SuzukiHidesaburō的?三? Shinpanhonpōshinbunno kigen ?の?? (东京:Perikansha,1987年)。

重塑新闻的艺术61

在私营部门,在德川的谣言和诽谤或奇怪或不寻常的事件(mezurashiki?しき[koto];ibun ?; isetsu ?),一个广泛的类别,包括谋杀,自杀,自然灾害等.21传播的实践关于这些事项的信息是在“幕府和域故意阻碍信息的流动的环境中发展的然而,虽然江户时代的官员可能会试图禁止这一消息,但比较历史研究提醒我们“对[新闻]的渴望是天生的和持久的”,这是一种普遍的人类,渴望得到“消亡”来自各种各样的源头“:如果有一个源头不可用,其他人就会随之兴起.23正如政治历史学家Miyachi Masato所指出的那样,德川时代对指定通道的抑制作用信息只是强迫信息进入其他可用的社交互动渠道,从剧院和茶馆到文学,艺术,私人通信和歌曲.24政府批准的西式报纸首次亮相(shinbunshi ? ?)在19世纪60年代后期和19世纪70年代明显突破与幕府政策.25政府批准的报纸的出现引起了所有共存媒体形式之间平衡但波动的关系的变化。

20 Peter F. Kornicki,“日本的书”:从起初到世界的文化史

十九世纪(檀香山:夏威夷大学出版社,2001年),p。 334。

21 Kornicki,Book in Japan,p。 334.22 Miyachi Masato ?,Bakumatsu ishinki no bunkatojōhō?の?

と? (东京:Meichokankōkai,1994),p。 4。

23 Brendan Dooley,“现代早期信息政治”中的“英国模式”

欧洲,编辑。 Brendan Dooley和Sabrina A. Baron(伦敦:Routledge,2001年),第4页。 17。

24 Miyachi Masato,Bakumatsu ishinki,第2-20页。另见Katsuya Hirano,Dialogic Imagination的政治; Tetsunori Iwashita,“日本德川日本的政治信息和讽刺版画:Kuniyoshi的Kitaina mei’i政府官员的流行形象nanbyōryōji,”Ajiabunkakenkyūアジア? 22(1996):17-26,http://subsite.icu.ac.jp/iacs / en / call-for-papers / vol21-vol30 / Vol22.html; Melinda Takeuchi,“Kuniyoshi的Mina-motoRaikō和地球蜘蛛:日本德川时代的恶魔和抗议”,Ars Orien-talis 17(1987):5-38;和唐纳德H. Shively,“德川戏剧禁止话题”,在Chushingura:研究歌舞伎和木偶剧,编辑。 James L. Brandon(檀香山:夏威夷出版社,1982年),第29-33页。

25在江户时期,新闻(新听到的)一词偶尔出现以及其他有关近期事件报道的内容,但在19世纪60年代和19世纪70年代初,当第一批日文报纸出现时,它突显出来。

26 W. Terrence Gordon,“了解媒体:人类的延伸”,

第2版​​,作者:Marshall McLuhan(纽约:银杏出版社,2013年),第4页。 8。

62切尔西福克斯威尔

富有想象力的媒体(以下简称“旧媒体”),作为当前事件的信息来源,已经翻了一番,继续与新政府批准的新都市共存。然而,报纸的政府制裁或开明的场所与旧媒体的顽固,批判精神相冲突,这些精神习惯于在德川社会秩序下假定其制造者和观众的被剥夺权利的性质。 27在政府批准的报纸的新时代,这种批判精神的命运是什么?28这个问题因为政府官员和私营企业家正在体验新闻和文化的地位而变得复杂。 jour-nalistic discourse的语言。什么算作新闻,报纸和出版商应如何在利润 - 能力和政府监督的界限上阐明他们的社会角色?在许多但并非所有情况下,新的媒体开始支持Greg Plugfelder所谓的“文明道德”文件,围绕性别,服饰,社会认同和身体.29新闻nishiki-e和其他相比之下,旧媒体的形式承担了政府批准的报纸出现的问题的见证和评论的作用。第一个营利性政府批准的新闻的出现 - 论文不是一个独立的发展;相反,它通过几乎所有现有形式的城市大众媒体,从歌舞伎和路边剧院(koshibai ?)到浮世绘和讲课或讲故事(kōshaku?,kōdan?)来回响。在许多情况下,这种增长反映了这样一个事实,即江户后期写作和发布世界的成员本身就成了报纸企业家。继1871年首次亮相的横滨主席shinbun ?,为例子,Sansantei Arindo,gesaku的着名自我描述的作者? (俏皮的作品);浮世绘艺术家Yoshiiku;和西田Densuke ? (日期未知),插图书的出版商 - 让(kusazōshi),吸引他们长期的财务支持者创造

27 Makihara Norio ?,Kyakubun to kokumin no aida:Kindai minshu no seijiishiki ?と?のあいだ:?の? (东京:Yoshikawakōbunkan,1998)。 另见Kyu Hyun Kim,“愿景与争论的时代:议会主义与日本明治初期的国家公共领域”(剑桥,马萨诸塞州:哈佛大学出版社,2007年),第二章。 1。

28 Hirano,Dialogic Imagination的政治,p。 3.29 Gregory M. Pflugfelder,欲望的制图:日本男性 - 男性性行为

当然,1600-1950(伯克利:加州大学出版社,1999年),第147-48页。

重塑新闻的艺术63

东京第一份日报Tōkyōnichinichi shinbun。 Tōkyōnichi nichi shinbun包括一张大单张印刷的正面和背面有政府通知和规定(ofure ?)和mis-cellaneous报告(zappō?,光泽hanashi在假名)。新闻nishiki-e和kusazōshi被广泛销售,但他们也是江户东京相对较小,紧密结合的文化生产者群体的产品。这些是专业作家和艺术 - 不仅是小说,大片(kawaraban ?),歌舞伎戏剧,和相关的ep and,还有其他光,经常被插图的混合假名和汉字出版以获得小册子的利润和木 - 江户东京的街区出版社(kusazōshiya)。这些数字也分享了许多传记的相似之处。流行作家ManteiŌga万? (1819-1890)和艺术家KawanabeKyōsai??例如,(1831-1889)都来自Kantō地区的商人家庭,他们的父亲已经买进了武士身份。 在十九世纪五十年代,Ōga离开了他刚刚获得的武士的职位,成为一名作家,凭借自己的博学,根据Śākyamuni的生活,撰写了一本最畅销的系列小说书(gōkan?)。 。 Kyōsai建立了自己的职业生涯,作为一本书和印刷插图,尽管他在幕府的外部(omote eshi ?)绘画工作室中的精英卡诺教育。独立于社会地位,所有新闻的贡献者nishiki-e 在江户东京的骚动中,自由职业者分享了一对一的存在感。在艰难的时期,黑暗的幽默和相互的同情心弥漫着他们的作品,他们的作品提供了至关重要的自我意识和模糊性,远远超过他们提供的民族和解;他们不是关于善与恶的明显斗争,而是关于善恶之间,新旧之间,在紧张的情况下的相互渗透.30或许这些文化生产者缺乏适应性作为共识建设者有助于解释为什么随着他们的代的过去,这种工作方式逐渐减少。在Tōkyōnichinichi

shinbun成立后的几个月和几年,几乎每种形式的大众媒体都开始对shinbun的概念作出参考。例如,1872年至1873年,ManteiŌga和KawanabeKyōsai合作制作了Ghoulish账户。

