作者名: J. Scott Miller
期刊名: Harvard Journal of Asiatic Studies
期数: Harvard Journal of Asiatic Studies, Volume 70, Number 1, June 2010, pp.246-257 (Review)
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正文:
由Harvard-Yenching Institute出版DOI：
https://doi.org/10.1353/jas.0.0030
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古代的莫亚铭文吸引了新的一些，其中累积地形成了“正在阅读和反应的持续辩证法”（第279页），就像书写在绘画上的版画。从11世纪开始，哈里斯特分离出三个相互关联的历史现象，这些现象塑造了风景中的写作史：宋代文人文化的形成，古文物研究的发展和书法研究（金石学），以及中国统治者继续渴望产生他们力量的壮观视觉能指（p.272）。根据毛泽东和李鹏等中国领导人的笔迹描绘了在泰山上雕刻的铭文，哈里斯特以强有力的观点总结了这本书：莫亚仍然是一种重要的公共艺术形式，它已经适用于由那些谁在近代中国挥舞政治和文化权力ated。 即使在今天，这一古老的艺术证明是持久的，并继续自我更新，以适应不断变化的时代。正如本评论开头提到的奥林匹克标志的雕刻所证明的那样，莫亚也承担了代表和传递中国集体记忆的任务。
谋杀最现代：侦探小说和日本文化由Sari Kawana。明尼阿波利斯：明尼苏达大学出版社，2008页。 X + 271. $ 67.50布料，$ 22.50纸。
Purloined Letters：文化借阅和日本犯罪文学，1868-1937？马克银。檀香山：夏威夷出版社，2008年的PP大学。十三+ 217. $ 52.00。
J. Brigham Young大学的J. Scott Miller
在Yōjimbō（1961），黑泽明最受欢迎的电影之一，主要的角色，无主武士KuwabatakeSanjūrō（由MifuneToshiro扮演），使用狡猾和本能的组合来清理省级村庄的战争环派系。作为巡回战士，Sanjūrō作为秩序崩溃的见证人，并发现自己处于经济和社会动荡带来的争斗的中期 - 两个群体聚集了私人军队的暴徒。这部电影包含必备的剑术配额，数量超过数字的英雄胜利 -
发布时间由哈佛燕京学社
HJAS 70.1（2010）：246-257
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荷兰国际集团通过他的武术技巧和能力大小了对手。三十郎的现场的精明阅读召回犯罪和司法（torimono町）的传统的江户时期的故事由法官表现出的智慧。他的孤独的错误，几乎让他失去了生命 - 没有隐藏一个让人反映的文字证据在明治时期侦探小说中的重要性。 Sanjūrō行为的许多因素，包括他特有的肩膀卷曲，蓬头垢面，研究冷漠，反映了战后初期着名的虚构日本侦探的怪癖。 从日本侦探小说的这些回声中，知道
黑泽明广泛地为他的材料做广泛，我们可能猜想黑泽明从日本的o来源提升了他的主角，可能还有他的故事。然而，由于黑泽明引用犯罪小说家Dashiell Hammett作为他对Yōjimbō的灵感的一个来源，这种假设虽然看似合情合理，但是在他改编的Hammett小说中黑泽明成功地改变了流氓和煮熟侦探小说成一段历史剧（时代剧），混为一谈两个世界：城镇美国在20世纪30年代，全boot-leggers，暴徒和私人的眼睛，与贪官的程式化的江户城镇的，交战家族，无主武士（罗宁）。 2008年出版的两本近期专着有助于解释为什么这种看似奇怪的文化融合如此有效，即使他们邀请我们重新考虑我们对跨文化文学占有和适应的看法。
按时间顺序拍摄作品他们所涵盖的时期的术语，我将从Purloined Letters：文化借用和日本犯罪文学，1868-1937开始，其中Mark Silver探讨犯罪文学与日本冲突和不断变化的观点之间的关系西方从19世纪70年代通过太平洋战争的开端。 他将德川时期的侦探小说的前因与现代的三位杰出人物的作品比较 - 日本 - 黑执瑞瑞（1862-1920），冈本孝（（1872-1939），以及
1电影评论家和历史学家就Yōjimbō的Hammett来源达成一致，但在具体案文中不同意，在Red Harvest（1929）和The Glass Key（1931）之间进行辩论。例如，大卫梳妆台，令人信服地说，红色收获包含许多明确的对应关系;看他的黑泽明的武士电影（密歇根州安娜堡市：UMI研究出版社，1983年），第97-105页。视觉上与1942年的电影黑色版本的The GlassKey在Yojimbō比比皆是，包括几乎逐帧引用的前者的英雄被恶棍折磨。
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Edogawa Ranpo（1894-1965） - 强调文化的划船行为，“文化模仿的模式和手段”（第1页）在日本侦探小说中表现出来，以及他们在作家和读者。
在明治时期日本接触西方侦探小说的副产品中，有一种新的犯罪生物类型，包括最着名的Kanagaki Robun’s臭名昭着的杀人凶手之一，Takahashi Oden yasha monogatari（Takahashi Oden的故事，她是魔鬼; 1879年）。白银指出，Robun跟随西方模特加入了法庭文件和其他细致的细节，使日本作家远离纯粹的心理学或早期江户时代的jus- tice故事的直觉智慧，走向更理性，更科学的，循证叙述方法。花絮成为最有效和最肯定的手段来揭示犯罪，“因为没有告诉什么琐碎的事情可以解开整个案件”（第39页）。罗宾最初“借用”以证据为基础的叙事将日本侦探小说推向了一个新的科学调查领域。在明治时期社会变革的发酵过程中，越来越多地使用假名和伪装构成了重大威胁。 这已经在江户时代盛行的顺序。奥登，谁，银笔记，是一个刻板的明治蛇蝎美人（dokufu），所使用的各种别名在她短暂的犯罪生涯，呼应CON组临时读者内心深处的恐惧之一：“[奥登]故事所呈现的读者在一个社会的幽灵中，在没有传统的身份标记的情况下，没有人是他或她的样子“（p.55）。因此，别名和伪装，反映出因社会变革引起的焦虑，在随后的日本侦探小说中发挥重要作用。奥登的内疚是从罗宾的叙事开始，和她最后的可怕斩首传记强化由当代法律制度提供司法承诺。然而，在罗宾的作品发表后不久，由于诽谤记者KuroiwaRuikō的West-ern“whodunits”的翻译开始under破坏了读者对司法系统的自鸣得意的信念。白银指出，这些小说的悬疑驱动的叙事结构，直到故事的最后都保持着神秘感，代表了一种新的
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episteme，允许公开质疑权威，与torimono-chō和犯罪传记相反，结论很少被放弃。 Ruikō使用这些了很大的宣传效果，适应西方的故事推动，其他原因，法律和司法改革之中。 白银最精明的观察之一是，Ruikō的灵活适应性假设明治文学翻译的不协调只是或者总是错误的翻译错误。 银给出有力的证据表明Ruikō敏锐地意识到他被借用什么和它如何通过适应被塑造成更强大的工具，可作为本地系统既批评和“日本自查的催化剂”（第96页）。他的研究避开了后殖民理论的标准，有利于强调当地的文化借用背景和所涉及的代理人的目的。由Edgar Allan Poe和ArthurConan Doyle撰写的西方侦探小说，其中一些被翻译而在明治时期早适应，提供侦探和方法，站在强烈的对比德川时代故事的智者法官令状10由井原西鹤的喜欢的车型。然而，银致力于一个章节Oka-摩托木户的主角，退休江户时代侦探Hanshichi。 Kidō，一位受人尊敬的新歌舞伎（shin-kabuki）剧作家，在1917年至1936年期间，在这些广受欢迎的故事中写下了六十八个。他的那个回忆起他曾帮助解决过的着名案件的人，是一名退休的调查员。喜欢烤鳗鱼。文化借用Kidō展览的规模与其前辈不同，但是。据银，故事“表明什么开始作为imi-塔季翁最终会深深削弱的原件和复印件二分法。 。 。 。福尔摩斯的渗透推理成为西方启蒙后理性的象征。 。 。木户的Hanshichi personi-田间的魅力丢失，但很容易理解和文化上的纯日本，这在很大程度上取决于日本的差异从霍姆斯如此有效地体现了”（第100页）在非常现代魅力。由两次世界大战期间日本与西方的关系已经发展成一个“不安的世界主义”，甚至是“矛盾的反西方”（第131页）认为，银建议，领导的侦探小说作家，以适应西方的事迹编成“故事与从原来的一个完全不同的意识形态价”（第100页）。尽管木户使用西方技术