30善恶的相互渗透是一种古老的佛教概念,它发现了十九世纪流行信仰中的衔接; Kyōsai没有giga ?の?,编辑。 OikawaShigeru ?和Yamaguchi Seiichi(东京:Tōkyōshoseki,1992)。

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星期日新闻,一个虚构的插图小册子(kusazōshi)通过巡回地狱和天堂(jigoku gokuraku meguri ?り)的比喻检查明治维新,并想象如果政权的“新闻”改变会发生什么 (goisshin?一?)可以在领域之间旅行。在第二年,歌舞伎观众看到了由Kawatake Mokuami播放的Tōkyōnichinichi shinbun关于一个recalci-trant武士谁放弃了他对新政权的抵抗后发现同名报纸和电视图的社会价值。在20世纪70年代,喜剧演员,专业说书人(hanashika ?)和其他公共表演者使用报纸头衔作为他们表演的头衔或者报纸内容为他们的情节,预示着18世纪70年代后期连载报纸小说的兴起.33在1876年的新年庆祝活动中,演员OnoeKikugorōV?上? V(1844-1903)在Shintomi剧院招待人群?通过在舞台上表演几个实际报纸的背诵(kōshaku).34Yoshiiku和TentendōArindo的设计?々? (也是TentendōShujin,或Takabatake Ransen ?,1838-1885)在1874年的第一个新闻nishiki-e版画很容易适应这种情况。由于Arindo和Yoshiiku是创立了Tōkyōnichinichi shinbun的作家和插画家,他们之间的安排和Gusokuya一定是互利的。部分诉求毫无疑问是在nishiki-e媒体中以前所未有的能力再现当前的,事实性的事件。从每个颜色打印

31关于ManteiŌga的补充观点,参见M. William Steele,“现代日本的非传统起源:ManteiŌga与Fukuzawa Yukichi”,在十八世纪和十九世纪日本的价值观,身份和平等中,编辑。 Peter Nosco,JamesKetelaar和Yasunori Kojima(Leiden:Brill,2015),第243-61页。

32 Kawatake Mokuami,Tōkyōnichinichi shinbun,in vol。 Mokuamizenshū23?

? (东京:Shun’yōdō,1935)。

33SatōKatsura?かつら,Kabuki no bakumatsu,Meiji:Koshibai no jidai ?の??·?:?の? (东京:Perikansha,2010年),第229-91页; Honda Yasuo ?,新闻shōsetsu没有tanjō?の? (东京:Heibonsha,1998年)。第一批连载报纸的故事是所谓的毒女故事(dokufumono ??),始于1877年。克里斯汀马兰,毒药女:在现代日本文化中扮演女性过犯(明尼阿波利斯:明尼苏达大学出版社) ,2007)。

34无题文章[Shintomi za wa ?は],Yomiuri shinbun ?,早上版,1876年1月13日,p。 1.所有无标题的报纸文章和信件都包含括号内的第一行文字。所有读卖新闻文章都可以在Yomidas rekishikanヨミダス?数据库,http://www.yomiuri.co.jp/database/。文章可以通过日期和第一行文本中的关键字进行搜索。

重塑新闻的艺术65

Gusokuya系列的故事来自实际的报纸illus-由Yoshiiku拍摄,并由Arindo或其他明星作家轻描淡写,易于阅读的散文。带有平假名的文字填满图片周围的空白,就像他们在德川时代最后几年的战士版画和历史主题中所做的那样(例如,图2).35

不久之后,另一个出版商聘请Yoshitoshi和嗯 - 已知的raconteurSan’yūteiEnchō三? (1839-1900)使用Yūbinhōchishinbun设计一个竞争对手系列,这是一个于1872年成立的日报(见图1)。到1875年,在大阪和京都也制作了包含shinbun一词的nishiki-e。有时这些作品直接基于Yoshiiku和Yoshitoshi的版画,直到独特的西式小天使,横幅和红色边界(见图3-5)。其他作品图画化了当地主题,可能与当地戏剧表演(koshibai)有关。基于当代主题.37新闻nishiki-e如何融入现有的媒体景观? 19世纪70年代和Miyatake Gaikotsu在20世纪20年代的观察结果涵盖了同样的三个基本观点。 (1)印刷品在大约1874年至1876年的生产期间非常受欢迎,这是由幸存作品的数量所证实的。 (2)正如Gaikotsu所写的那样,印刷品可以被理解为试图适应(chōwa? sase [ru])彩色木版印刷方法正好适应“具有启发意识的报纸”的需求当西方的印刷方式影响了nishiki-e.38和(3)的情况时,尽管它们与enlight-痴迷的报纸有关,但印刷品的主题包含了诸如怪物之类的元素(obakeお?け) ),某些当代知名读者认为“不明智”和“不适合报纸”

35每个新闻nishiki-e花费1到2仙?大致两碗面条的成本,这个价格也与Kanayomi shinbun的问题大致相同??当它成立于1875年。相比之下,每日Yūbinhōchishinbun的问题? 1875年花费三仙。

36那时,大阪 - 京都地区的新闻日报仍然没有。 Tsuchiya Reiko,Osaka no nishiki-e,pp.38-52,认为与东京不同,新闻nishiki-e在关西发挥了实际报纸或宽幅纸张的作用。

37SatōKatsura,Kabuki no bakumatsu Meiji。38 Miyatake Gaikotsu,“Nishiki-e shinbunnoryūkō”,第30-31页。39NakamuraIchinō?一个?,信[Tōjimoppararyūkōsuru?ら?する]

Yomiuri shinbun,1875年12月27日,p。 2。

66切尔西福克斯威尔

同时,根据Gaikotsu,明治内政部禁止至少一个以淫秽为由的印刷品,发出监督行动.40除了政府发起的审查,看来平民也注意到并讨论了“启迪”之间的认知不一致 - 具有思想意识的报纸“和nishiki-e对隐匿或社会超越主题的倾向。以前的媒体历史学家,如小野英雄,土屋玲子和塞普林哈特,都暗示新闻nishiki-e和启蒙思想的报纸之间的混淆不一致是一种天真的 - 仅仅是习惯,无知的产物,或无所畏惧。但至少有两封民间信件在报纸上发表当时报道现代报纸形式与神秘或暴力新闻nishiki-e内容之间的紧张关系。然而,这些信件本身并不是直接的 - 向前投诉,而是以“俏皮”散文的形式写成,这些散文混淆了叙述者的真实立场。例如,1875年的一封信,敏锐地意识到产生的更深的效果由Yoshitoshi,Yoshiiku,Enchō和TentendōArindo组合,他们将德川时期的主题与术语shinbun相结合:

最近鬼报和食尸鬼出现在报纸的各种单页锦缎印刷品中,但人们可能会认为怪物非常适合报纸,它们应该引导[人们]走向启蒙(不论事实如何)其中一些帐户的前言是将其归因于神经紊乱。为了允许尚未上学的妇女和儿童考虑这些术语中的怪物[obake]似乎不明智(即使它可能不会导致神经症)。无论如何,这是Kameido的Yours,NakamuraIchinō的拙见.41

虽然Nakamura似乎提出了严重的抱怨,但他的文字是以一种俏皮的风格写成的,围绕着“神经失调”(shinkeibyō?)的时尚新词,当时心理学最近突出。在早期的明治医学文献中记录了使用神经症来解释远离鬼魂和其他超自然元素的趋势,但这个概念获得了更多