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逼真的，以增加真实感他的工作，的最终目的，现实主义不是，银认为，强调调查的科学rational-拿来主义，而是保护和教江户时代文化的独特濒危海关。然而，日本人对西方文化借贷的回应并不简单。而Kido蠕虫通过设定他的故事在过去的回避西化，江户川乱步，他的继任者为侦探小说的popu-LAR作家，“他迅速modern-定义固定他的目光。 。 。周围有着迷人的恐怖“（第132页）。他所产生的故事反映了“对日本西化及其带来的文化杂交的焦虑”（第132页）。白银指出，Ranpo-的笔名直接暗示并略微扭曲Edgar Allan Poe的音译 - 他的作品以“人物制作令人眼花缭乱的各种怪异模仿，变形和怪异的杂交， ”和他的作品清晰地反映了‘期间排外什么时候有人看见读者为从根本上西方风格（第133页）犯假冒’。乱步的重点模拟带领他的字符采用伪装的奇妙经常奇形怪状的时装，经常涉及整容或其他身体变化的措施。虽然白银并没有消除在
“影响的焦虑”的哈罗德·布鲁姆的概念乱步的故意文化borrow-ING的情况下，他没有梳理出影响细微差别，这表明，作为用他的笔名，乱步是故意的广告他批的其他西方，故事和主题通货膨胀，因为他的作品“来到充满了他们的负债感和他们的位置在这个类型的外围，以强迫注意他们的这方面，即使一个人最终会更喜欢EP完全独创性的ques-灰”（第135页）。相反，白银的重点在于焦虑的影响 - 一种“不足的话语”（第169页） - 它将兰波和20世纪20年代后期的文学批评家联合起来，因为他们努力“将自己看作不是第二种 - 西方国家的反件”的速度副本（第173页）。
Silver总结了他的书，强调了侦探小说家中存在的关于来自西方的借贷行为的变化。他指出，文化差距的感知，以及所有三位作者侦探小说的拨款“，导致他们制作著作的一个机构，代表了他们的独特
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时间和地点，一个永远不会被误认为是另一种文化”的产品（第178页）。他的头衔“银色宝石”中的“被盗信件”最终被认为是可信的，如果有时自我贬低，国内使用。 Sari Kawana的书“谋杀最现代：侦探小说和日本 - 文化”在Silver的研究中途开始，考虑 - 在日本新兴现代性背景下的侦探小说两次世界大战之间。 Kawana的介绍确立了她的目标：检查“侦探小说如何改变并重新配置自己”以回应明治后日本的“现代性症状”（第7页）。 她用侦探小说的梦野久作的（1889年至1936年）比喻为现代世界的焦虑的解药。从她perspec-略去日本侦探小说的主角作为“现代的卧底剂”，因为它们放大和transfigure变化的三个domi-楠空间：城市，殖民地和身体（第10页） 。本书的五章从各种角度探讨这些相互关联的实体，追随从二十年代到战后时代的侦探小说中发展的主要运动。她的第一章“Tailing the Tale”专注于城市，审视城市空间的位置及其随之而来的匿名，并揭示在大都市的迷宫中拖尾如何允许城市居民 - 和侦探小说的读者 - 使用“现代凝视”作为一种通过了解秘密来获得对恐惧，焦虑和其他人的权力的手段。她探讨了后关东大地震的所谓modernology（kōgengaku），并在黑暗神秘的城市世界的transpar-ency的虚假承诺的科学，并研究，揭示了令人上瘾，但最终徒劳侧几个Taishō-年代侦探小说尾矿，症状现代日本“，由城市生活的CON组扬长避短不堪重负。 。 。谁愿意相信他人的身体特征反映了他们的内在品格“（第68页）。她的第二章转向特定的女性身体，因为她检查了”现代女孩“扮演的角色（moga） ）同时在侦探小说和20世纪20年代和30年代的实际罪行。她提出男性读者的不安全感，他们对moga的矛盾，以及女性身体日益商业化导致了暴力肢解在事实和侦探小说中的生命。 这些真实与虚构的犯罪行为引发了人们对女性身体的自然以及是否妇女能够进行辩论
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理性的思考，并通过奇扩展，计算谋杀。呼应高桥奥登的情况下，她指出，为读者此期间在倾向认为妇女进行的谋杀案都是由于女性生理，激情犯罪的性质。尽管如此，“科学小说”与“科学家和犯罪学家所认为的”相比，“与女性性和犯罪学相比更加复杂”（第101页）的干部表现出这种女性偏见的坚韧性。通过唤起奥登样的故事1936年安倍晋三凶手萨达，谁用激情说法的犯罪减少她在监狱里逗留。尽管如此，川奈认为，上世纪二十年代三十年代表示时段的侦探小说戏剧性的变化，站在为“侦探小说的整个流派的比喻解散mantling”的隐喻（第108页）的dismemberments。 在一份简短的章节川奈解决疯狂科学家的借用原型，“新的威胁”（第111页）谁开始在两次世界大战期间出现在detec-略去小说，同时标志着科幻小说的新一波为好。援引的研究上都科学在日本历史和日本侦探小说的科学家原型的缺乏，她由不同的作家采用了四大系列作品近读数，揭示科学的是在一个盟友如何变成打击犯罪变成敌人，这主要是因为其是非不分。 Cata-记录了现代日本出现的各种西方科学人物和原型，例如Edward Jenner，Albert Einstein，优生学的社会运动，甚至是无声电影Das Cabinetdes Caligari博士，她注意到这两次世界大战之间的侦探小说作家（第145页）“使用令人震惊的情节曲折，梦幻般的发明和疯狂的小人亲voke读者通过科学的潜在疯狂没有良心考虑为未来锻造前景黯淡”。科学没有道德危险，她认为，是由作家承认谁希望自己的读者考虑，相对于日益科学崇拜的状态，如他们“提供卓越的洞察潜在的“失控科学的恐怖”战争前夕科学和科学家的道德模糊形象“（第146页）。
Kawana在战争年代投入了一章，习惯性地将视为侦探小说的中断。她表示，虽然乱步cer-tainly放下手中的笔，很多作家并不一定跟风，一些开关，以科幻小说的体裁和其他使用文学设备来掩盖微妙的叛乱。川奈认为，“战时censor-
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船是一个多孔的和不完善的制度”，允许作者注射‘与几乎不加掩饰的批评和信息工作’，即使他们使用地块，设置，以及侦探小说的技术在其他类型（第149页）。民族主义的作家，如海野十三（1897年至1949年），试图重新调整科学的道德;他的侦探（他的名字 - SōrokuHomura-mirrored Sherlock Holmes）变成了间谍，破坏了一个疯狂的科学家统治世界的计划。其他民族主义作家的战时作品中都有表现出外国人，半血统和女性弱点的人物，这表明个体读者需要“成为日本”，而不仅仅是日本人（第173页）。 Kawana回应民族主义者与温和的作家OguriMushitarō（1904-1946），他通过描绘英国的邪恶 - 以及倾斜的方式，日本殖民统治，并增加了对日本殖民政策的批评。文化同情作为现代侦探的新工具。她强调了一个事实，并不是所有的作家必须成为宣传员，也没有他们需要的战争中彻底放弃侦探小说，并在投下日本侦探小说的战争的影响正统观点的强烈质疑。
Kawana的最后一章讲述战后的环境以及侦探小说在审讯战时的非理性和外部压力时扮演的角色。她强调坂口安戈的（1906年至1955年）的文章“Darakuron”的重要性（在decadance;1946年）作为在侦探小说复兴的一个动机。战争，是在黑暗的夜晚现在结束了，条件“是最佳的侦探fic-重刑作家：体裁有读者谁是饿了新材料，谁愿意给他们空间和机会的出版商，以及审查谁赞许地望着在他们的品牌文献”（第192页）。 新侦探杂志接二连三出现的最初几年内。 Kawana仔细阅读Ango和Yokomizo Seishi（1902-1981）的战后侦探小说，与之前的侦探相比，他们是“官方调查机构”的一部分（第218页），体现米歇尔的侦探福柯的主观化概念，“通过自我修养成为一个思想，负责任的主体”（p.186）。他们仍然远离他们的角色，甚至是案件本身，战后理想公民的模型，追求“他们的职业活动而不损害他们的个人价值观”（第218页）。