40 Miyatake Gaikotsu,“Nishiki-e shinbunnoryūkō,”p。这张照片描述了一个物理

曾遭性侵袭的女性患者。

41NakamuraIchinō,Letter [Tōjimoppararyūkōsuru],p。 2。

重塑新闻的艺术67

通过其在San’yūtei故事中的辩论地位而成名Enchō.42Enchō开始了他自己着名的鬼故事Shinkei kasanega fuchi ?ヶ? (卡萨内沼泽的真实观点)与馅饼的说法“最近它已成为’没有像鬼一样的东西 - 这只是一种紧张的情况’,而且似乎是启蒙教授的教授们讨厌鬼故事。“43 Nakamura的1875年的字母似乎在引用这个比喻,使他的批评与版画本身中出现的相同类型的错误相提并论。甚至更具启示性的是中村的关注,他也扮演了家长式的读者的角色,他非常精明,无法欣赏版画,但却担心版画对他更容易受骗的同胞的潜在伤害,尤其是“妇女和儿童” 。“44

”来自大阪的报道“(”Ōsakashinpō“?),开始,

在Yūbinhōchishinbun的一个类似的投诉,在标题下

由Yoshitoshi命名为邮政调度新闻(Hōchishinbun?)的图片充满了画笔的活力,并且与已故的Hokusai?的图片接近;因为他们也充满了抄写事物的新意图(shashin ?),观众被密切地吸引到他们,就好像他们亲眼看到事件一样。 和Yoshiiku的照片名为The Daily News(Nichi nichi shinbun?々?)。 。 。擅长于[代表]梦幻般的,怪诞的和色情的,以便女性和女孩们争取购买它们并将它们藏在盒子里。

作者补充说,大阪艺术家复制了这些版画,

寻求赚钱,[描绘]人们的事情(ninjō?)在大阪,称他们为大阪nishiki-e shinbun ? (大阪每日新闻)或新闻zue ? (插图新闻)。这些和类似的图片一个接一个地出现,但没有证据

42见丹尼尔奥尼尔,“明治和早期大学文学中的幽灵情感”(博士,耶鲁大学,2002年),第20-45页;奥尼尔(第35-36页)指出,Enchō的故事引用了对鬼魂的普遍医学解释,但要么对这个问题保持不可知论,要么使体育启蒙教师对科学的自我重要的承诺。参见Michael Dylan Foster,Pandemonium and Parade:日本怪兽和Yōkai的文化(Berkeley:University of California Press,2009),pp.100-1,119-59。

43 ?は?はお?いなさる; San’yūteiEnchō,Shinkei kasane ga fuchi(1887-1888; [日本:] Aozora Bunko,2016),http://www.aozora.gr.jp/cards/000989/card350.html.44 Kikutei Shujin? ?,无题文章[Anata no shinbundainihyakujūyongō?

の?,Yomiuri shinbun,1875年10月15日,p。 2。

68切尔西福克斯威尔

大阪地区的Issaisei ?下一? .45

他们中的任何一个都是基于[实际]报纸[账户];他们只是各种类型的化妆,俏皮的创作基于制造商碰巧的任何幻想?のおもいつきで?々?り?の?。因为他们的唯一目的是娱乐儿童的眼睛并获得一笔利润,他们承认[它]没有一丝悔恨,如“图片报纸开玩笑”(gesaku)。 。 。 。因此,担心人们可能会错误地相信这些并认为它们是报纸,从而对真正的报纸造成了伤害,我终于觉得有必要大声说出来。

上述作者 - 他们自己的别名似乎在动词fuza-keruふざける(愚弄)上发挥作用 - 基本上承认印刷品是由来自世界各地的作家设计和实施的一种“俏皮创作”。小说和戏剧,因此与事实新闻和“启蒙”都有着微妙的联系。对于

七年代中期的与新闻相关的大众媒体的广泛研究表明,围绕新闻的登记册的冲突已经泛滥1875年9月颁布的报纸法(shinbunshijōrei)通过要求“真实”报纸的登记许可来终止这种评论,他们将这些报纸定义为具有订户的报纸和定期生产计划。通过扣留其他类型的公共权利的权利,在他们的头衔中使用“新闻”这个词,从1875年末到1876年逐渐实施的法律,是为了制服淘气的广泛努力的一部分。事实与小说之间的边界区域。在德川禁止反对广播时事的禁令中,这个创意边界地区正威胁着新的明治政权“真相”(jitsu?)承认没有正确的替代品。

45 Issaisei一?,Untitled article [Hōchishinbunto dai seru ?と?せる],Yūbinhōchishinbun,no。 675年5月29日,1875年,p。 2;转载于第一卷。 Yūbinhōchishinbun5(fukkokuban)5 ? (?),编辑。 Yūbinhōchishinbunankankōkai? (东京:Kashiwashobō,1989),第279-80页。 Wetherall和Schreiber,“新闻Nishikie”,p。 6,首先提醒我这个文字。这封“邮政”报纸收集了日本各地邮寄的报告;每条新闻都被报道为一个子弹点,没有新闻报道的标题。

46斯蒂尔,“非常规起源”,提出了类似的解释 - Ōga和其他早期的明治作家对明治启蒙政策进行了严厉的批评尽管他们的作品有着荒谬的滑稽动作。

重塑新闻的艺术69

事实与虚构之间的等同,美德与副本

19世纪70年代早期是新闻报纸的象征性形象的令人兴奋的年代,它与民族团结与和平的形象密切相关 - 在暴力的19世纪60年代之后努力实现进步和启蒙。 最早的明治中央政府在报纸上发表的一项声明,即1871年与京都市政府的通讯,上写着:“报纸的目的是为了开放人民的知识。 。 。通过打破他们狭隘,顽固和偏见的心。 。 。并记录来自内部和外部的所有事件[试试]。 。 。从而扩大了观众所看到和听到的内容,并使国家的治理受益。“47前景新观众或新发表的话语如观众(miru mono; kanja ?,lit。观众)和民族(kokka? ?),这种言论假定了一个消息灵通,知识分子活跃的民众作为国家的关注和资产。原始的Gusokuya系列新闻nishiki-e的序言似乎支持这种庆祝的气氛。西式小天使在深红色的背景下举行了一个印象式的Tōkyōnichinichi shinbun的折叠副本,而在报纸上刻着的文字,从断言开始,“没有像报纸那样传播知识并且提前启蒙“(图6)并继续熟悉其对”妇女和儿童“教育的热爱。[48]然而,前言并不像早期的明治政府关于启蒙的言论那么致力于。 shinbun的可能性,正如之前的口译员暗示的那样。前言全文说明:

没有像报纸那样传播知识和推进启蒙。没有必要进一步阐述其好处。在任何书面文章的开头,人们都会发现一个股票短语,传达了这样的希望:文本有助于引导妇女和儿童沿着鼓励的道路前进 - 老化善良和惩罚邪恶。现在,靠近出版社的房子,在[剧院区] Genyadana(?)住着Ikkeisai Yoshiiku大师,

47DajōkanDiejin?,“Shinbunshijōrei:DajinyoriKiōtoenotsūchi”?? - ?より?への?,明治4/7/19(1871年9月3日) ,转载于“Kindai shuppan sokumen shi:Chosakken no hensen to hatsubai kinshi”?? - ?の?と?,在Nihon kindai bungaku daijiten ? ?,编辑。 Nihon kindai bungakkan ? (东京:Kōdansha,1984),p。 136。

48有关文本的转录,请参见Ono Hideo,Shinbun nishiki-e,p。 11。

图6“东京日报”大博的序言。这个就职新闻nishiki-e系列的小天使和饱和红色边框成为许多后续模拟器的标志。资料来源:Ikkeisai Yoshiiku(图片)和SansanteiArindo(文字),序言(kaibanyokokugō?)到Tōkyōnichinichi shin-bunōnishiki? (彩色木版画),1874;早稻田大学图书馆,http://www.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/html/bunko10/bunko10_08059 _0073 / index.html。图片由早稻田大学图书馆提供。

重塑新闻的艺术71

已故和光荣的国义的弟子。在过去的两年里,由于工作过度,他已经休息了他的刷子,并且遗憾地放弃了他的奇妙天赋。当我们试图让他退休时,他谦卑地回答说他不配,但他的绘画技巧甚至比以前更大,他正在努力开发新的图片(shinzu ougachi ?ヲ?ち)即使他冲走了他的旧故障(kyūheaio arai ?ヲ?ひ),这也接近现实。以铜版印刷机的虔诚速度进行竞争,并将昨天的事情发展到今天的出版物中,他描绘了忠诚的男人,贞洁的妻子,以及每个地区和省的孝顺儿童的奖励和荒芜。报纸。从导致启发的人们中,所有这样的报告一目了然地绘制和说明我们准备了几个问题,我们提供销售和放纵赞赏[我们的读者];或者这是在出版商的地方谦卑地提供的祷告,从我这里,你可能遇见的隐士在Kobikichō的研究中:TentendōArindo.49

巧妙地安排,以便一个语句以连续方式导致下一个语句,文本从列到列跳跃。仔细阅读,这个前言从未说明这个新闻nishiki-e系列将有助于教育 - 如前面的描述所示的妇女和儿童; 相反,作者只是承认单词’statusas a stock phrase(osadamarinobunshōお?まりの?)。合并 - 来自新旧政权话语的股票短语 - gishi? (原则上的人),teifu? (贞洁的妻子),kaika ni michibiku??に?く(引导[读者]走向启蒙),kanchō? (kanzenchōaku的缩写,鼓励善恶和惩罚邪恶) - 但没有声称拥有它们,这前言提请注意他们共同的角色作为修辞。前言的作者两次通过引用kabuki剧院Genyadana和Kobikichō的邻居(惩罚 - 写作Kobikichō?“Kobiki修道院”而不是“Kobiki病房”?),前剧院区。对于“冲掉他以前的缺点”的Yoshiiku的参考与1872年放弃gesaku的承诺的语言相呼应(详见下文讨论)。与shinzu o ugachi(对于努力,字面上要渗透,新作品)这个短语平行散文,整个前言

49 Ono Hideo,Shinbun nishiki-e,p。 11。

72切尔西福克斯威尔

引起怀疑主义并引起共鸣19世纪的gesaku术语ugachi?ち作为一种批判性或讽刺性的立场,用于穿透或在官方修辞的面纱中穿孔(ana o ugatsu?を?つ)和监察机制文本的叙述者是一个顽皮的人,他的诚意必须受到质疑。事实与虚构之间的模棱两可的策略,以及对新政府政策的支持和怀疑的表达之间的动机。最令人难忘的新闻nishiki-e,从而敦促观众使用他们自己的分析能力.51在基于1875年6月22日的Yūbinhōchishinbun文章的印刷品中,Yoshi-toshi描绘了一名惩罚妓女的警察露出她的乳房因为炎热,早期的明治条例(Tōkyōishikikai’ijōrei?)的反映,旨在限制公共裸体,并首先制定到最后o 1872年(图7).52原始的报纸报道只是推测妓女是“可能是[新]法律的目标”,但报纸上的印刷品显然与妓女一起以牺牲警察为代价。

7月18日,早晨的云层破裂,中午后炎热加剧,天野屋的艺伎O-futa。 。 。从浅草三神社节回来,惊呼“啊,多么可怕!”脱下她的腰带和和服,穿上一件火红的浴袍,坐在街道附近的阳台上用凉爽的风扇画在凉爽的微风中用常青树装饰,看到这[人们说]“在这里给它!多么白!“(kurero shirokaro?ろ?かろ)因为她的骄傲是她的[漂亮的白色]皮肤,就在那一刻,一个警察在它上面归零.54

50 Regine Johnson写道,“gesaku作家的有趣但不是无辜的项目比喻’穿透洞’(ana o ugatsu)的政体,以便暴露出通常被隐藏的观点,”在她的“TōraiSanna和差异的创造”,日本评论,没有。 7(1996):83。在德川时代对单页木刻版画的审查,请参阅Thompson和Harootunian,Undercurrents。

51类似的策略出现在19世纪70年代的插图小说中;约翰梅兹,小说日本:明治早期叙事中的民族空间,1870-88(安娜堡:日本研究中心,密歇根大学,2003年),p。 33。

52 Haruta Kunio ?,“Ishikikai’ijóreinokenkyū:Bunmei kaika to shomin sei-katsunosōkoku”?の?:?と?の? ,别府daigakutankidaigakubukiyō? 13(1994):33-48。

53?めて?に?せられしならん;无题文章[Sarujūhachinichinoasaさる?の?],Yūbinhōchishinbun,no。 702,1875年6月22日,p。 1;转载于第一卷。 Yūbinhōchishinbun(fukkokuban)5,p。 325。

54有关印刷品的复制品,请参见Ono Hideo,Shinbun nishiki-e,第102页。

图7在炎热的一天,一位妓女因为袒护自己而受到谴责。资料来源:TaisōYoshitoshi(图片)和San’yūteiEnchō(文字),Yūbinhōchishinbun,没有。 702(彩色木版画),1875年8月; Tsubouchi Memorial Theater博物馆201-4842,早稻田大学博物馆,http://archive.waseda.jp/newarchive/detail.html?arg = {%22subDB_id%22 :%2252%22,%22id%22:%22203678%22}&lang = en。图片由Tsubouchi纪念剧院博物馆提供。

74切尔西福克斯威尔

凉爽的妓女带着凉风吹拂的主题是浮世绘中的一个极好的主题,其设计师已经完善了工程师的艺术 - 理想的诙谐的借口皮肤的借口:洗澡, 突然淋浴,热量。

San’yūteiEnchō在报纸版本中的文字大部分都是这个比喻,解释了妓女如何引起对自己的注意。在新闻nishiki-e版本中,Yoshitoshi表达了这种对抗的多维性质,将警察描绘成一个笨蛋,在他现场爆发的动物生物。作为回应,妓女将转离他,但在这样做时,她也转向观众。报纸上对这一事件的描述非常类似于由Enchō组成的nishiki-e文本段落,表明了Enchō可能是两种文本的作者。这些年来,如果Enchō确实为Yūbinhōchishinbun写作,这种双重角色将破坏报纸历史学家对Yūbinhōchishinbun的标准描写,作为一个严肃的报纸,与Tōkyōeyhshinbun的较轻的出版物根本不同?和表明,在19世纪70年代中期,至少,“光”(koshinbun ?)和“严肃”论文(ōshinbun??)之间还没有区别。 Yūbinhōchishin-bun头版的原始报告进一步以诙谐的方式表明,在妓女被警方训斥之后,“她周围的人对她的怜悯之情,并借口? ?して,要求允许她穿一件单肩棉花和服露出来。“55