Kawana的结语涉及到一种语法狡辩日本术语“侦探小说”中的战后变化（suiri
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shōsetsu，因为战前的tanteishōsetsu已经成长为包罗万象的），然后回到现代主义的问题，断言“现代性的秘密代理人。 。 。我们展示了如何侦探小说作为一个流派探索在现代学科可以处理不良方式也是现代生活的不可剥夺的元素”（第220页）。她指出，近年来，日本侦探小说翻译成西方语言的情况有所增加，并通过以下方式得出结论：随着这种类型的持续流行 - 以及两次世界大战之间的经典侦探史 - 在今天出版界，侦探小说将继续“探索现代经验的黑暗深处”（第224页）。在整个学习过程中，Kawana依靠福柯关于自我修养的伦理主体的概念，将现代主义视为方法最适合侦探小说的读者谈判这个特权。她所描述的世界和时期充满了理性和非理性两极之间产生的动态紧张，这种极端往往采取传统刻板印象的形式，即在“男女 - 女性”，“城乡 - 农村”等方面。 “国家家庭”，或“战时 - 战后。”但是，正如一个典型的侦探小说犯罪现场一样，并不像看起来那么简单，这些极性虽然有用，但开始屈服于更微妙和细致入微的阅读作为两本书，涵盖了相似的地面，同时阅读。
两者，例如，处理焦虑：银，自我意识作者写作借来的类型;川奈，读者和作家谈判现代世界的不协调。然而，他们非常不同的方法提供了新的见解，在某些情况下，还提供了双眼读数。 Silver寻求在广泛的文化借贷下扩大翻译和适应的细微差别。同样，川奈从一开始，她的目的之一就是要指出“拆概念那绝对价值在于绝对原创”（第22页）。两位作者，那么，探讨如何解开日本detec-略去小说的复杂的结构，组成，因为它是翻译西方侦探故事的经纱和日本作家写的原创故事的纬线的。白银强调有意识的，如果有自我意识，选择日本作家模仿西方模特，而Kawana，比较奇怪，似乎 - 哈米特的马耳他猎鹰（1930）与Ranpo早期的伤害（野兽）之间不合时宜的相似之处阴影; 1928），表明一个普遍的文化条件现代主义-导致平行人为
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相同的一般文艺反应ifestations。 日本侦探作家把自己看作的“想象中公会”，其中部分川奈的概念“一需要，并使用他人提供的工具，一个认为合适的”（第24页）的醒另一个广阔的方法来尽头的银色的概念王兴仁借款。她的书详细地展示了作为“公会”一部分的日本侦探小说在多大程度上依赖于读者通过对西方故事的公开暗示对外部资源的认识。两位作者不反对接受放大镜为他们提供的一些日本侦探小说的重点工作紧密读数。在一个案例中，乱步的仁州，两位作者提供了相同的故事的COMplementary读数。白银展示了故事如何讲述了兰波自己对西方文体写作的矛盾心理，将其等同于情节转向的虐恋现象的西方令人上瘾的“疾病”。川奈的阅读仁州，强调“妇女犯罪的奥秘，”（第95页）标识女性的身体为的焦点刻写现代焦虑：是她，还是她没有，“能够规划和执行复杂的犯罪“（第88页）？当然有差异。尽管Kawana认为侦探小说是解决现代主义焦虑的一种解毒剂，但她的例子很少描绘出对传统日本的怀旧渴望。另一方面，白银将OkamotoKidō的改编故事视为回归更加无辜的时代，这个世界中“侦探可以安全地信任他的预感并安全地投降自己的机会，”这个世界“最终是仁慈而不是背叛“（第119页）。怀旧一前现代历史，银认为，在侦探小说的冈本拨款的驱动力，并为它的压倒性受欢迎的原因。 银和川奈保留至少一个问题没有satis-
厂的答案：为什么，有时候，没侦探小说似乎消失了？ 两者争论（从19世纪90年代到1910年代末期），虽然生产停止了，但这种类型的流行兴趣仍在继续，读者依赖旧版本。但无论承认，流派并没有那些几十年中茁壮成长。 Kawana在她的结语中提供了一些线索：“在每次灾难性的历史事件发生后，这种流派总是在人气中飙升”（第221页）。如果有，的确，这样的相关性，它回避了一个问题，究竟所缺乏的在明治适应未能使他们Sino-和日俄战争后流行的故事。