这是借口,薄薄的伪装理由和曝光,突出了报纸印刷品的同时接受和质疑明治改变了。在1875年的Yūbinhōchishinbun中,这种语气也可以找到,虽然更加巧妙而且没有插图,这一事实表明,文字游戏和性暗示原本弥漫着bakumatsu?流行文化确实进入了明治shinbun。合作制作早期明治报纸和新闻nishiki-e的文化人物已经完善了向德川鼓励良好和惩罚恶习(kanzenchōaku)的​​意识形态支付口头服务的艺术。在恢复后的时期,他们的工作突出了一种道德模糊的品牌,这也暗示了新政府对生活的批判性矛盾。月冈芳年的

55无题文章[Sarujūhachinichinoasa],p。 1。

重塑新闻的艺术75

几个新闻nishiki-e执法的年轻警察的图像反对妓女,来自旧政权的挥舞剑的坚持者,以及其他肇事者 - 都带有这种类型的泛音(例如,参见无花果1和7)。根据当时广泛的城市观点,这些图像将警察描绘成政府招标的粗糙,缺乏经验的执行者,农村青年不知道他们警察的城市的复杂文化。这种俏皮的模棱两可也是在幕府的最后几年常见:在19世纪60年代中期,Yoshiiku,Sansantei Arindo和这个圈子的其他成员已知创造了一个名为akuzuri-e ?的假大片? (打印得很糟糕的图片),“打印不好”的字符与更常见的“坏习惯”(akushū?)非常相似.57毫不奇怪,同一个人在早年就延续了这些滑稽动作明治例如,1872年,Sansantei Arindo和Kanagaki Robun ? (1829-1894)在着名的月刊新闻zasshi中发表了承诺? (新闻杂志)首先说明它是作者的一个承诺的版本,作出了对教学指导部(Kyōbushō?)的承诺回应gesaku行业的原则使用稳重的官方语言,Arindo和Robun发誓要“按照三种教学标准中规定的原则改变我们的写作方式并谦卑地写作”(Sanjōnokyōsoku三?の? ?)。59这句话长期以来被作为政府镇压漫画作家的一个例子,但SasakiTōru?々? pro-表明整个承诺都是讽刺.60他认为这很可能

56这种乡村警察在明治初期成为熟悉的人物;佐藤

Katsura,Kabuki no bakumatsu,第269-77页。

57 Okamoto Yumi ?,“Ochiai Yoshiiku:Sono hitotogagyō”?:その?と?,Hokkaidōkyōikudaigakukiō:Jinbun kagaku,shakai kagaku hen ? ? :?·? 53.2(2003):44-46。

58 Untitled article [Kanagaki Robun ?],Shinbun zasshi 52(1872年7月),卷。 6,pt。 Bakumatsu Meijishinbunzenshū的2,编辑。木村基? (1934; rpt。,Tokyo:Sekai Bunko,1966),pp.458-61。

59无题文章[Kanagaki Robun ?],p。 460.承诺的一个段落是在马克·西尔弗翻译,“邪恶女人的谎言和纵容:早期明治真实 - 主义和高桥奥登的故事,她是恶魔”,哈佛大学亚洲研究期刊63.1( 2003):11-12,doi:10.2307 / 25066691。

60SasakiTōru,“Iwayuru’Chosakudōkakiage’omegutte:Robin no tenshi”?“?

?キ上」を?って:?の?,Nihon bungaku ? 56.10(2007):26-35。

76切尔西福克斯威尔

从未被政府征求或提交给政府,而是由作者以狡猾的模仿政府刚刚用来管理歌舞伎附属机构和故事讲述者的语言直接提交给新闻zasshi。这个诡计讽刺了报告说,就业不足的受欢迎的艺人正在报名参加政府的三指令教学作为官方教育工作者(kyōdōshoku?)。61在承诺中,Robun和Arindo最近参与了报纸专业,表现出放弃他们的旧职业作为讽刺作家,并表明他们致力于关注真理(jitsu)。以“为粗糙和谦逊虽然我们可能是,[至少]我们不像[歌舞伎剧作家那样糟糕]”,“Arindo和Robun创造了一种不可靠的叙述形式,以及 - 与报纸的联系真相,启蒙,以及一个次要的民众.621874年Gusokuya序言(图6)和Sansantei的滑稽动作Arindo,Yoshiiku和Enchō的圈子揭示围绕新闻的修辞。在幕府时代,像阿林多本人所描述的那样,鼓励老化良好和惩罚恶习(kanzenchōaku)的​​gesaku“股票短语”被用来证明流行作家自我贬义被描述为无用( mueki ?)和误导(kyo?)说明小说。 Didacticism以前借用小说和口头故事讲述了一个尊重的表面,并保留了德川政府对象征性控制的淫秽和社会或政治上的挑衅性内容。然而,在明治时期,小说和戏剧是渐进式的 - 在艺术(bijutsu ?)或社会文献(fūzoku?,ninjō?)的标题下合并。随着客观主义(jitsu)成为新的标准,鼓励良好和惩罚的恶习(kan-zenchōaku)失去了德川时代的社会功能作为理由

61虽然曾经声称Arindo和Robun本身被雇用为kyōdō-shoku,但是没有证据证明支持这一假设。实际上,Arindo和Robun制作了独立的文本,宣称为kyōdōshoku运动做出贡献同时讽刺它。参见Tsuchiya Momoko ?,Edo to Meiji o ikita gesakusha:San santeiArindoJōnoSaigikuSanjin ?と?を?きた?:?々? ? ? ? ? (东京:Kindai bungeisha,2009年),第52-71页,第136-44页; Okitsu Kaname ?,Kana gaki Robun:Bunmei kaika no gesakusha ?:?の? (Yoko-hama:Yūrindō,1993),pp.126-29; James Ketelaar,日本明治的异教徒和烈士:佛教及其迫害(普林斯顿,新泽西州:普林斯顿大学出版社,1990年),第105-111页。

62无题文章[Kanagaki Robun ?],p。 461。

重塑新闻的艺术77

虚构的或道德上有问题的故事。在这种背景下,新闻nishiki-e和相关媒体发现的讽刺作品引起了人们对新闻的新概念体制与异常或令人发指的行为的血腥旧式描写之间的认知失调的关注。竞争对手Yūbinhōchi的序言新闻nishiki-e系列与Yoshitoshi的图像显示了类似的矛盾关于图像化的报纸故事应该在道德上还是政治上合理。这个新闻nishiki-e系列的彩色木版印刷序言从假名作家卡卡Ryūryū??begins开始,宣传报纸的“对启蒙和进步的贡献”,但最后声称Yoshitoshi的新闻nishiki-e将报告“奇怪的故事和异常的理论”(kidan isetsu ?) - 新旧政府用来指定报纸应该避免的内容的语言的近似.63使用这样的奇怪故事“如教诲的机会“(kanchō?),前言承诺描绘”浮动世界机制的无尽且不断变化的剧场“(浮世绘kinkuri mushin engekino unten ?の?)。 “漂浮 - 世界的机制”(ukiyo karakuri)几乎肯定是对浮世karakuriseiyōkaagami的引用? (1873年,西方镜子中的浮动世界的机制),早期的明治插图书 - 假(OusJōki?)让(kusazōshi)? (“SteamEngine”; Kawahara Eikichi ?,日期不详)和KanagakiRobun以及KawanabeKyōsai的插图。通过引用早期明治横滨和东京的西方化的幽默写照,前言作者卡卡Ryūryū正在诱使他的观众期待类似于那些讽刺讽刺插图小册子粉丝的作品Robun,Kyōsai和ManteiŌga 。新闻nishiki-e不是作为未受过教育的读者的报纸替代品,而是曾经建议的新闻nishiki-e解决了悟性问题,我们可能会认为,这些讽刺性的小说中有很多不同的观众。

63KakaRyūryū(文)和Yoshitoshi(图像),Yūbinhōchishinbun,序言(颜色木版画),1875;该印刷品作为印版83再现并转录于p。 10 inOn Ono Hideo,Shinbun nishiki-e。

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其他形式的讽刺评论:明治初期的新闻和插图小册子

新闻nishiki-e对当前事件和社会的讽刺态度在早期的明治时期通常是良性的,足以逃脱官方scru-微小。正如Arindo和Robun承诺放弃gesaku一样,这些作品的一部分意义在于他们模棱两可的语气:读者无法辨别,除了通过微妙的线索,无论作品是严肃的还是开玩笑的。从这个意义上说,新闻nishiki-e是从19世纪70年代早期到中期不同媒体中的各种作品的一部分,旨在在启蒙修辞中“挖洞”。虽然Ōga不知道已经制作了新闻nishiki-e,但是他的1872-1873插图小册子Ghoul-ish周日新闻的叙述揭示了在新世纪70年代的新闻背景下新旧媒体之间的紧张关系.64像Yoshiiku和Yoshitoshi的新闻nishiki-e系列一样,Ghoulish Accounts使用粗俗和超自然来相对化早期的明治政府rhet-oric。这两种作品都涉及到真实与虚构,严肃与开朗,信仰与不信,复杂与粗俗之间的模棱两可或含糊不清。这些策略直接来自于晚期江户“俏皮写作”(gesaku)的​​世界。Ghoulish Accounts引用了众所周知的故事中的熟悉元素

并玩Dōjōji?并描述了在复辟时期的经典金融破产模式。来自越后的一位米商支付了两名牧师,Anrakubō和Narakubō,为他已故的父亲举行了一次不同寻常的纪念活动,他的父亲死得很沉重。 在这个“铃铛仪式”之后(它的名字,kanekuuō?,也可以作为纪念遗失的钱),Dōjō派两个僧侣到天堂和地狱获取他父亲在来世的命运的消息并确定昂贵的追悼会是否有效。 Dōjō还想向他已故的父亲发送一条消息,通知他他的不明智的贷款导致家庭困难。故事的其余部分集中在地下世界(meido ?)的土地上的Narakubō的冒险其中“既没有火车也没有电报。”65Narakubō得知地狱的首席官员在国王面前

64ManteiŌga和KawanabeKyōsai,Ōdontakushinbunkidan,2 vols。 (东京:Shōrindō,1872-1873);没有。 ? 11 A0757,东京早稻田大学图书馆,http://www.wul.waseda.ac.jp / kotenseki / html / bunko11 / bunko11_a0757 / index.html。

65テングラフ?の?もかもなきあの世;参见(无法解释的)序言,第一卷。 1的

ManteiŌga和KawanabeKyōsai,Ōdontakushinbunkidan。

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Enma,Gojōnomyōkan?の?,正在改变地狱的坏习惯(jigoku no akuheiokairyōsho?の?を?し),明确的早期明治政府的语言表达需要的回声改革江户时代的“坏习俗”。现在地狱将更加开放,他们甚至会有定期假期(dontaku ?; Nld.Zontag)和有任何人都可以观看的表演(kenbutsu katte ?)。 Narakubō继续寻找Dōjō的父亲,但是他遇到的每个人都向他保证,在地狱,饥饿的鬼魂,野兽,天堂女士的任何地方都没有看到父亲。虽然Narakubō无法得到他的任何消息父亲的命运,他听到那些陷入地狱的人的个人账户。富裕商人的前妻是佛陀名字的虔诚吟唱者和佛教寺庙的赞助商,对她的家人很友好,并且从她的儿子和mer-ont颂歌社区成员那里收到了一场豪华的纪念仪式(图8)。然而,令人困惑的是,她变成了一个傻瓜鬼,而不是在天堂里重生。听到她的哀叹,Narakubō感到困惑,并且观察到在地球上的事情和地狱之间必须存在一些差异性的(kuichigaiくひちがい)。同样地,Narakubō怀疑Dōjō的父亲,他从来没有向佛教寺庙捐赠一分钱,不知何故设法逃脱重生成地狱,饥饿的鬼魂或野兽的一个级别,因此可能在天堂。总的来说,故事强调不平等和天堂与地狱之间缺乏一致性。

即使在未完成的状态(承诺的第三卷显然从未实现),残忍的账户是一个复杂的冥想关于变化,社会阶层,佛教信仰,遗产和问题我们的财务状况如何超越坟墓进入下一世的生活.66黑社会中死者的命运以及人们的地球站与他们的业力支出之间的区别在回归之前和之后,土地被比作人们不断变化的命运,而改革语言(kairyō?)和启蒙(kaika)对地狱和天堂的转换使得最初被认为是绝对利益的东西相对化。地狱分裂成为过去和改革后未改造的象征。

66相关作品,请参阅Yamashita Yoshiya?下?,“ShōjoTatsue no rekuieumu”?たつへのレクイエム,在Kaiga no bokensha Kyosai:Kindai e kakeru hashi:Tokubetsuten rankai botsugo 120-nen kinen ?の?:? ?ける?:? 120 ?,ed。 Kyōtookokuritsuhakubutsukan ? (京都:Kokuritsu Haku-butsukan,2008),商品目录号码。 54-65。

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图8Narakubō遇到了一个富裕,虔诚的前女商人,其中有六个饥饿的鬼魂。资料来源:ManteiŌga(文字)和KawanabeKyōsai(图片),Ōdontakushinbunkidan,v.2,pp.13-14;早稻田大学图书馆,http:// archive.wul.waseda.ac.jp / kosho / bunko11 / bunko11_a0757 / bunko11_a0757_0002 / bunko11_a0757_0002_p0014.jpg。图片由早稻田大学图书馆提供。

这种并置会破坏过去和所谓的优越的技术先进的日期之间的假定等级。故事标题的“新闻”(新闻)表达了在不同领域之间传播的内容,或者,在不幸的Dōjō的任务中,关于过去生活中的财务和业力责任关系是否继续发生的消息。下一个。然而,无论技术上的进步如何,这都是没有人可以获得的消息,因为不像Narakubō,现实世界中的人们还没有找到一种在这个生命和下一个生活之间自由旅行的方式。什么看起来像“改革”只能到目前为止,因为地狱仍然是地狱,人们被吃掉,折磨,被监禁,被剥夺。就像新闻nishiki-e,其创作者知道Ōga一样,Ghoulish Accounts将注意力集中在shin-bun的修辞状态,作为一种新的,据说更开放,但实际上仍然是审查和意识形态负载的媒介。