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另外，将既未研究暗示另外一个问题是流派的addictive-湖。侦探小说在日本的普及很大程度上是什么轻松有趣作为研究的课题。侦探小说川奈的的比喻作为解毒剂为现代主义的焦虑确实断定的理由，其受欢迎的，当然。但是，在考虑这种现象的时候，我想起了村上春树的好奇案例，这位作家像Ranpo一样，写了令人信服的日语版本的西方，硬bo煮的流派，以前主要是在翻译中阅读。 此外，和Ranpo一样，Haruki的作品包含充满了倦怠的人物以及对他们社会的混合性质的矛盾心理。与Ranpo不同，Haruki的作品在翻译中得到了全球的普及，根据Kawana的说法，他不情愿的主角已成为我们现代时代的理想侦探。为什么，我们可能会问，导入的侦探小说类型仍然存在具备这样的呼吁日本作家和读者？对乱步的模拟和拨款之间的矛盾银的empha-SIS表明，在当代日本焦急地试图找到与自身位置之际的全球经济和文化战争，侦探小说提供在其中扮演了那些安溪适当宣泄阶段 - eties。 Kawana的论点的一个默认推断是，在今天的不确定时期，日本读者回应那些“体现理性失败的世界的不稳定性以及总体混乱的潜力是永远存在的危险”的人物。以及“男人 - age年龄保持道德，诚意，甚至身份模糊”（第15页）。
1952年，由于Kawana的战后作家正在制作他们新的，自我修养的侦探，黑泽明执导了AkutagawaRyûnosuke（1892-1927）短篇小说“Yabu no naka”的电影版（Ina grove; 1921），一个故事，奇怪的是在象征现代日本的侦探小说。它类似于与时间的详细资料和典故传统的故事，但缺乏江户时代的智慧，无所不知的判断。我们作为读者，是法官，并呈现给我们详细的，现实的证据相互矛盾，导致暧昧，而且很现代，CON组clusions。芥川的故事体现了现代主义的紧张局势，与立体派的观点。黑泽明的电影借用这些线程和编织他们到另一疯了世界的芥川的故事，从该影片获得了它的标题：“罗生门”像侦探小说，它是工作适合的一天，已经证明了自己为我们的一个合适的匹配
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还有，没有答案是一个谜，但那些我们把它。在一个临时的日本 - 并且在世界上充满了相互矛盾的调查模式，并且由一种反复无常的法治治理，有时候会使证据，侦探小说，超然的检查员，迂回曲折，以及面对存在主义危机的最终打哈欠，对于其广泛且不断增长的读者基础来说似乎既现实又令人感到安慰。小学，我亲爱的村上！
韩国的边缘性和颠覆性：HongKyo˘ngnae1812年的叛乱？孙裕金。西雅图大学华盛顿出版社，2007页。十三+ 294 $ 50,00。
多伦多大学的安德烈施密德
为什么一对风水师，一个富有的后站奴隶和两个贫穷的杨班组织并领导起义推翻了十九世纪初的Chosŏn王朝？这个问题构成了韩国的边缘性和颠覆性的核心，与许多其他研究一样，无论是在韩国还是在其他地方，叛乱，叛逆和革命，关注起源问题 - 导致人们崛起的原因反对治理权力？在这种特殊情况下，孙裕金地她巧妙的历史注视下1812年香港Kyŏngnae叛乱，对晚期朝鲜的历史和比较流行起义这一传奇起义的第一部英文专着语言学者。
一月份1812年，与香港Kyŏngnae作为他们的领导，一组叛军袭击了县长的办公室在北县P’yongan省。这起义不是一个简单的食物或房租骚乱。香港和他的同谋曾花费数月时间制定更加雄心勃勃的计划：他们试图取代一直统治笔岛为超过四个百年的王朝。叛乱分子很快控制了Ch’’ngbuk地区的个关键县，在政府军队迫使他们撤退到Chŏngju的大量防御墙之前，以一种罕见的Chosŏn权力挑战恐吓法庭。经过四个月的围攻，政府部队设法在城墙下挖了一条隧道，并在火药下面设置了火药。由此引发的爆炸坍塌了墙的一部分，结束了围攻 - 以及近五个月的起义。
发布时间由哈佛燕京学社
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