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Nishiki-e与新闻:重新认识新闻

Gaikotsu所描述的“适应”(chōwasaseru)nishiki-e对新闻媒体政权的过程使用对比暴露了观众在19世纪70年代期间广泛的社会和意识形态期望,即新闻是一种“启蒙”媒介。 67以nishiki-e形式呈现报纸故事不仅仅是一种技术选择; 相反,因为每种媒介都有自己的修辞联想,重新设计shinbun作为nishiki-e带来了来自插图戏剧,讽刺和小说世界的一系列熟悉的特征。作为“旧媒体”的经验丰富的创作者,新闻nishiki-e艺术家,作家和出版商习惯于描绘妓女,鬼魂,战士和布里格斯。这个曲目意味着nishiki-e和shinbun之间的差异超出了技术方面,如生产率,颜色,文本 - 图像比率,或自由组合文本和图像的能力。 gesaku,kabuki和ukiyo-e的逗留记忆提供了一个过滤器通过现有的转义可以重新认识或重新理解新事件。 此外,熟悉的nishiki-e类型带有社会意蕴,观察者会将观察者视为“文明道德”学说的誓言,应用于性别,着装,社会认同和日本明治日本中期的身体.68类似于晚德川nishiki-e,新闻nishiki-e强调淫荡和cor-孔隙偏差。反过来,这种强调使人们注意到新闻应该为读者做什么的文化期望的巨大差异,并且通常以迫使观众为自己思考的方式。

例如,印刷品,由Gaikotsu转载,殴打他的女性患者的医生可能因为猥亵或诽谤而受到审查.69但还有其他细微差别:Yoshiiku显示女性患者的外观,而不是传达令人发指的罪行 - 放松和满足(图9)。 Gaikotsu没有评论这一点,也没有明确地观察到医生的脸和姿势

67 Miyatake Gaikotsu,“Nishiki-e shinbunnoryūkō,”p。 30.68 Pflugfelder,欲望的制图,第147-48页。69 Miyatake Gaikotsu,“Nishiki-e shinbunnoryūkō”,第30-31页。

图9一名性殴打患者的医生。 Miyatake Gaikotsu在他1925年关于报纸印刷的文章中重印了这一版画,并指出印刷品在出版后被审查。资料来源:Ochiai Yoshiiku(Ikkeisai Yoshiiku)(图片)和TentendōArindo(文本),Tokyo nichi nichi shinbun,no。 838(彩色木版画),1875年;国立国会图书馆,东京,http://dl.ndl.go.jp/info:ndljp / pid / 1302930?tocOpened = 1。

图10乍一看他看起来很凶,但他真的是个好男人。图中老医生的脸。 9镜像中,唤起了这张着名的印刷品的面孔。博物馆指定的信用:Utagawa Kuniyoshi,Mikake wa kowai ga ii hito daみかけはこはゐがいゝ?だ(彩色木版画),ca。 1847年; Michele和​​Donald D’Amour美术博物馆,马萨诸塞州斯普林菲尔德,Raymond A.Bidwell Collection,No.60.D05.424。摄影:David Stansbury。与权限一起使用。

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回声着名的1847年由国芳制作,Mikake wa kowai ga tondaii hito daみかけハこわゐがとんだいいひとだ(他看起来很可怕但他真的是一个伟大的家伙),来自系列Men Come Together to Makea男人(Hito katamatte hito ni naru ?まって?になる)(图10)。 Avid插图小册子(kusazōshi)和其他流行版画的消费者在1875年可能会熟悉Kuniyoshi的着名系列并且因此理解Yoshiiku的参考,其中黑色表示违规医生也是(不)“真的是“以这种方式,在与Gaikotsu的文章形成鲜明对比的是,Yoshiiku的形象通过视觉表现和对Kuniyo-shi的着名版画的暗示来解散犯罪。虽然我假定Yoshiiku的形象(图9)要求有思想的观察者自我反思程度,而不是所有新闻nishiki-e必然要求读者深入思考新闻的性质及其表现.70新闻nishiki-e开始于1874作为一个小团体企业,但到了1875年它已经膨胀成一个完整的类型,由东京,大阪及其他地区的十多家小型木版印刷出版商提供,其中很多我们重新解决客户无法访问新日报的问题.71结果是一系列与新闻相关的新闻报道,其风格和内容各不相同,基于实际报纸文章,但借用 - 并且可能与 - 一起销售与 - 歌舞伎,小剧场和插图小说。帮助我们理解这一光谱的一件作品是大日本koku eiri shinbun ? (大日本插图新闻),一个nishiki-e系列出版于1875年左右在东京,并根据新闻 - 纸Chōyashinbun。每张印刷的纸张都包括两个不相关的故事例如,在图11中,两幅图像都描绘了来自省份的报纸报道,这些报道难以验证:来自武藏县熊谷附近的农村的matri-,以及“发芽和舌头发芽”的奇怪增长来自Hyūga的一名女子的腹部。 Hyūga故事的文字和图像 - 一个关于古老的变种陌生疾病的传言(ayashiki yamai?き?) - 提到丈夫的惊喜,因为他发现床上的情况,幽默 - 这种设置突出了生长的阴茎特性。这些

70 Oikawa Shigeru,“Kyōsainoukiyo-e hanga”?の?世?,in vol。 Kawa的2个 -

nabeKyōsaigashū,p。 184。

71 Tsuchiya Reiko,“Daiichibusōron-Nishiki-e shinbun to wa nani ka”?一? ??:?とは?か,在Nihon nishiki-eshinbunshūsei的Sec11.pdf中,ed。 Tsuchiya Reiko(东京:Bunsei shoin,2000),CD-ROM。

图11农村报告图片。这张照片可能是在模仿Gusokuya系列时提供的,它提供了来自省的两个无关报道的戏剧性可视化(在Chōyashinbun,第450号,约1875年):在熊谷的谋杀案(上图)和奇怪的增长在Hyūga(下面)折磨一个女人。资料来源:UtagawaKuni masa IV ? (4?),Dai Nihon koku eiri shinbun,没有。 1(彩色木 - 块印刷),约。 1875年; Ono Hideo Collection,数字文化遗产中心,信息研究中的Interfaculty Initiative,东京大学GSIIS图书馆,http://www.lib.iii.u-tokyo.ac.jp/collagawa/explanation/item.11。 N001.html。图片由GSIIS图书馆提供。

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图像奇特而诙谐,但没有在Gusokuya和Kinshōdō作品中看到的自我反思。与此同时,他们与分享更多自我反思的Yoshitoshi和Yoshiiku在猥亵,荒谬和超自然方面的视觉强调。这个重点应该被视为新闻nishiki-e的一个定义特征,并且,无论制作者创建版画的意图如何,都是新闻nishiki-e在读者中产生的认知失调的核心。新闻nishiki-e有一个集体结果,将理想意义上的西方式,国际性和权威性的新闻放入与传闻,省级和故意粗俗的冲突中。明治政府官员和其他精英努力消除这种认知失调,并围绕新闻的概念创造尊重的光环和绅士的被动。从一开始,明治政府就积极地试图将报纸限制在适当的范围内,使他们远离鬼魂和罪犯,甚至将他们排除在政府管理的内容之外。 1871中央政府对报纸的信息称:

而不是描述政府结构,部长的促销,分离和兼并,。 。 。禁止和刑法,更好地发布天文和天气事件,自然灾害。 。 。出生,和死亡,以及农业,制造业和贸易。 。 。学习和艺术。 。 。食品和饮料,昆虫,草和树木,医药,产品,交换礼物和信件。 。 。 。如法律所述,绝对禁止与诽谤有关的词语。禁止传播任何信条或教义。禁止在指责他们犯罪时对一个人毫无根据的话语。禁止报告鬼魂或其他异常。 。 。 [或]发布可能误导人的奇怪解释(isetsu ?)。 。 。您应首先获得奇怪事件或异常报告的证明(kiji ibun ?)。 。 。如果知道在前一期刊中发表的某些内容是不真实的,那么应该在以后的一期中解释并证明其合理性.72

本公告继承了德川时代对奇怪报告或变异报告(不同于官方报道)的心态。 在这个和类似的公告中表达的观点可以让我们深入了解政府官员和其他成员

72DajōkanDaijin,“Shinbunshijōrei:DaijinyoriKiōtoenotsūchi。”

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早期的明治精英在新闻nishiki-e中发现令人反感:是否采取了政治谣言或超自然事件的形式,模棱两可的新闻掩盖了事实与虚构之间的界限,并对政府的控制构成了固有的威胁.73

新闻Nishiki-e的消失

假设新闻nishiki-e消失只是因为消费者终于摆脱他们天真并寻求“真正的”新闻是忽视官员和其他精英努力限制和控制新闻的相关性.74 In事实上,Hara Hideshige ?和Tsuchiya Reiko表明新闻nishiki-e几乎肯定因1875年末实施的报纸法而消失.75新法律要求每个期刊(连同其所有者和出版商)在内政部注册注册需要很高的费用。 法律还规定,只有“真正的”期刊 - 订阅者和定期出版时间表 - 可以在标题中标注shinbun这个词。事实证明,这些负担对于那些被迫从产品中删除shinbun的小nishiki-e酒吧的人来说过于繁重。 从1877年起,描绘当前事件的版画 - 特别描绘了萨摩叛乱,中日战争和日俄战争,甚至描绘明治国家壮观的例子 - 都是以临时方式发布的没有使用术语shinbun,和它们通常没有长文本段落。通过这种方式,后来打印更加牢固地居住在“图片”的状态,将新闻的境界留给文本主导的报纸。

1875年至1878年左右,东京出现了黑白插图报纸,从平假名eiri shinbun开始?? (后改名为Tōkyōerishinbun)由前新闻nishiki-e贡献者TentendōArindo和Ikkeisai Yoshiiku创立。

73 Marran,Poison Woman,pp.1-64; Gerald Figal,“文明与怪兽:日本明治的现代性精神”(北卡罗来纳州达勒姆:杜克大学出版社,1999年); Melinda Takeuchi,“Kuniyoshi的MinamotoRaikô和地球蜘蛛。”

74 Sepp Linhart,“Shinbun nishiki-e,Nishiki-e shinbun:旧的新闻和新感觉

Garb在新时代的开始,“在书面文本 - 视觉文本,p。 348。

75 Hara Hideshige,“Shinbun nishiki-e to nishiki-e shinbun:SonoShuppanjōkyōtokōzōnohenka”,在Kindai Nihon到jōhō?と?,编辑。 KindaiNihonKenkyūkai? (东京:Yamakawa shuppansha,1990),第68-115页; Tsuchiya Reiko,“Daiichibusōron”,第25-26页; Wetherall和Schreiber,“新闻Nishikie”,p。 6。

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虽然它可以制作的插图的数量和类型受到很大的限制,但是本报确实设法招募了一些for-mer gesaku作家,流行的raconteurs,歌舞伎作家和插图画家,提供更轻松的阅读材料,散文,以及,到1878年,序列化的小说专栏(shōsetsu运行?)。76这些变化,后来定义那些统称为“小报”(koshinbun ?)的报纸,被定义为实现更多民粹主义和更快速形式的新闻报道。尽管如此,新闻nishiki-e的消失也应该被理解为视觉艺术和大众媒体的损失。正如我们所看到的那样,新闻nishiki-e和相关形式的“旧媒体”在19世纪60年代和1870年代远非喧嚣.77他们不仅赞成与小说有关的事实,还有图像。 ,文字游戏和其他形式的编码语言,对于检查员来说很难确定。这些隐蔽策略的附加效果是迫使观众在辨别和批评新闻方面发挥积极作用。最后,选择思考什么,最终是否以及以何种方式相信故事,始终与读者 - 观众保持一致。可以肯定的是,并非所有观众都倾向于接受这一级别的印刷品,但是像19世纪日本印刷文化这样多种形式,新闻nishiki-e擅长解决一系列观众。一些观众可能最初采取新闻nishiki-e作为新闻 -

在nishiki-e形式的论文 - 在大阪和各省甚至没有日报的情况下可能特别突出的立场。但是1875年新闻纸法要求的登记制度不允许这种含糊不清。抑制新闻nishiki-e导致Marumaru chinbun的起源?在1877年以及日本第一部政治漫画的起源 - 虽然这些图片似乎也屈服于政府的压力,在19世纪80年代变得不那么重要。78一些新闻nishiki-e变得比当前更具标志性他们记录的事件:例如,Kobayashi Kiyochika ?用骷髅重写Yoshitoshi的

76 Honda Yasuo,Shinbunshōsetsunonanjō。77 Makihara Norio,Kyakubun to kokumin no aida; Kyu Hyun Kim,视觉与时代

争论,破裂。 1-2。

78 Peter Duus,“Marumaru Chinbun和日本政治车的起源 - 香椿”,国际漫画杂志1.1(1999):46-55。另见W. Puck Brecher,“无用的失败者:日本明治初期的边缘性和现代化”,欧洲遗产17.6(2012):803-17。

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图12警察告诉一个“热”的名妓掩盖。资料来源:KobayashiKiyo chika ?,Kiyochika Ponchi:TōkyōYanakaTennōji?:? (彩色木版画),1881; Geoffrey Oliver的收藏品。图片cour-杰弗里奥利弗的作品。

新闻nishiki-e关于妓女冷却自己(图7),充满证据的“炽热”骨架的黑暗荒谬(图12)。 MiyatakeGaikotsu自己发布1889年的宪法版本宪法适合这一系列的发展。 Kiyochika和Gai-kotsu的作品代表了现代日本政治车 - 卡通的起源,正是因为没有人误以为它们是真实的新闻,正如新闻nishiki-e的情况一样。新闻的故事nishiki-e适用到整个早期的明治文化。经济上处于不利地位,经常面临挥之不去的困境

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不透明的审查和恐吓形式,在19世纪70年代早期到中期的流行文化引起了社会紧张局势,并鼓励听众批判性地反映恢复所带来的变化 - 一系列从经济困难到修正的事项物理媒体,出版实践和浮动世界。对于这些原因,我们应该超越小报的模型和超越基于技术的发展叙事,以欣赏新闻nishiki-e为有思想的观众提供的东西。曾经对1870年代的可处置性或粗糙度的现代主义假设文化被搁置,新闻nishiki-e和插图书的视觉和修辞策略的消失 - 萨摩叛乱后的(kusazōshi)不再像以前那样被假定为自然。从历史层面来看,从19世纪70年代到1880年代的文学和艺术转变指向了文化复兴的更广泛趋势,以及在19世纪60年代和1870年代动荡的军事冲突之后创造新的民族叙事。这些叙事的清晰度 - 以及精心分离的现代艺术流派,文学和传达它们的新闻 - 取代了新闻nishiki-e的混乱但具有挑衅性的模棱两可。